catalogo cappelli DEFINITIVO file completo di copertina

Franco Cappelli
Città radiose
A cura di
Domenico Asmone
Siliano Simoncini
Maurizio Tuci
Edizioni Brigata del Leoncino

Franco Cappelli
Ha iniziato a dedicarsi alla pittura alla fine degli anni '60
nel clima culturale della scuola pistoiese di orientamento
figurativo e, particolarmente, è attratto dalle esperienze
di derivazione espressionista; corrente rappresentata con
eccellenza dall'artista Alfiero Cappellini. La ricerca di un
linguaggio essenziale e sintetico, che gli consentisse di
rifuggire il rischioso accademismo, lo porta sempre più a
prendere le distanze dalla realtà, fino a trasporla
nell'ambito dell'astrazione. Così, il periodo che va dagli
anni sessanta agli ottanta, costituisce un fervido
momento creativo il cui riscontro è ben tangibile in opere
basate sia sull'equilibrio compositivo quanto sulle sue
scomposizioni. Al contempo s'interessa all'uso di nuovi
materiali e ciò lo porta a rigenerare le proprie tipologie
formali con ricchezza di varianti. Dagli anni '80
abbandona gradatamente la figura e l'immagine della
realtà per dedicarsi esclusivamente all'astrazione
schematica e rigorosa, che lo induce, agli inizi degli anni
duemila a fare riferimento esclusivo alle morfologie di
derivazione geometrica che a tutt'oggi caratterizzano le
sue opere. Opere, la cui tipicità nasce dall'interazione
dello spazio planimetrico con quello stereometrico. Più
che dipinti dunque, oggetti/scultura, strettamente legati
alla cultura del progetto che il razionalismo storico ha
lasciato in eredità. Insegnamento interpretato dall'artista
secondo il principio che la geometria è parte della nostra
vita: dalla crescita delle città, al mondo degli oggetti, fino
alle forme della stessa natura. Da qualche tempo il suo
tema di riferimento è, per l'appunto, legato alla
rappresentazione geometrico/simbolica della città:
composizione, tracciati, vettori, colore, e soprattutto la
luce, divengono gli elementi peculiari della grammatica
visiva che qualifica la sua opera. Le Corbusier è stato uno
dei massimi rappresentanti del razionalismo e a lui va il
deferente omaggio delle città radiose che Franco Cappelli
dipinge.

Comune di Pistoia
Biblioteca San Giorgio
Via S. Pertini - Pistoia
Con il patrocinio di
Brigata del Leoncino
Amici della San Giorgio
Città radiose
Mostra personale di Franco Cappelli
28 giugno 2012 -31 luglio 2012
Geometrie stereometriche
(Esposizione nelle vetrine della Biblioteca)
1-31 Agosto 2012
a cura di
Domenico Asmone
Siliano Simoncini
Maurizio Tuci
Testo critico di
Siliano Simoncini
Progetto grafico e impaginazione
Domenico Asmone
Stampa
Tipografia Artigiana s.r.l. Pistoia
Edizioni Brigata del Leoncino 2012

Franco Cappelli
città radiose
a cura di
Domenico Asmone
Siliano Simoncini
Maurizio Tuci
Edizioni Brigata del Leoncino

Terza pubblicazione, questa, per la Brigata del Leoncino dedicata alle arti figurative nel 2012. Dopo i volumi
«Valerio Gelli, disegni» e «Gli specchi delle ombre- poeti e artisti al dunque», il presente catalogo «Franco
Cappelli, città radiose» accompagna la mostra dell’artista pistoiese alla Biblioteca S.Giorgio di Pistoia.
Come le precedenti due anche questa pubblicazione è curata dalla troika Asmone - Simoncini - Tuci. A
differenza dell’originale significato della suddetta definizione di memoria staliniana, non abbiamo fini
dispotici, ma cerchiamo di rendere giusto merito all’eccellenza culturale pistoiese valorizzandone le
peculiarità, amplificando per quanto possibile l’eco della grande capacità creativa della nostra città,
condividendo appieno l’intento primario che la Brigata del Leoncino persegue da più di quarant’anni.
In questo caso, sono al centro della nostra attenzione le opere dell’artista pistoiese Franco Cappelli,
ultimamente uno dei più fecondi e attivi sulla piazza.
Con Franco Cappelli, socio della Brigata del Leoncino e compagno d’avventure pittoriche da svariati anni,
ho condiviso molteplici esperienze organizzando mostre e partecipando ad esposizioni in tutta Italia. Per
questo al dovere di sostenere un valido artista pistoiese come presidente della Brigata del Leoncino, in una
importante mostra istituzionale cittadina con la pubblicazione di questo catalogo, si aggiunge per me il
piacere di accompagnare Franco in questa nuova avventura.
E’ un particolare viaggio attraverso alcune città: a volte luminose, altre volte radiose, in alcuni casi musicali;
impianti scenici bidimensionali di cromatismi decisi che permettono a Franco di architettare consecutive
variazioni sul tema legate sempre da un solido fil rouge basato sulla geometria mentale che incastona concetti,
idee, forme e colori.
Questa personale segue la partecipazione ad eventi importanti nel panorama culturale pistoiese, quali
Viaggio nella pittura contemporanea pistoiese del 2010 e Confidenze dell’arte del 2011, un percorso denso di
importanti affermazioni che ne conferma l’attuale felice temperie artistica.
Domenico Asmone
Presidente Brigata del Leoncino

