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di sé. Se qualcuno osasse portare alla luce questa realtà, cadrebbe ogni
"sovrastruttura", che è sempre "menzogna" fondata su "una paura
trepidante" (ibidem, pp. 261-2). Il mondo si regge su forme decrepite,
e basterebbe un solo sguardo al mistero del sesso o dell"osceno" per
farlo crollare. Fondando una vera e propria "estetica dell'osceno",
Miller indica nella copula e nella sua raffigurazione artistica l'elemento
che può scuotere l'uomo, perché l'artista sa dove collegarsi per trovare
la corrente elettrica del sesso. La presa è nelle interiora, nelle viscere
dell'uomo, nella sua parte più carnale e più prossima alla sua ancestrale
animalità:
"egli mette il filo con la corrente lì tra le gambe;
colpisce sotto la cintura, brucia le interiora. [...]
Innesta la sua dinamo alle parti più tenere: anche se
ne esce solo sangue e pus, è già qualcosa. [...] Se
rimane solo una ferita aperta, deve sgorgare, anche
per non produrre altro che blatte e pipistrelli e
omuncoli." (ibidem, p. 263)
Questo contatto con la vita ha salvato Miller dal seguire la sorte dei
"facchini in livree di gesso che aprono le mascelle dell'inferno", lo ha
salvato dalle "fauci zannute delle macchine" e della metropoli:
"Io ero un uomo con corpo e anima, avevo un cuore
non protetto da una volta d'acciaio. Avevo momenti
di estasi e facevo faville, quando cantavo. Cantavo
dell'Equatore, delle gambe di lei dalle piume rosse e
delle isole che scompaiono alla vista" (ibidem, p.
264)
L'immagine della donna, simbolo della vita, trasforma l'immagine del
mondo: esso diventa un grande organismo vivente, un "enorme utero"
in continua germinazione. E' una produzione incessante di forme,
piante, animali, uomini, civiltà, un mondo animato in ogni sua parte dal
pulsare della Vita, che lo attraversa come la corrente della Senna
attraversa la città, scorrendo attraverso i secoli e nel sangue di ognuno.
Il futuro è nelle mani di chi mantiene il contatto con l'origine. Il futuro
è di Matisse e della sua arte nella quale "erompe il colore della vita, in
canto e in poesia"; con Matisse si ha la sensazione "di essere immerso
nel plesso medesimo della vita", di scorgere "dietro le quisquilie, il
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