boheme (La) - Teatro La Fenice

QUADRO QUARTO
IN SOFFITTA 5
«… In quell’epoca già da tempo gli amici erano vedovi.
Musetta era ridiventata un personaggio quasi officiale;
– da tre o quattro mesi Marcello non l’aveva
incontrata.
Così pure Mimì; – Rodolfo non ne aveva più sentito
parlare che da se medesimo quando era solo.
Un dì che Marcello di nascosto baciava un nastro dimenticato
da Musetta, vide Rodolfo che nascondeva
una cuffietta – la cuffietta rosa – dimenticata da
Mimì:
Va bene! mormorò Marcello, egli è vile come me!».
«…Vita gaia e terribile!…».
La stessa scena del quadro primo
[SCENA PRIMA]
(MARCELLO sta ancora dinanzi al suo cavalletto, come
RODOLFO sta seduto al suo tavolo: vorrebbero
persuadersi l’un l’altro che lavorano indefessamente,
mentre invece non fanno che chiacchierare)
MARCELLO (continuando il discorso)
In un coupé?
RODOLFO
In un coupé?Con pariglia e livree. 5a
Mi salutò ridendo. To’, Musetta!
le dissi: – e il cuor? – «Non batte o non lo sento
grazie al velluto che il copre».
MARCELLO CCXXI
grazie al velluto che il copre».Ci ho gusto
davver!
RODOLFO (fra sé)
davver!(Loiola, va! Ti rodi e ridi.) CCXXII
MARCELLO (ruminando)
Non batte? Bene! CCXXIII – Io pur vidi…
RODOLFO
Non batte? Bene! CCXXI – Io pur vidi…Musetta?
MARCELLO
Mimì.
RODOLFO (trasalisce CCXXIV )
Mimì.L’hai vista?
(Si ricompone)
Mimì.L’hai vista Oh, guarda!
MARCELLO CCXXV
Mimì.L’hai vista Oh, guarda!Era in carrozza
vestita come una regina.
5 La struttura formale dell’ultimo quadro risulta simmetrica rispetto al primo (il luogo dell’azione è la stessa
fredda soffitta), più concentrata nelle dimensioni ma analoga è la divisione in due metà dal carattere contrastante,
gaia (in questo caso solo apparentemente) la prima (sc. I e II), drammatica la seconda (sc. III e IV). Il tempo dell’azione
non è specificato, si sarebbe quasi tentati di dire che non ne sia passato dall’inizio dell’opera, oppure che
si viva già nell’eterna primavera del ricordo.
5a La netta impressione del déjà vu viene confermata dalla ripresa del tema con cui l’opera iniziava (Allegro vivo
– , Do); ma in orchestra non c’è più la frammentazione dell’avvio, bensì il timbro impastato degli strumenti,
che introduce concretamente un discorso già iniziato. Questo accorgimento si può leggere in chiave formale, come
momento di amplificato riepilogo in una forma ciclica; ma è del pari evidente che l’esasperata dinamica produce
una sensazione di enfasi quasi a voler nascondere la nostalgia, sentimento dominante di questa scena. Ulteriore
richiamo all’inizio della vicenda è la medesima situazione dialogica fra i due amici: Rodolfo e Marcello
stanno tentando di lavorare, ma il ricordo delle amanti, evocate dalle rispettive melodie (cfr. es. 9 e 12 B) lo impedisce.
Puccini anche qui si rivela piuttosto preciso, ad esempio nel citare solo la frase iniziale di «Mi chiamano
Mimì» evitando il tema così come è presentato all’ingresso della fanciulla in soffitta: in questo momento, infatti,
Marcello sta evocando l’immagine di una Mimì lontana dalla malattia, che gira «in carrozza, vestita come una regina».
Il motivo del flauto che s’era udito nel quadro iniziale, torna infine per smascherare la loro incapacità di lavorare
(2), solo che ora nessuna donna varcherà la soglia della soffitta per interrompere i loro struggimenti.
CCXXI Aggiunta: «(sforzandosi di ridere)».
CCXXII Aggiunta: «(Ripiglia il lavoro)».
CCXXIII Aggiunta: «(Dipinge a gran colpi di pennello)».
CCXXIV («trasalendo, smette di scrivere».
CCXXV Aggiunta: «(smette il lavoro)».