boheme (La) - Teatro La Fenice

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86 borghesi, donne che prendono il passo di marcia. Tutta questa folla si allontana dal fondo seguendo la ritirata militare. Intanto Alcindoro con un paio di scarpe bene incartocciate ritorna verso il Caffè Momus, cerca inutilmente Musetta e si avvicina alla tavola; il cameriere, che è lì presso, prende i conti la- sciati da Musetta e cerimoniosamente li presenta ad Alcindoro, il quale vedendo la somma, non trovando più alcuno, cade su di una sedia, stupefatto, allibito). FINE DEL SECONDO QUADRO GIACOMO PUCCINI
QUADRO TERZO LA BARRIERA D’ENFER 4 «<strong>La</strong> voce di Mimì aveva una sonorità che penetrava nel cuore di Rodolfo come i rintocchi di un’agonia… Egli però aveva per lei un amore geloso, fantastico, bizzarro, isterico… Venti volte furono sul punto di dividersi. Convien confessare che la loro esistenza era un vero inferno. Nondimeno, in mezzo alle tempeste delle loro liti, di comune accordo si soffermavano a riprender lena nella fresca oasi di una notte d’amore… ma all’alba del domani una improvvisa battaglia faceva fuggire spaventato l’amore. Così – se fu vita – vissero giorni lieti alternati a molti pessimi nella continua attesa del divorzio…». «Musetta, per originaria malattia di famiglia e per materiale istinto, possedeva il genio dell’eleganza… «Questa curiosa creatura dovette, appena nata, domandare uno specchio… «Intelligente ed arguta, ribelle soprattutto a quanto sapesse di tirannia, non aveva che una regola: il capriccio… «Certo il solo uomo da lei veramente amato era Marcello – forse perché egli solo sapeva farla soffrire, – ma il lusso era per lei una condizione di salute». Al di là della barriera, il boulevard esterno e, nell’estremo fondo, la strada CLXXV d’Orléans che si perde lontana fra le alte case e la nebbia del febbraio; al di qua, a sinistra, un cabaret ed il piccolo largo della barriera; a destra, il boulevard d’Enfer, a sinistra, quello di Saint-Jacques. A destra, pure, la imboccatura della via CLXXVI d’Enfer, che mette in pieno Quartiere latino. Il cabaret ha per insegna il quadro di Marcello «Il passaggio del Mar Rosso», ma sotto invece, a larghi caratteri, vi è dipinto «Al porto di Marsiglia». Ai lati della porta sono pure dipinti a fresco un turco e uno zuavo con una enorme corona d’alloro intorno al fez. Alla parete del cabaret, che guarda verso la barriera, una finestra a pianterreno donde esce un chiarore rossiccio. CLXXVII I platani che costeggiano il largo della barriera, grigi, alti e in lunghi filari, dal largo si ripartono diagonalmente verso i due boulevards. Fra platano e platano sedili di marmo. È il febbraio, CLXXVIII la neve è dappertutto. [SCENA PRIMA] (All’alzarsi della tela c’è nel cielo e sulle case il biancheggiare incerto CLXXIX della primissima alba. Seduti davanti ad un braciere stanno sonnecchiando i DO- GANIERI. Dal cabaret, ad intervalli, grida, cozzi di bicchieri, risate. Un DOGANIERE esce dal cabaret con vino. <strong>La</strong> cancellata della barriera è chiusa. Dietro la cancellata chiusa, battendo i piedi dal freddo e soffiandosi su le mani intirizzite, stanno alcuni SPAZZI- NI CLXXX ) SPAZZINI CLXXX Ohè, là, le guardie!… Aprite!… Siamo noi! 4a Quelli di Gentilly!… Siam gli spazzini!… 4 Se nei primi due quadri della Bohème l’allegria regnava sovrana, tutto nei secondi due parla di nostalgia, dolore e morte. Risulta analoga l’articolazione musicale per sezioni tematiche, e la disposizione recitativo-ariosa del canto. CLXXV «route». CLXXVI «rue». CLXXVII «luce». CLXXVIII Aggiunta: «al finire;». CLXXIX «la scena è immersa nella incertezza della luce». CLXXX «SPAZZATURAI». 4a Mimì, alla disperata ricerca di Rodolfo, comparirà dopo che la musica ha descritto l’alba in un paesaggio invernale ai confini doganali di Parigi, presso la Barriera d’Enfer (Andantino mosso – , re-Re): un capolavoro di ‘tinta’ sonora, dove l’orchestra viene impiegata per simulare la caduta dei fiocchi di neve. L’effetto è ottenuto mediante una frase discendente per gradi congiunti di flauti e arpa in staccato, che eseguono bicordi di quinte vuote parallele sopra a un analogo pedale vibratissimo dei violoncelli, cui si aggiungono poi gli altri archi. Lo stesso schema è poi mantenuto con cangianti disposizioni timbriche. All’interno del cabaret la voce di Musetta, che intona la melodia del valzer lento (317 ), rallegra gli ultimi nottambuli: i bicchieri tintinnano mentre già passano
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