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È così che nasce lo stile ruvido, violento, osceno di Miller, dalla
volontà sistematica di non tralasciare nulla 26: uno specchio che non si
cura di quanto sia scomodo o rivoltante ciò che riflette, ma che si
limita a rispecchiarlo fedelmente. La mancanza di pietà per il degrado
forma la violenza del linguaggio milleriano:
"Dalle parti di Aubervilliers ci ficchiamo in una
tana da pochi soldi e immediatamente ne abbiamo
intorno un branco. Passa qualche minuto, e lui già
balla con una puttana nuda, una bionda grossa con le
guance rugose. Le vedo il culo riflesso dieci volte
negli specchi allineati al muro - e quelle sue dita
scure, ossute, che aggrinfiano tenacemente. [...] Le
ragazze disoccupate siedono tranquillamente sulle
panche di pelle, e si grattano in santa pace come una
famiglia di scimpanzé." (ibidem, p. 104)
La descrizione procede attraverso una parcellizzazione (quasi una
autopsia) del corpo femminile, dalla quale risulta l'immagine di un
animale ("branco", "scimpanzé") in stato decadente ("bionda grossa",
"guance rugose") quando non già cadaverico ("dita scure, ossute che
aggrinfiano tenacemente" come per aggrapparsi ad una vita che
sfugge). Qui c'è la disperazione del sesso prostituito, che con una
falsa frenesia nasconde l'assenza di passione e l'incombere della fine.
La violenza dello stile è la violenza degli uomini e del loro mondo.
Osserviamo Van Norden alle prese con una prostituta: qui
l'accoppiamento si spoglia di ogni componente emozionale e diventa
una vera e propria azione di guerra. La polarità dei sessi si perde e
uomo e donna diventano semplici posizioni di una "volontà di
distruzione":
"È proprio come la guerra, non riesco a levarmelo di
capo. [...] è come l'uomo in trincea: non sa più per
che cosa dovrebbe continuare a vivere, perché se
scampa ora, ci rimane poi, ma lui continua lo stesso,
26 - Questo fa dire a Van Norden: "Un giorno scriverò un libro su di me, sui miei
pensieri. Non voglio dire un saggio di analisi introspettiva...Voglio dire che mi stenderò
sul tavolo operatorio e metterò in mostra le budella, ogni cosa, accidenti." (ibidem, pp.
141-2).
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