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Tropico del Cancro, procuratevi Primavera Nera e
leggete specialmente le prime cento pagine. Vi
daranno un'idea di quello che si può ancora fare ai
nostri tempi con la prosa inglese. L'inglese vi è usato
come una lingua parlata, ma parlata senza paura,
cioè senza paura della retorica o dell'inusitato o del
termine poetico." 35
Questo per poi concludere:
"Secondo me, con Miller abbiamo l'unico
romanziere con un minimo di valore che sia apparso
tra i popoli di lingua inglese da parecchi anni a questa
parte." 36
La critica di Orwell non si muove verso una messa in discussione della
resa artistica dell'opera, quanto piuttosto contro quello che è il
presupposto etico ed estetico di Tropico del Cancro, l'accettazione; il
punto di forza dell'opera milleriana tradirebbe anche il difetto che ne è
all'origine.
La tesi dello scrittore inglese è fondata sull'identificazione di
accettazione e passività: è proprio questa passività, questa capacità
ricettiva a fare di Tropico del Cancro un'opera importante, o, per
usare il termine orwelliano, "emblematica". L'estetica di Miller sarebbe
fondata, a parere di Orwell, su un'idea della letteratura come
riproduzione del caos, registrazione del venir meno dei vincoli di senso
della realtà: la disgregazione del presente viene fatta defluire
direttamente sulla pagina, attraverso una narrazione sconnessa,
frammentaria, a tratti impossibile da decifrare se non volutamente priva
di senso. L'opera, in questo caso Tropico del Cancro, presenterebbe
insomma tutti i connotati della realtà di cui parla, e proprio in questo
starebbe la sintomaticità (o simbolicità) di Miller:
"Appunto perché è passivo all'esperienza, Miller può
avvicinarsi maggiormente all'uomo comune di quanto
non siano in grado di fare scrittori con più definite
35 - 'Inside the Whale', in G. Orwell, England Your England, London, 1954. Ediz.
italiana consultata 'Nel ventre della balena', p. XI, introduzione a Cancro.
36 - ibid., p. LI.
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