boheme (La) - Teatro La Fenice

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18 RICCARDO PECCI In ultimo, la romanza si spegne su sonorità rarefatte (perdendosi), dopo aver conquistato l’omologa maggiore della tonalità d’impianto (Mi bemolle): ed è una traduzione del «vol» verso gli «ignorati cieli» delle due povere «alme» tormentate. Di segno diametralmente opposto è l’intonazione di Puccini, che legge nelle strofette di Ghislanzoni la volontà divertita di sdrammatizzare il modello, e la fa sua. Come peraltro denuncia già il titolo pucciniano, così poco dantesco con la sua ostentazione d’un diminutivo (‘storiella’). A differenza della romanza di Ponchielli, la narrazione si dipana in forma strofica: Puccini raggruppa in 3 + 3 le strofette di Ghislanzoni e le riveste della stessa musica. E a dare il tono è – anche qui – un’introduzione pianistica. Tenera e sentimentale, quanto priva di implicazioni drammatiche, l’idea melodica alla mano sinistra scorre con semplicità e senza troppi indugi (Andantino mosso) in una imperturbata tonalità di Re maggiore, per dodici battute complessive (es. 4). ESEMPIO 4: Giacomo Puccini, Storiella d’amore sc 40, bb. 1-4 Il materiale musicale di questa introduzione – subito ripresa dalla voce – satura gran parte di Storiella d’amore, fino a chiuderla circolarmente su se stessa ripresentandosi come postludio (b. 57). Solo un inserto tradisce improvvisamente l’intensità delle emozioni dei due protagonisti (Lento, b. 44: «eco alla voce mia / facean i suoi sospir»; «e ad ignorati cieli / l’alme spiegaro il vol»). 8 Il disegno strofico del pezzo, e il ritorno pervasivo dell’es. 4, hanno l’effetto di congelare la progressione del plot narrato. <strong>La</strong> romanza di Ponchielli era scandita – musicalmente non meno che nei versi – da una serie di punti di ‘non ritorno’, fino al «lungo, ardente bacio» in cui crollano le difese dei due amanti: in Puccini, viceversa, il senso di direzionalità – di teleologia – è molto stemperato. L’informazione chiave, ci sembra, è proprio la prescrizione di suonare con semplicità (vedi es. 4). Qui non ci sono più Francesca da Polenta e Paolo di Malatesta da Verucchio – travestimenti romagnoli di Isotta e di Tristano, travolti dalla loro passione illecita. Non c’è più il conflitto del pudore e della carne, della morale e delle insidie dell’amor cortese. È una musica senza ombre. Una piccola, delicata vicenda amorosa, che traccia un diagramma emotivo senza picchi né precipizi: la ‘storiella’ (appunto!) d’un corteggiamento siglato dal bacio, sottratta a gravami letterari e risvolti extraconiugali. Potremmo anzi im- 8 Questo Lento finirà a sua volta nel terzetto Tigrana-Edgar-Frank dell’atto terzo di Edgar, in un contesto di sentimenti simulati che getta una luce interessante, in retrospettiva, su Storiella d’amore (cfr. cifra 40 dell’edizione corrente per canto e pianoforte).
PICCOLE DONNE CRESCONO. NOTE, SOLE E AMORI DAI CANTI DI PUCCINI ALLA BOHÈME Tavola con i personaggi della Bohème, disegnata da Caramba (Luigi Sapelli; 1865-1936) in occasione della prima assoluta e pubblicata in «<strong>La</strong> Luna», XVI/6, 1896. maginarci una ricamatrice che cuce fiori artificiali, e un poeta squattrinato che vive in una soffitta gelida. E – al posto d’un libro – una chiave ‘galeotta’ caduta sul pavimento. A suggerircelo con insistenza, è soprattutto un passo della melodia vocale di Storiella d’amore (bb. 13-16, 37-40): ESEMPIO 5: Storiella d’amore, bb. 13-16 19
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