boheme (La) - Teatro La Fenice

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12 RICCARDO PECCI Presbytère de Saint-Germain-l’Auxerrois. A droite le café Momus. Acquerello di Henri Lévis (1849) conservato nella Biblioteca Nazionale di Francia.
PICCOLE DONNE CRESCONO. NOTE, SOLE E AMORI DAI CANTI DI PUCCINI ALLA BOHÈME presa. 3 Le prime vittime di ‘rifrittura’ saranno tre pagine scritte da Puccini tra il 1882 e il 1883, durante gli anni della formazione milanese: Salve Regina SC 39, Storiella d’amore SC 40 e Ad una morta! SC 41. Tutte su versi dalle Melodie per canto del librettista di Aida, Antonio Ghislanzoni, che erano allora fresche di stampa, ed avevano goduto – nel giro di un solo anno – d’una «seconda edizione accresciuta e corretta». 4 Non saranno pochi, i compositori che negli anni a venire decideranno di infilarci le mani. Puccini riserverà i prelievi dal Salve Regina (un <strong>La</strong>rgo religioso) e dalla romanza Ad una morta! ai primi passi del suo teatro: Le Villi ed Edgar. Toccherà invece a Storiella d’amore venire ‘ricucinata’ per la nostra Bohème. E dunque, è questa pagina che guarderemo più da vicino. Sotto il nuovo titolo pucciniano si celano i versi di Noi leggevamo insieme, pubblicati da Ghislanzoni già nella prima edizione delle sue Melodie. In tutto, sei strofette di chiara matrice librettistica, come peraltro le Melodie in genere (secondo le parole programmatiche dell’introduzione, «umili versi» pensati «per fecondare delle sublimi melodie», secondo «la strada antica»): 5 Noi leggevamo insieme un giorno per diletto una gentile istoria piena di mesti amor; e senza alcun sospetto ella sedeami a lato, sul libro avventurato intenta il guardo e il cor. L’onda de’ suoi capelli il volto a me lambìa, eco alla voce mia facean i suoi sospir. Gli occhi dal libro alzando nel suo celeste viso, io vidi in un sorriso riflesso il mio desir. 3 Chi scrive ne ha curato recentemente un’edizione critica, in collaborazione con il Centro studi Giacomo Puccini e la Fondazione Giacomo Puccini, alla quale faremo riferimento nelle pagine che seguono (GIACOMO PUCCINI, «Canti»: musica per voce e pianoforte, a cura di Riccardo Pecci, Stuttgart, Carus Verlag, 2010). L’edizione presenta significative novità e varianti (cfr. Introduzione, pp. 9-13) rispetto a quella curata alla fine degli anni Ottanta da MICHAEL KAYE (The Unknown Puccini: A historical perspective on the songs, including little-known music from «Edgar» and «<strong>La</strong> rondine», with complete music for voice and piano, New York-Oxford, Oxford University Press, 1987). Il volume di Kaye resta ad oggi la fonte più ricca di informazioni sulla musica pucciniana per voce e pianoforte, da integrare ora con le schede di DIETER SCHICKLING, Giacomo Puccini. Catalogue of the Works, Kassel, Bärenreiter, 2003 (cui fa riferimento la sigla SC). 4 ANTONIO GHISLANZONI, Melodie per canto, Milano, Perussa e Quadrio, 1881; Emilio Quadrio, 1882 2 . Puccini mise in musica anche una quarta poesia dalla stessa raccolta (Melanconia SC 38); di questa composizione ci sono tuttavia note solo alcune battute. 5 GHISLANZONI, Melodie cit. (1881), p. 11. 13
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foto © Michele Crosera Visite a Te
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