boheme (La) - Teatro La Fenice

BIBLIOGRAFIA
ci episodi comici e bozzettistici si insinuano in una tragica storia d’amore per smorzarne il carattere
eroico e darle invece una dimensione quotidiana. Alla trasparenza della drammaturgia, scandita
attraverso la successione di quattro quadri d’ambiente ben definiti, fa eco la minuziosa corrispondenza
tra azione e musica in una successione di ampi squarci cantabili alternati a un
declamato attento alla minima sfumatura sul modello del Falstaff verdiano, mentre la ricchissima
tavolozza armonica e l’uso calcolato di un Leitmotiv in rapporto a diversi motivi di reminiscenza,
svelano l’ormai acquisita maturità stilistica del compositore.
Parallelamente alla fortuna mai scemata sui palcoscenici mondiali, anche in ambito critico il
capolavoro pucciniano ha suscitato notevole interesse, tanto per le sue innovazioni drammatiche
quanto per la modernità della musica; se da un lato infatti la complessa genesi del libretto ha favorito
il fiorire di un corposo filone di studi (tuttora in pieno sviluppo), dall’altro nella vocalità
trattenuta e in generale nella componente antiretorica che informa gran parte dello stile dell’opera
è stata rinvenuta una delle prime manifestazioni operistiche dei sentimenti piccolo-borghesi che
animavano la penisola italiana nel periodo fin de siècle, parabola di una toccante e amara riflessione
sulla perdita della gioventù. La sintesi più compiuta delle principali linee di ricerca, nonostante
le dimensioni contenute del volume, è offerta senza alcun dubbio dalla monografia dedicata
all’opera curata da Arthur Groos e Roger Parker, puntuali nel delinearne le peculiarità
drammatico-musicali e prodighi nell’offrire al lettore una gustosa scelta di preziosi contributi esegetici,
come tre recensioni d’autore, di tono diametralmente opposto, firmate da Fausto Torrefranca,
Eduard Hanslick e Camille Bellaigue. 31
Specifici sulle tormentate vicende che hanno accompagnato la laboriosa stesura del libretto sono
i contributi di Mario Morini, che ha pubblicato per la prima volta il testo completo dell’atto
poi soppresso ambientato nel cortile della casa di via Labruyère, 32 e Pier Giuseppe Gillio, incentrato
sulla lunga gestazione letteraria del terzo quadro dell’opera, 33 per culminare negli studi di
più vasto respiro redatti da Daniela Goldin, autrice di un’acuta analisi dell’intero impianto dram-
31 Giacomo Puccini, «La bohème», a cura di Arthur Groos e Roger Parker, Cambridge-New York-Melbourne,
Cambridge University Press, 1986 («Cambridge Opera Handbooks»); si vedano in particolare ARTHUR GRO-
OS, The Libretto, pp. 55-79 (trad. it.: Tra realismo e nostalgia. Il libretto della «Bohème», in «La bohème» di Giacomo
Puccini. Cento anni 1 febbraio 1896-1996, Torino, Teatro Regio, 1996, pp. 41-59); WILLIAM DRABKIN, The
Musical Language of «La bohème», pp. 80-101 (trad. it.: Il linguaggio musicale della «Bohème», in Puccini, a cura
di Virgilio Bernardoni, cit., pp. 97-120); Three Early Critics and the Brother Mann. Aspects of the «La bohème»
Reception, pp. 129-141. Tra le altre monografie dedicate alla Bohème occorre poi ricordare: Giacomo Puccini,
«La bohème», «Avant-scène opéra», n. 20, gennaio-febbraio 1979; Giacomo Puccini. «La bohème». Texte,
Materialen, Kommentare, a cura di Attila Csampai e Dietmar Holland, München, Rowohlt, 1981; «La bohème».
Giacomo Puccini, a cura di Nicholas John, London-New York, Calder-Riverrun, 1982 («English National Opera
Guide», 14). La versione più aggiornata del capitolo sulla Bohème di Michele Girardi (cfr. nota 24) si legge in Pavarotti.
«La bohème», texts by Michele Girardi (with personal recollections by Claudio Abbado, Renata Scotto,
Franco Zeffirelli), Milano, FMR-ART’E’, 2008, pp. 25-92; nella stessa sede compare anche un saggio sull’interpretazione
dell’opera: Luciano Pavarotti: Rodolfo! The Tenor’s «La bohème», pp. 93-172 (qui riproposto, aggiornato,
in traduzione italiana alle pp. 29-48).
32 MARIO MORINI, «La bohème». Opera quattro atti (cinque quadri). L’atto denominato «Il cortile della casa
di via Labruyère 8» di Illica e Giacosa, «La Scala. Rivista dell’opera», IX/1, 109, dicembre 1958, pp. 35-49;
rist. in ARTHUR GROOS e ROGER PARKER, Giacomo Puccini. «La bohème», cit., pp. 147-181. Dello stesso autore
citiamo inoltre Come nacque «Bohème», «La Scala. Rivista dell’opera», LXXVII, 1956, pp. 23-31.
33 PIER GIUSEPPE GILLIO, «La Barriera d’Enfer». Documenti sulla gestazione letteraria del Quadro III de «La
bohème» nell’archivio di Casa Giacosa, «Studi pucciniani», 1, 1998, pp. 95-125. Nello stesso numero si segnala
l’interpretazione in chiave nichilista dell’opera dovuta a LUCA ZOPPELLI, Modi narrativi scapigliati nella drammaturgia
della «Bohème», pp. 57-66.
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