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sull'opera di uno scrittore pressochè sconosciuto, qual'era allora
Miller. La posizione di Orwell non è totalmente critica, ma forse
proprio per questo è ancora più insidiosa. Innanzitutto, le doti
dello scrittore non vengono negate, anzi sottolineate con vigore:
"La prosa è sbalorditiva e, in certe parti di
Primavera Nera, ancor meglio. [...] Ma
procuratevi Tropico del Cancro, procuratevi
Primavera Nera e leggete specialmente le prime
cento pagine. Vi daranno un'idea di quello che si
può ancora fare ai nostri tempi con la prosa
inglese. L'inglese vi è usato come una lingua
parlata, ma parlata senza paura, cioè senza paura
della retorica o dell'inusitato o del termine
poetico." 103
Questo per poi concludere:
"Secondo me, con Miller abbiamo l'unico
romanziere con un minimo di valore che sia
apparso tra i popoli di lingua inglese da parecchi
anni a questa parte." 104
La critica di Orwell non si muove verso una messa in discussione
della resa artistica dell'opera , quanto piuttosto contro quello che
è il presupposto etico ed estetico di Cancro, l'accettazione. Il
punto di forza dell'opera milleriana tradirebbe anche il difetto che
ne è all'origine.
La tesi dello scrittore inglese è fondata sull'identificazione di
accettazione e passività: è proprio questa passività, questa capacità
ricettiva a fare di Cancro un'opera importante, o per usare il
termine orwelliano, "emblematica". L'estetica di Miller è fondata
su una idea della letteratura come riproduzione del caos,
registrazione del venir meno dei vincoli di senso della realtà: la
103 G. Orwell, 'Nel ventre della balena', p. XI, introduzione a H.M., "Cancro",
cit. (ediz. orig. 'Inside the Whale', in G. Orwell,
"England Your England", London, 1954)
104 ibid., p. LI.
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