boheme (La) - Teatro La Fenice

Le voci
Pur essendo tra quelle più ambite del melodramma italiano, le
parti vocali della Bohème non impongono cantanti straordinari,
ma un gruppo preparato di professionisti, capace di recitare
con disinvoltura e, soprattutto, ben amalgamato in tutte
le sue componenti, magari con l’apporto di uno dei tanti grandi
concertatori che hanno arricchito la storia esecutiva di questo
capolavoro, da Toscanini a Karajan, Bernstein, fino a Carlos
Kleiber. L’interprete di uno dei quattro ruoli maschili
principali dev’essere consapevole che, oltre a rappresentare
uno specifico carattere, incarna un tipo ideale ch’è metafora
dell’arte e della cultura in alcuni tra i loro aspetti più significativi:
la letteratura, la musica, la pittura e la filosofia. Ma deve
anche sapere, e comunicare al pubblico, che l’azione celebra
per metafora l’unione perfetta fra queste quattro componenti,
un’armonia che non verrà mai meno, neppure di fronte alla
miseria e alla catastrofe. La cultura rende dignitoso chi la pratica,
al di là delle miserie quotidiane e di chi attenta alla sua
stessa sopravvivenza: l’arietta commovente di Colline nel finale
lo attesta al di là di ogni dubbio, e sono versi sui quali si dovrebbe
riflettere di più.
Il ruolo vocalmente più importante è quello di Mimì, per la
quale Puccini scrive una parte da manuale per soprano lirico,
estesa sulle due ottave classiche e senza particolari salti di registro.
La grisette è un personaggio sfaccettato e particolarmente versato nel genere patetico,
ma per nulla incline al comico, in armonia con la cattiva salute che ne mina l’esistenza
sin dal suo ingresso nella soffitta. Invece Musetta, brillante donna di mondo, è
normalmente affidata a un soprano lirico-leggero, a scapito della sua presenza nel finale,
che tocca vertici drammatici notevoli e costringe la voce a orbitare lungamente nel
registro grave. Se Musetta si trova pienamente a suo agio fra i tavoli di Momus, e intona
con civetteria un brano memorabile come il valzer lento «Quando men vo», un
vero concentrato della seduzione femminile autentica, Mimì è il respiro stesso della tragedia,
a partire dal quadro terzo.