boheme (La) - Teatro La Fenice

110 APPENDICE – L’ORCHESTRA
zuola). Usa molto più spesso del solito i sordini, inoltre, anche per vellicare le orecchie
dell’ascoltatore con un colore attraente, specie quando li mettono gli ottoni.
Un esempio fra i tanti che si potrebbero citare è la ripresa del valzer lento di Musetta
nel concertato ai tavoli del caffé Momus, affidata a Marcello che non può più resistere
al fascino della donna. L’orchestra sostiene il baritono mentre intona, nel registro
acuto, «Gioventù mia, tu non sei morta» (parole importanti, di cui non si può
perdere una sillaba), senza mai coprirlo (i corni intervengono in fortissimo solo al centro
della battuta, ma con un decrescendo immediato: cfr. II, 25 8 ); del pari udibili (e godibili)
sono gl’interventi di Schaunard e Colline, che chiosano l’azione con ironia («La
commedia è stupenda!»). Alla fine del brano trionfa il gesto scenico dell’abbraccio fra
i due amanti, celebrato dalla melodia del valzer esposta in più che fortissimo dall’orchestra.
Qui non importa udire i nomi dei due che si stringono per comprendere quel
che accade, mentre è invece imprescindibile sentire la conclusione in piano dei commenti
di Schaunard e Colline: «Siamo all’ultima scena», che l’orchestra illumina riportandosi
a un pianissimo strabiliante nel giro di una sola battuta!
Gli strumenti forniscono un contributo determinante a vivificare l’intreccio coi loro
colori stesi su una tavolozza armonica cangiante, sia nei momenti lirici sia in quelli più
animati: quando brucia il manoscritto del primo atto del dramma di Rodolfo (I, 5),
mentre il flauto commenta l’azione con la melodia del poeta (cfr. es. 2), l’arpa crea l’illusione
del continuo movimento delle fiamme. Dopo questo squarcio in Do, i temi di
Colline (es. 3) e della bohème (es. 1) portano a Sol . Due battute in fortissimo ci danno
subito dopo la sensazione dell’impatto del secondo scartafaccio con le fiamme (D),
accordi pungenti (triadi con la sixte ajoutée: Sol e Do , trombe e legni, archi e corni)
che si dilatano subito nel tenue bagliore di un mobile e variegato accompagnamento
ostinato. Temi e melodie scompaiono quasi del tutto, per lasciare spazio a timbro e armonie:
figure staccate con leggerezza dagli strumentini e dall’arpa, triadi dei violini divisi
cui manca l’appoggio dei bassi, tocchi di triangolo e carillon. Questo prezioso tessuto
sonoro, rotto solo brevemente da intrusioni del motivo della bohème, fa da sfondo
ai commenti dei tre amici su moduli di recitativo-arioso, chiacchiere che ognuno farebbe
di fronte a un caminetto. L’illusione di una vera conversazione davanti a un fuocherello
crepitante non potrebbe essere più forte.
Nel Quartiere latino l’orchestra la fa da padrone, a cominciare dalla fanfara iniziale
per chiudere con la ritirata della banda che attraversa la scena. Val la pena di citare
un altro raffinato tocco di colore, riservato al carrettino di Parpignol e al suo codazzo
di bimbi e mamme: accompagnamento dei violini divisi, che toccano le corde col dorso
dell’arco alla parola «tamburel», staccati rapidi di xilofono, tamburo e triangolo, e
corni e trombe in sordina.