TFO - Tesi Filosofiche Online - Online Philosophical Theses SWIF ...

esprimono il carattere effimero delle civiltà umane, riflettono
l'inesorabilità del processo di corruzione delle cose, che conduce
irrevocabilmente alla morte. È il lato oscuro dell'esistenza, quel potere
della distruzione che richiama costantemente alla memoria l'inesorabile
carattere corruttibile e transitorio di ogni realtà terrena. Lawrence è
dall'altra parte della vita, ne rappresenta l'aspetto solare; è il valore
assoluto e insopprimibile della vita nel suo eterno rigenerarsi, la stabilità
del principio del farsi e disfarsi delle forme. La sua opera è una
continua sfida al nichilismo, per affermare che è ancora possibile, nel
mondo moderno, un'arte creativa, attiva formatrice di simboli.
In questa immagine positiva del processo della vita traspaiono, a
parere di Miller, alcuni tratti marcatamente spengleriani. L'ombra de Il
Tramonto dell'Occidente si proietta così tra i due scrittori e ci
costringe a fare i conti con un complesso intreccio a tre. Spengler
funge da medium, per Miller, nel suo avvicinarsi a Lawrence. Per noi,
invece, è Lawrence l'elemento di mediazione che ci consente il
passaggio da Miller al filosofo tedesco.
C'è una profonda sintonia che farebbe di 'La corona' un precursore
de Il Tramonto dell'Occidente. Scrive Miller:
"È meraviglioso, inoltre, quanto intimamente
coincidano le idee di Lawrence con i voli più alti del
pensiero di Jung e Spengler. Egli è giunto alla
definizione delle sue idee indipendentemente da loro,
per pura coincidenza, dal momento che 'La corona'
(germe di tutto) è stata scritta nel 1915 [...] E
Lawrence rimane superiore a loro, loro antecedente,
come sempre succede all'artista, a riprova della mia
costante asserzione che il vero artista non deve nulla
a psicanalisti e scienziati. Sono loro ad essere in
debito nei suoi confronti. Essi lo saccheggiano,
erigendo morti schemi sopra la sua vitale visione delle
cose." (Lawrence, p. 221) 6
6 - "It is marvellous, moreover, how intimately Lawrence's ideas coincide with the
highest flights of Jung and Spengler. He arrived at his ideas independently and
coincidentally with them, 'The Crown' (germ of all) written in 1915 [...]. And Lawrence
remains above them, an antecedent to them both, as the artist always does, proving my
costant assertion that the true artist does not owe anything to the psychoanalysts, nor
the scientist. It is they who are indebted to the artist. They pillage him, erecting dead
schemes out of his living vision of things".
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