boheme (La) - Teatro La Fenice

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COLLINE (dettando le figure CCLX )
La prego.Balancez.
SCHAUNARD CCLXI
Prima c’è il Rond.
COLLINE CCLXI
Prima c’è il Rond.No, bestia!!
SCHAUNARD CCLXII
Che modi da lacchè!
COLLINE CCLXIII
Se non erro,
lei m’oltraggia.
Snudi il ferro.
(Prende CCLXIV le molle)
SCHAUNARD (prende la paletta CCLXV )
Pronti.
(Tira un colpo)
Pronti.Assaggia.
COLLINE (battendosi)
Uno di noi qui si sbudella.
SCHAUNARD
Il tuo sangue io voglio ber. CCLXVI
COLLINE
Apprestate una barella.
SCHAUNARD
Apprestate un cimiter.
(Mentre si battono, Marcello e Rodolfo ballano loro intorno
cantando CCLXVII )
RODOLFO e MARCELLO
Mentre incalza
la tenzone,
gira e balza
Rigodone.
Qual licore
traditore
la bolletta
c’impazzì.
Chi è più forte
della sorte
può… CCLXVIII
[SCENA TERZA] 6
(Si spalanca l’uscio ed entra Musetta in grande agitazione)
MARCELLO (colpito CCLXIX )
può…Musetta!
(Tutti rimangono attoniti)
MUSETTA (ansimante CCLXX )
può…Musetta!C’è Mimì… 6a
(Con viva ansietà attorniano Musetta)
GIACOMO PUCCINI
CCLX «ordina la figurazione».
CCLXI Aggiunta: (provocante)».
CCLXII «(Rodolfo e Marcello continuano a ballare) / SCHAUNARD (con disprezzo esagerato)».
CCLXIII Aggiunta: «(offeso)».
CCLXIV «Corre al camino e afferra».
CCLXV Aggiunta: «del camino; parlato».
CCLXVI
«SCHAUNARD (mettendosi in posizione per battersi) / Il tuo sangue io voglio ber. / COLLINE (fa altrettanto) /
Un di noi qui si sbudella. / (Rodolfo e Marcello cessano dal ballare e si smascellano dalle risa)».
CCLXVII «Schaunard e Colline si battono; allegramente».
CCLXVIII «(Rodolfo e Marcello ballano intorno ai duellanti, con pazza allegria; i colpi si moltiplicano; i duellanti fingono
di essere sempre più inferociti, battono i colpi e gridano “là! prendi! a te! muori!”)».
6 Tutte le emozioni che la fine di un essere amato può procurare sono sistemate secondo una scaletta che porta
infallibilmente alla commozione il pubblico d’ogni dove e d’ogni età. Tanta efficace universalità non è dovuta al
solo potere evocativo della musica, ma anche alla sapiente strategia formale che governa la partitura: il ritorno
nei momenti più opportuni dei temi che descrivono il carattere e le emozioni di Mimì ce l’hanno resa familiare e
indimenticabile al tempo stesso. Inoltre la musica, riepilogando il già trascorso, va incontro al tempo assoluto,
raccogliendo ogni sfumatura semantica del testo e ricostituendo una nuova entità, la memoria collettiva, sulla
base dell’ordine in cui i temi vengono riproposti.
CCLXIX «scorgendola».
CCLXX «con voce strozzata».
6a È ancora in corso la vivacissima azione coreutica, quando la porta si spalanca improvvisamente e compare