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APPENDICE
Per il libro su D.H. Lawrence, Miller aveva preparato una grande
quantità di appunti, di indici, di schemi e diagrammi. Centinaia di
pagine contenute in diversi quaderni manoscritti, che testimoniano il
suo impegno nella comprensione dell'universo lawrenciano, ed al
contempo la difficoltà e le incertezze di questo percorso. L'uso di
mappe esplicative, di diagrammi o di rappresentazioni figurative era
molto comune in Miller, che ne tappezzava la scrivania e le pareti dello
studio. Identico procedimento ritroviamo negli appunti per Plexus 1 : lì
il disegno è quello di un sole, dove Rensen Street è il fulcro circolare
dal quale partono i raggi, cioè le vicende e i personaggi che si
sprigionano, quasi per evocazione, dal nome della strada newyorkese.
Questo procedimento, se può essere fatto rientrare in quella tendenza
alla raffigurazione visiva testimoniata dalla passione per l'acquarello 2 ,
ci mostra però anche la fascinazione milleriana per le rappresentazioni
simboliche. Il senso di questa passione è il tentativo costante di una
rappresentazione onnicomprensiva della realtà, lo sforzo di
comprendere l'esistenza e le sue contraddizioni in una immagine
complessiva, dominabile con un solo sguardo. Sentimento, per inciso,
che ritroviamo anche nella "prospettiva dell'aquila" di Spengler.
Espressioni entrambe di un pensiero che si fonda più sulle capacità
d'intuizione di una immagine che sulla consequenzialità rigorosa dei
concetti.
L'illustrazione n. 1 riproduce un disegno approntato da Miller durante
la stesura di The World of Lawrence 3. Attraverso il simbolo
dell'albero 4 , che è qui "albero della vita", lo scrittore americano
1 - Vedi l'illustrazione n. 2, riprodotta in Writing, p. 168..
2 - Henry Miller cominciò negli anni trenta a coltivare questa passione, che per un breve
periodo divenne dominante. In alcuni casi la vendita di acquarelli lo aiutò a
sopravvivere. Raggiunta la celebrità fece anche delle mostre dei suoi lavori, ed alcuni
sono raccolti in H. Miller, L'angelo è la mia filigrana, Milano, il Saggiatore, 1961.
Leggendo il suo programma di lavoro degli anni 1932-1933, troviamo, accanto ai piani
di scrittura, anche un "painting program", un programma di pittura.
3 - L'illustrazione è riprodotta in Lawrence, p. 2.
4 - Questa immagine, presente in quasi tutte le mitologie, ricorre spesso in Miller.
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