boheme (La) - Teatro La Fenice

124
EMANUELE BONOMI
di Puccini furono in quel primo periodo pochi nel complesso e di scarsa qualità, viziati oltretutto
dal frequente tono agiografico. 3 Eloquenti sono in tal senso le due biografie curate dal devoto amico
Giuseppe Adami – librettista di alcune delle ultime opere pucciniane (La rondine, Il tabarro e
Turandot) –, nelle quali la dichiarata intenzione di idealizzare la figura del musicista inficia irrimediabilmente
l’attendibilità della narrazione. 4 Meritevole contributo dell’attività divulgatrice di
Adami fu invece la pubblicazione, la prima in ordine cronologico, di una raccolta di lettere pucciniane
ordinate secondo le opere del musicista, che fornisce ricche informazioni sulla loro genesi
e sulle vicende artistiche legate alla loro rappresentazione. 5
Soltanto a partire dagli anni Cinquanta si iniziò lentamente a intravedere la grandezza del compositore,
che fino a quel momento aveva ricevuto lodi in primo luogo per il suo linguaggio musicale
agile e di sicura presa. Mahler, tra gli altri, aveva affermato in più di un’occasione di detestare
le opere del collega italiano, anche se ne riconosceva le straordinarie doti di orchestratore. 6 In
concomitanza con la ricorrenza del centenario della nascita del compositore (1958) videro la luce
numerosi titoli critici che, attraverso una lettura meno aneddotica della parabola pucciniana, svelarono
finalmente la novità e la modernità della sua scrittura, in perfetta sintonia con le principali
correnti musicali europee di inizio Novecento. 7 Mentre il saggio di Mosco Carner tentò con esi-
3 Per una prima ricezione pucciniana segnaliamo ALFREDO COLOMBANI, L’opera italiana del secolo XIX, Milano,
Edizioni del Corriere della sera, 1900; WAKELING DRY, Giacomo Puccini, London-New York, John Lane,
1906; ILDEBRANDO PIZZETTI, Giacomo Puccini, «La voce», III/5-7, 1911, pp. 497-499, 502-503, 508-509, rist. in
ID., Musicisti contemporanei. Saggi critici, Milano, Treves, 1914, pp. 49-106; VITTORIO GUI, Puccini, «Il pianoforte»,
III/6-7, 1922, pp. 172-178, rist. in ID., Battute d’aspetto. Meditazioni di un musicista militante, Firenze,
Monsalvato, 1944, pp. 134-147; JULIUS KORNGOLD, Die Romanische Oper der Gegenwart. Kritische Aufsätze,
Wien-Leipzig-München, Rikola, 1922, pp. 56-97; CARLO GATTI, Giacomo Puccini, «L’illustrazione italiana»,
LI/49, 1924, pp. 731-735; GINO MONALDI, Giacomo Puccini e la sua opera, Roma, Mantegazza, 1924; DOMENI-
CO ALALEONA, Giacomo Puccini, «Rassegna italiana», XV, 1925, pp. 13-20; ARNALDO FRACCAROLI, La vita di Giacomo
Puccini, Milano, Ricordi, 1925. Per un primo bilancio della critica su Puccini fino al secondo dopoguerra si
veda GIORGIO PETROCCHI, L’opera di Giacomo Puccini nel giudizio della critica, «Rivista musicale italiana», XLV,
1941, pp. 40-49; ancora oggi insuperato per quantità di materiale iconografico raccolto è LEOPOLDO MARCHETTI,
Puccini nelle immagini, Milano, Garzanti, 1949, rist. Milano, Maestri Arti Grafiche, 1968 (oltre alle immagini il
volume contiene anche foto di locandine, costumi e fondali di scenografia, ritagli di giornali, facsimili di lettere, libretti
e partiture autografe); gli fa concorrenza l’imponente volume di VITTORIO FAGONE e VITTORIA CRESPI MOR-
BIO, La scena di Puccini, Lucca, Fondazione Centro Studi sull’Arte Licia e Carlo Ludovico Ragghianti, 2003. Merita
attenzioni per l’apparato visivo, nonostante il profilo biografico nettamente orientato verso l’agiografia, anche
Vissi d’arte, vissi d’amore. Puccini, vita, immagini, ritratti, introd. di Julian Budden, testi di Gustavo Marchesi,
iconografia di Marisa Di Gregorio Casati, Parma, STEP, 2003.
4 GIUSEPPE ADAMI, Puccini, Milano, Treves, 1935; ID., Il romanzo della vita di Giacomo Puccini, Milano, Rizzoli,
1942.
5 GIUSEPPE ADAMI, Giacomo Puccini. Epistolario, Milano, Mondadori, 1928, rist. con introduzione di Enzo
Siciliano, Milano, Rizzoli, 1982 (il volume è preceduto da un saggio introduttivo nel quale l’autore difende Puccini
dalle critiche precedenti); una ristampa ulteriore, con introduzione di Renzo Cresti (Napoli, Pagano, 1999),
non solo non corregge gli sbagli precedenti, ma aggiunge altri errori (sin dall’occhiello: «diario intimo di un’artista
[sic]»).
6 ALMA MAHLER WERFEL, Gustav Mahler. Erinnerungen und Briefe, Amsterdam, Halle de Lange, 1940, rist.
Frankfurt, 1949 (trad. it. di Laura Dallapiccola: Gustav Mahler. Ricordi e lettere, a cura di Luigi Rognoni, Milano,
Il Saggiatore, 1960).
7 Oltre ai titoli citati nel testo ricordiamo due saggi molto acuti e importanti: RENÉ LEIBOWITZ, L’œuvre de
Puccini et les problèmes de l’opéra contemporain, in ID., Histoire de l’opéra, Paris, Buchet-Chastel, 1957, pp. 330-
354 (trad. it. ampliata di Maria Galli de’ Furlani: L’opera di Puccini e i problemi del teatro lirico contemporaneo
e L’arte di Giacomo Puccini e l’essenza dell’opera, in ID., Storia dell’opera, a cura di Giampiero Tintori, Milano,
Garzanti, 1966, pp. 305-397); e EDWARD GREENFIELD, Puccini. Keeper of the Seal, London, Arrow Books, 1958.