Di solito la qualità creativa di un artista si esprime, durante la carriera, con una curva abbastanza regolare.
Nel senso che le sue possibilità espressive salgono abbastanza velocemente fino ad un punto massimo negli
anni giovanili, si stabilizzano durante la maturità, e calano dolcemente verso una rassicurante vecchiaia.
Con Franco Cappelli invece, ad oggi, nonostante la lunga militanza, non si può parlare di curva, ma di un
viaggio in lenta e sicura ascesa.
Occorre dire per onestà che la partenza è avvenuta ormai diversi decenni fa, abbastanza da lontano, da quel
folto limbo cioè di dilettantismo entusiasta che a Pistoia si rifà ai grandi artisti del secolo scorso e soprattutto
al magnifico paesaggismo di Alfiero Cappellini.
Dal limbo però Franco è uscito presto ed ha cominciato lucidamente a percorrere, con ostinazione, quella
strada in salita, difficile e faticosa, che porta alla semplificazione formale, qualche volta, anche oltre.
L’oltre per il nostro artista ha significato rincorrere, spesso col fiatone, le avanguardie artistiche del
novecento, finendo per misurarsi, senza paura, con uno dei mostri sacri dell’astrattismo: Mondrian.
Qui è venuto fuori il carattere di Franco, che, senza rischiare accostamenti troppo ravvicinati, col pericolo di
bruciarsi le ali, ha, viaggiando per la tangente, riscritto e modificato la formula matematico-coloristica del
grande maestro, adattandola con cosciente misura alle sue capacità.
Questo gli ha consentito di migliorare ancora, sfrondando parecchio la costruzione delle composizioni,
rendendole piacevoli e facili da leggere anche per essere rimasto, in definitiva, legato a suggestioni ed
ancoraggi che solo l’osservazione del vero possono dare. Il percorso in salita di Franco Cappelli non è,
evidentemente, ancora terminato.
Maurizio Tuci

Militanza estetica
di Siliano Simoncini
Franco Cappelli, dagli inizi degli anni duemila, dopo aver concepiva per la nascita della sua città moderna. Opere
frequentato a lungo l'ambito della figurazione, ha come la serie in cui la forma dinamica del
tracciato in maniera risolutiva il percorso che, d'ora in parallelogramma (composta avvicinando due triangoli
avanti, lo porterà ad affinare quella linea analitica isoscele), che portano rispettivamente il titolo: Città
dell'arte identificabile per il rigore formale, le relazioni luminosa 115, Città luminosa 116, Città luminosa 117, Città
geometrico-matematiche, il colore al massimo della luminosa 119, risultano la prova tangibile del pensiero
saturazione; e comunque, per quel concetto di ordine, espresso in precedenza. Infatti, come non individuare in
armonia, perfezione, completezza, che ne regola questi “oggetti”, il formalismo simbolico che ne sta alla
l'organicità del sistema e lo pone al centro della radice? E ciò costituisce, in maniera esplicita, l'essenza, il
concezione cosmica o teosofica dell'arte: vedi Klee e “mattone” di quell'architettura di città, immaginata da
Kandinskij nel primo caso, Mondrian per l'altro. Un'arte, Cappelli e restituita con l'entusiasmo e la fiducia di chi è
basata su punti, linee, superfici, colori, che molto ha a che convinto che l'arte abbia anche'essa un compito sociale.
fare con il ritmo - Cappelli infatti, titola alcune sue opere Il modulo predeterminato e utilizzato da Cappelli, il
Città musicali - come con lo sviluppo formale (in cui le parallelogramma, a differenza del rettangolo, è una
parti vuote sono poste alla pari di quelle piene, perché figura geometrica “attiva”; per di più l'artista, la
vicendevolmente si compensano) e più, con la genesi di suggerisce facendo ricorso a due triangoli e ciò ne
artifici organici in grado di commisurarsi con i principi di dinamizza ulteriormente le peculiarità direzionali e
quell'utopia di origine razionalista che il grande l'energia potenziale. Tutto questo viene a rappresentare il
architetto Le Corbusier, celebrò con il suo scritto teorico frammento di una mappa infinita che andrà a prefigurare
La ville radieuse pubblicato nel 1935. quella città ideale, luminosa/radiosa, profetizzata
Ebbene, Franco Cappelli dipinge Città luminose; dall'artista come luogo per una “società estetica”. E se il
ovvero, ne rappresenta la sintesi simbolica evocandone razionalismo ipotizzava l'equivalenza tra estetica ed
le fantasiose, quanto ludiche, planimetrie; così come ne etica, concetto oggi non più accettabile, è anche vero
interpreta il pulsare dinamico in elementi vettoriali però che l'estetica sta comunque alla base della bellezza
capaci di esprimerne lo spazio in una sorta di flusso e, come tale, non può essere certo accantonata. Cappelli,
senza soluzione di continuità. Il frammento e la totalità di questo è consapevole e le sue opere, con fermezza, ne
in un incessante divenire, grazie a composizioni il cui denunciano l'irrinunciabilità. Si tratta di un'estetica la cui
colore esalta certamente l'energia luminosa, ma, al grammatica visiva ha un'impronta personale - pur nei
contempo, esprime quell'affettività giocosa e gioiosa, suoi rimandi morfologici, elencati in precedenza - e certo
che il “positivismo” razionalista di Le Corbusier si propone come linguaggio a “dimensione” metrica, a

