boheme (La) - Teatro La Fenice

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a me, perché ci amiamo in allegria…
Canti e risa, ecco il fiore
di un giovanile CXCIV amore.
MIMÌ
Dite bene. Dividerci CXCV conviene.
Aiutateci voi; noi s’è provato
più volte CXCVI invan. Quando tutto è deciso
se ci guardiamo in viso
ogni savio proposito è fiaccato.
Da sera a giorno e d’oggi alla dimane
s’indugia la partenza e si rimane.
Fate voi per il meglio.
MARCELLO
Sta bene! Ora lo sveglio.
MIMÌ
Dorme?
MARCELLO
Dorme?È piombato qui
senza dir che si fosse
un’ora avanti l’alba e si assopì
sopra una panca.
(Va a guardare alla finestra e fa cenno a Mimì di guardare)
sopra una panca.Guardate…
(Mimì tossisce CXCVII )
sopra una panca.Guardate…Che tosse!
MIMÌ
Da ieri ho l’ossa rotte.
Fuggì da me stanotte
dicendomi: è finita.
A giorno sono uscita
e me ne corsi a questa
volta.
MARCELLO (osservando Rodolfo nell’interno del cabaret)
volta.Si desta…
s’alza, mi cerca… viene.
MIMÌ
Ch’ei non mi veda!
MARCELLO
Ch’ei non mi veda!Ebbene,
celatevi!…
(Mimì si ripara dietro gli alberi) CXCVIII
[SCENA QUARTA]
RODOLFO (accorrendo verso Marcello)
celatevi!…Marcello. Finalmente! 4c
Qui niun ci sente.
Io voglio separarmi da Mimì.
MARCELLO
Sei volubil così?
GIACOMO PUCCINI
CXCIV «d’invariabile».
CXCV «lasciarci».
CXCVI «volte, ma».
CXCVII «guardare per la finestra dentro il cabaret) / Guardate… (Mimì tossisce con insistenza) / (Compassionan-
dola».
CXCVIII «Or rincasate… / Mimì… per carità, / non fate scene qua!» / (Spinge dolcemente Mimì verso l’angolo del
cabaret di dove però quasi subito sporge curiosa la testa. Marcello corre incontro a Rodolfo)».
4c Il risveglio di Rodolfo è annunciato dalla melodia dei «cieli bigi» (14, Allegretto – , Fa, cfr. es. 2) che si combina
poco dopo in contrappunto col tema d’amore ( 12 15, La, cfr. es. 8), una combinazione che sfocia nel tema
della bohème (Allegretto), fino all’attacco del tenore che ostenta una disinvoltura («Già un’altra volta credetti
morto il mio cuor») che in realtà non possiede (Allegro moderato – - , Mi): questo insieme di rimandi concentrato
in pochissime battute comincia a prefigurare il clima del ricordo, della separazione, ma ecco che poco dopo
l’amore torna in modo minore (la): l’«Invan, invan nascondo», frase lacerante (es. 13 B), sconfessa la spigliatezza
con cui poco prima Rodolfo, sulla stessa melodia (es. 13 A), aveva cercato di motivare a Marcello la
sua fuga di casa:
ESEMPIO 13 A (III, 19)