boheme (La) - Teatro La Fenice

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Passar nelle tue tasche
come in antri tranquilli
filosofi e poeti.
Ora che i giorni lieti
fuggîr, ti dico: CCLXXXV addio,
fedele amico mio.
(Colline, fattone un involto, se lo pone sotto il braccio,
ma vedendo Schaunard, gli dice sottovoce CCLXXXVI )
Schaunard, ciascuno per diversa via CCLXXXVII
mettiamo insiem due atti di pietà;
io… questo!
(Gli mostra la zimarra che tiene sotto il braccio)
io… questo!E tu…
(Accennandogli Rodolfo chino su Mimì addormentata)
io… questo!E tu…lasciali soli là!… CCLXXXVIII
SCHAUNARD (commosso)
Filosofo, ragioni!
(Guarda verso il letto)
Filosofo, ragioni!È ver!… Vo via!
(Si guarda intorno, e per giustificare la sua partenza
prende la bottiglia dell’acqua e scende dietro Colline
chiudendo con precauzione l’uscio)
[SCENA QUARTA]
MIMÌ CCLXXXIX
Sono andati? CCXC Fingevo di dormire 6d
perché volli con te sola restare.
Ho tante cose che ti voglio dire,
o una sola, ma grande come il mare, CCXCI
GIACOMO PUCCINI
segue nota 6c
do il proprietario, sul cui fisico allampanato sembra essersi modellato, ma ad ospitare nei suoi capaci risvolti i libri
che simboleggiano la sua passione per la cultura. Il rapporto fra il filosofo e la zimarra che, resa antropomorfa
per virtù retoriche, ascende i gradini del Monte di pietà, si può ben definire di amicizia, e l’affetto rende
oltremodo doloroso il commiato. Con l’indumento se ne va un altro pezzo della giovinezza di tutti, e poiché Colline
non vive avventure romantiche, l’amore per la cultura è anche il sentimento più autentico che prova. Un sentimento
che lo lega di amicizia a «filosofi e poeti», e lo rende dignitoso coi potenti.
CCLXXXV Aggiunta: «(con commozione)».
CCLXXXVI «fatto un involto del pastrano, se lo pone sotto il braccio e s’avvia; ma, vedendo Schaunard, si avvicina a
lui, gli batte una spalla, dicendogli tristemente».
CCLXXXVII Aggiunta: «(Schaunard alza il capo)».
CCLXXXVIII Aggiunta: «(Schaunard si leva in piedi)».
CCLXXXIX Aggiunta: «(apre gli occhi, vede che sono tutti partiti e allunga la mano verso Rodolfo, che gliela bacia
amorosamente)».
CCXC Aggiunta: «(Rodolfo accenna di sì)».
CCXCI Aggiunta: «(Rizzandosi un poco sul letto; Rodolfo si alza e l’aiuta)».
6d Partiti i bohémiens dalla stanza Mimì intona il suo canto di morte «Sono andati?». Questa disperata melodia
(213 , Andante calmo – , do) è l’ultimo tema nuovo dell’opera: ogni frase è detta in progressione discendente sui
gradi della scala, quasi a rendere l’affaticamento di lei, poi sorge improvvisa l’ultima espansione lirica verso l’acuto:
«Sei il mio amor e tutta la mia vita». Dopodiché Rodolfo trae da una tasca della giacca la cuffietta per mostrarla
alla sua compagna, raggrinzita sul lettuccio. Questo scorcio è commentato dal ricordo musicale dell’indumento,
cioè la frase più volte iterata da violini e flauti (es. 20, X e X’, cfr. ess. 11 e 15), ed è questo gesto che
avvia il meccanismo del ricordo del primo incontro, col riepilogo della musica che aveva accompagnato l’ingresso
di lei in soffitta:
ESEMPIO 20 (235 )
«Te lo rammenti quando sono entrata la prima volta, là?» (24, Allegretto un poco sostenuto – , Si ): ancora la
tragica opposizione fra un passato felice e un presente di dolore; poi Mimì intona «Che gelida manina» (riman-