canone proporzionale che prefigura, in senso euritmico, con forme aperte (i listelli che fuggono oltre il formato)
l'unità della parte con il tutto. riusciamo a percepirne induttivamente la tipica sfericità
Ma Cappelli è un irrefrenabile sperimentatore e e, al contempo, possiamo intuirne il significato: quale? Il
quindi, pur mantenendosi fedele ai presupposti di fondo, progetto ideale di Cappelli è confluito nell'entità cosmica
dà continuamente vita, all'interno del proprio “sistema”, del nostro pianeta. Con Geometrie circolari invece, l'artista
a nuove generazioni morfologiche le quali, dalla versione riafferma il valore della superficie e la declina con sintesi
planimetrica a quella stereometrica, ampliano la visione estetica efficace. Convergenze, si basa sul perimetro
del commensurabile e ne stabiliscono nuove ellittico e allora oltre allo spazio qui si tratta di rilevare la
connessioni. Sì, perché certamente non va dimenticata, presenza del tempo: apogeo e perigeo, rintracciabili nel
di questa esperienza neomoderna, la componente formato, ne confermano “l'orbita” e la composizione,
semantica; ovvero quel significato che l'unità simbolica tripartita, attraverso il flusso di energia espresso dai
proposta da Cappelli di fatto intende rivelare. Tanto che “fasci luminosi” di colore, definisce quella convergenza
siano, a rappresentarla questa valenza simbolica, le Città nello spazio/tempo proposta dall'insieme.
luminose incluse nel parallelogramma, nel quadrato o nel Geometrie stereometriche, sono invece opere che
cerchio, come le Città musicali - quadrato cavo, nel interagiscono con lo spazio/tempo in virtù della loro
quadrato - oppure le Geometrie circolari, comprendiamo al variabilità visiva, per cui la somma dei momenti
meglio quanto di collaterale stanno a testimoniare la percettivi, che l'osservatore può riassumere girando
forma, il colore e la composizione. Ovvero, un sistema di attorno, sta suggerendo che l'artista, con questo nuovo
pensiero sostenuto dall'ideale estetico e dal presupposto lavoro intende, in maniera concreta, “progettare” nella
che l'arte è progetto, è non fase istintiva e incontrollata totalità. Dunque, nel continuo della propria ricerca,
dell'espressività. A ciascuno il suo, e Franco Cappelli non fa Franco Cappelli si accinge a impossessarsi della
altro che proseguire l'eredità lasciata, a Pistoia, da artisti relazione interattiva e così gli si prospetta un percorso
come Fernando Melani e Gianfranco Chiavacci. molto più arduo e complesso ma forse, anche ricco di
Infatti, opere come la serie dedicata al tema sorprese.
Mappamondi, Geometrie circolari, Convergenze, o Geometrie
stereometriche (che vedremo esposte nelle vetrine della
Biblioteca San Giorgio dall'1 al 31 agosto) sono la
conferma della volontà dell'artista di effettuare non
tanto delle variazioni sul tema ma, piuttosto, di
rigenerare le matrici del proprio linguaggio estetico
accordando nuovi ritmi formali e cromatici, nonché,
attraverso il titolo, suggerire ulteriori “compensazioni”
di senso. I Mappamondo, grazie ai gradienti di colore e
l'interazione di forme chiuse (i quadrati dei segmenti)

