boheme (La) - Teatro La Fenice

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6 direttore dei complessi musicali di palcoscenico Marco Paladin direttore degli allestimenti scenici Massimo Checchetto direttore di scena e di palcoscenico Lorenzo Zanoni maestro di sala Stefano Gibellato altro maestro di sala Maria Cristina Vavolo altro maestro del Coro Ulisse Trabacchin altro direttore di palcoscenico Valter Marcanzin LA LOCANDINA assistente alla regia Federica Parolini assistente alle scene Gregorio Zurla assistente ai costumi Marco Idini maestri di palcoscenico Raffaele Centurioni, Ilaria Maccacaro maestro rammentatore Pier Paolo Gastaldello maestro alle luci Jung Hun Yoo altro maestro del Coro (Piccoli Cantori Veneziani) Elena Rossi capo macchinista Vitaliano Bonicelli capo elettricista Vilmo Furian capo sartoria e vestizione Carlos Tieppo capo attrezzista Roberto Fiori responsabile della falegnameria Paolo De Marchi capo gruppo figuranti Guido Marzorati scene Marc Art (Treviso) attrezzeria Laboratorio Fondazione Teatro La Fenice (Venezia) Nicolao Atelier (Venezia) Sartoria Nori (Roma) Lowcostume (Roma) Bruno Pieroni (Roma) costumi e copricapi Nicolao Atelier (Venezia) calzature Pompei 2000 (Roma) parrucche Mario Audello (Torino) trucco Effe Emme Spettacoli (Trieste) sopratitoli realizzazione Studio GR (Venezia) la cura dei testi proiettati è di Maria Giovanna Miggiani
«Mai non curvasti il logoro dorso ai ricchi ed ai potenti» «La Fenice prima dell’Opera» torna a porgere ai lettori saggi, rubriche ed edizioni dei libretti, a dispetto di un momento non troppo felice per le intraprese culturali italiane. E torna con un’indagine su uno dei titoli più amati dal pubblico di tutto il mondo. Come attesta la bibliografia curata da Emanuele Bonomi, non è facile presentare nuove prospettive sulla Bohème di Puccini, scandagliata in quasi tutti i suoi aspetti, specificamente musicali e, in un’ottica più ampia, come prodotto fra i più rappresentativi dell’opera fin de siècle. In questo volume tentiamo comunque di proporre un approccio diverso, a partire dal saggio di apertura, in cui Riccardo Pecci sviluppa il tema dell’autoimprestito pucciniano. Nel 1912 Fausto Torrefranca, il maggior detrattore del compositore lucchese, scrisse nel suo libello Giacomo Puccini e l’opera internazionale che Puccini riciclava nel suo teatro pagine delle sue musiche – vocali, cameristiche e sinfoniche – perché era pigro e in difetto d’ispirazione, e che buona parte della ricetta dei suoi successi stava nella «rifrittura di lavori precedenti». Pecci assume questa sentenza per rovesciarla e, analizzando il modo in cui il compositore sfrutta spunti dai suoi lavori, rileva l’eccezionalità del suo metodo. Se, nel passato prossimo e remoto, gli autori riciclavano pezzi senza preoccuparsi troppo di dissimularne i tratti, semplicemente per sfruttare le occasioni che si presentavano, Puccini trova una collocazione drammatica pertinente ai suoi spunti e, come dimostrano tra l’altro le relazioni tra Sole e amore (1888) e il duetto-quartetto del quadro terzo della Bohème, non si limita a citare, ma innesta la rimembranza nel nuovo contesto, e la rende funzionale a esprimere nuovi contenuti. Pecci si chiede in conclusione «citazioni intenzionali, coincidenze, o percorsi sotterranei della memoria?», e risponde «non importa. Sono i misteri e gli enigmi dell’arte della ‘rifrittura’ pucciniana. Alta (altissima!) cucina, come dicevamo, che continua a deliziare i nostri palati». Nel saggio seguente affronto questioni relative all’interpretazione della Bohème, adottando il punto di vista specifico di Rodolfo, vale a dire quello del tenore protagonista. In particolare metto a fuoco un’incisione magistrale diretta da Herbert von Karajan nel 1972, con la coppia Freni-Pavarotti nei ruoli dei protagonisti. Se Mimì è il simbolo di una primavera della vita destinata a passare, e perciò muore, Rodolfo è lo specchio più trasparente delle emozioni suscitate dalla fine della sua «breve gioventù»: i suoi slanci lirici, e l’interazione giocosa con i compagni artisti, potenziano la reazione
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