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arcaisticamente o ecclettisticamente, segna la fine.
[...] Un lungo giocare con forme morte, con cui si
vorrebbe perpetuare l'illusione di un'arte vivente" 38
L'occidente vive in una fase di civilizzazione, e nelle epoche di
civilizzazione la grande arte scompare. Alla necessità che
formava le opere dell'arte nelle epoche precedenti si sostituisce
il capriccio e la moda come criterio di giudizio 39. Tutto è
superficiale, casuale ed arbitrario: l'arte non è più simbolo di
un destino e diventa un manufatto, opera di mestiere,
"intellettualismo":
"La cultura si trasforma nello spirito delle grandi
città che ora dominano il paesaggio e essa
intellettualizza lo stesso stile. Ogni sublime
simbolismo si sbiadisce; l'impeto di forme
sovrumane declina [...]. Appare l'artista. Egli ora
'progetta' ciò che prima nasceva dal suolo." 40
La condanna è totale: l'impressionismo è solo l'espressione di uno
stato d'animo, di un'arte fredda e malata che fa dell'artista un
operaio, un abile artigiano e nulla più; l'espressionismo è una
"sfrontata farsa" 41 costruita dal commercio artistico; con il
Tristano di Wagner muore infine anche la musica, ultima
espressione artistica dell'anima faustiana. Non è più il tempo
dell'arte: l'era della cultura è finita 42.
Alla condanna storica fa seguito una disamina dei caratteri che
definiscono quest'arte decadente: la disarmonia, la tendenza
all'informe e allo sproporzionato, la cerebralità ma soprattutto
38 ibidem, p. 316.
39 ibidem, p. 300.
40 ibidem, p. 314.
41 ibidem, p. 444.
42 In un saggio dal titolo 'Of art and the future', in Sunday after the war, N.Y.,
New Directions, 1944, Miller riprenderà questa espressione: "The cultural
world in which we swam [...] is fast disappearing. The cultural era of Europe,
and that includes America, is finished. The next era belongs to the technician"
p. 148.
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