Opere

Città radiosa - omaggio
a Le Corbusier, 2012
tecnica mista, cm 50x125

Città luminosa n°117
dittico 2010
olio su tela, cm 30x65
Città luminosa n°115
dittico 2010
olio su tela, cm 30x65

Città luminosa n°119
dittico 2010
olio su tela, cm 30x65
Città luminosa n°116
dittico 2010
olio su tela, cm 30x65

Città luminosa n°120
2010, olio su tela
diametro cm 35

Città luminosa n°121
2010, olio su tela
diametro cm 35

Geometria circolare n°8
2010
olio su tela, cm 30x30

Geometria circolare n°9
2010
olio su tela, cm 30x30

Città luminosa n°124
2010
olio su tela, 50x50

Città luminosa n°130
2010
olio su tela, cm 80x80

Città musicale, 2011
tecnica mista su tela
cm 45x45

Città musicale, 2011
tecnica mista su tela
cm 45x45

Città musicale, 2011
tecnica mista su tela
cm 45x45

Città luminosa n°129, trittico 2010
olio su tela, cm 30x45

Mappamondi, 2012
tecnica mista, cm 42x85
Convergenze
trittico di ovali, 2012
olio su tela
ciascuno cm 25x20

Attività espositive recenti
2012: Pistoia – Biblioteca San Giorgio
Pisa – Centro d'Arte Moderna
Pisa – Artexpò 2012
Catania – Complesso Le Ciminiere
2011: Messina – Camera di Commercio
Milano – Galleria Passepartout
Pontedera – Ex Archivio Piaggio
Trieste – Galleria Poliedro
Veron (USA) – Tanelli Gallery
Genova – Palazzo Stella
Pistoia – Confidenze dell'Arte
Pomezia – Galleria Hesperia
2010: Messina – Palazzo Zanca
Firenze – Museo Archeologico
Zamosc (PL) – Galleria BWA
Noto – Palazzo Trigona
Pistoia – Auditorium Vi Banca
Taormina – Palazzo Duchi di Santo Stefano
2009: Aci Trezza – Villa Fortuna
Reggio Emilia – ArteFiera “IMMAGINA”
San Severino Marche – Galleria La Tavolozza
Firenze – Galleria Via Larga
Scilla – Castello Ruffo
Pistoia – Studio 54
Rende – Museo del Presente
Mombercelli – Museo d'Arte Moderna
Cagliari – Casa Lonis
Enna – Galleria Civica
Taranto – Galleria AZ
Stoccarda (D) – Arte Fiera Sidenfinghen
2008: Firenze – Galleria La Pergola
Firenze – Banca Caricentro
Fiesole – Basilica di San Alessandro
Gorizia – Palazzo della Provincia
Palombara Sabina – Galleria Rossocinabro
Firenze- Palazzo Panciatichi
Milano – Galleria Eustachi
Marina di Pisa – Villa Bondi
St Paul de Vence (F) – Galleria Le Hameau
Lubijana (SLO) – Sale espositive Università
Montecatini T. - Galleria Del Pittore
Firenze – Cassa di Risparmio
Gorizia – Centro Culturale Sloveno
2007: Roma – Galleria Il Trittico
Reggio Emilia – ArteFiera “IMMAGINA”
Forli' – Arte Fiera “Contemporanea”
Agrigento – Arte Fiera Palacongressi
Genova - “BiCu” Antichi Magazzini del Cotone
Lubijana (SLO)– Sale espositive Università
St Paul de Vence(F) – Hotel de Charme
Livorno - “La Rotonda” Ardenza
Venezia - Spazio Eventi Mondadori
Genova – Palazzo Ratto/Picasso
Lignano Sabbiadoro – Gall. Art Time
Roma – Galleria Pentart
2006: Praga(CK)- Galleria Leonardo
Berlino(D)- Galleria Pinna
Reggio Emilia – ArteFiera “IMMAGINA”
Busalla – Galleria Il Sorpasso

Geometrie stereometriche
Geometrie stereometriche n°1

Geometrie
stereometriche n°2

Finito di stampare
nel mese di giugno 2012
dalla Tipografia Artigiana s.r.l. Pistoia