COMMENTARIO MUSICALE DELL'ORFEO di Denis Morrier

Lo stile di scrittura è interamente assoggettato al ritmo. La danza, comparsa indissociabile
della musica e del teatro, afferma ancora una volta il suo impero per figurare la
raggiante felicità di Orfeo. Striggio moltiplica le figure retoriche care ai madrigalisti, in
particolare le antitesi. Così Orfeo benedice il suo tormento, una figura che Monteverdi
illustra molto spesso («Sì dolce è il tormento»). Naturalmente non vi è alcuna figurazione
del tormento: ogni nota del canto è consonante con il basso.
Mira, deh mira Orfeo
Il tono luminoso, quasi estatico, sul quale il Pastore primo annuncia questo breve intervento
mostra fino a qual punto il canto di Orfeo abbia esercitato il suo «magico fascino»
sui suoi compagni. Ma se i prati sono ridenti ai loro occhi, essi di fatto sono la sede di un
dramma. La pastorale è terminata, ecco la prima peripezia.
Seconda parte: peripezia
Ahi caso acerbo
Un organo di legno & un Chit.
Colpo di teatro! L’universo si oscura di colpo! Gli strumenti pastorali tacciono, i flautini,
violini francesi e altre viole da braccio non si sentono più. L’organo imposta la sua sonorità
sul dolore, sottolineato da un solo chitarrone. Il Pastore aveva concluso il suo intervento
con una cadenza del modo di do, e il basso continuo irrompe con una violenza straordinaria
facendo sentire una tonalità «irrazionale»: do diesis. Stiamo per abbandonare
la musica diatonica e la modalità tradizionale per la musica cromatica, così favorevole
all’espressione del dolore e della più vive passioni.
Una voce sconosciuta impone il silenzio. Chi è questo messaggero che si capisce subito,
per l’aura musicale che lo circonda, che sarà apportatore di cattive notizie?
Il secondo pastore l’identifica immediatamente: è Silvia, il cui nome (evocando le foreste
delle Driadi) indica che ella è una della compagne di Euridice. Una didascalia ci dice
che l’intervento di questa Pastore deve essere accompagnato da un Clavic., Chitar. & Viola
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