Composizione – VI Tecniche compositive evidenziate dall'analisi
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Fondamenti di composizione<br />
(TEORIA E ANALISI II)<br />
LEZIONE <strong>VI</strong><br />
by Mario MUSUMECI
FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE<br />
TECNICHE COMPOSITIVE<br />
E<strong>VI</strong>DENZIATE DALL‟ANALISI<br />
E QUESTIONARI DI ANALISI<br />
PIÙ IMPEGNATI<strong>VI</strong><br />
SU VARIE FORME SONATISTICHE<br />
L‟ANALISI-4
DALL‟ANALISI DEL REPERTORIO ALLA TECNICA COMPOSITIVA<br />
MODELLI<br />
1. Derivazioni motivico-tematiche<br />
(TRAMA CONTINUA)<br />
2. Variazioni motivico-generative<br />
(ALLINEAMENTO TEMATICO)<br />
3. Trasformazioni plastico-figurative<br />
(METAMORFOSI TEMATICA)
TECNICHE COMPOSITIVE E<strong>VI</strong>DENZIATE DALL‟ANALISI<br />
Derivazioni motivico-tematiche<br />
nella TRAMA CONTINUA<br />
TRASPOSIZIONI<br />
AUMENTAZIONI E DIMINUZIONI<br />
VARIANTI A SPECCHIO<br />
Cfr. la parte di studio del Fughismo e della musica barocca in genere
MOTI<strong>VI</strong> NELLE VARIANTI<br />
DIASTEMATICHE A SPECCHIO
TECNICHE COMPOSITIVE E<strong>VI</strong>DENZIATE DALL‟ANALISI<br />
Variazioni motivico-generative<br />
nell‟ALLINEAMENTO TEMATICO<br />
L‟INTERPOLAZIONE<br />
MOTI<strong>VI</strong>CO-GENERATIVA<br />
Cfr. lo studio comparativo delle idee tematiche di un brano classico<br />
E, ad esempio, l’individuazione nella prima delle due Sonate di Haydn di:<br />
1. Relazioni motivico-generative sviluppative (già all’interno del I Tema veramente notevoli),<br />
2. Relazioni motivico-generative interpolate (scambi di tratti motivici tra il II Tema e il I T),<br />
3. Relazioni motivico-generative integrative (esaltate nello Svolgimento; pure <strong>evidenziate</strong> nella<br />
Codetta cadenzale rispetto il II T e nel II T rispetto la fase intermedia del IT <strong>–</strong> ... le terzine)
tecniche di<br />
elaborazione
TECNICHE COMPOSITIVE E<strong>VI</strong>DENZIATE DALL‟ANALISI<br />
Trasformazioni plastico-figurative<br />
nella METAMORFOSI TEMATICA<br />
LE INTERPOLAZIONI<br />
PLASTICO-FIGURALI<br />
Cfr. lo studio delle varie configurazioni di melodie romantiche<br />
E, ad esempio, la distinzione fatta tra più tipi di metamorfosi tematica nell’Andante di Schubert:<br />
1. M. T. variantive (il I Tema o il II Tema dall’Esposizione alla Ripresa),<br />
2. M. T. sviluppative (relazione del II Tema rispetto il I T),<br />
3. M. T. trasformative (relazione tra la melodia dello Svolgimento, in quanto caratterialmente<br />
ben diversa ma strettamente derivata dal I T, però con interpolazioni figurative del II T)
ESERCITAZIONI DI SEGMENTAZIONE MACRO- E MICRO-FORMALE<br />
Nei due seguenti brani<br />
<strong>–</strong> entrambi a forma tripartita bitematica A (x-y) BA 1 <strong>–</strong><br />
va operata una segmentazione analoga a quelle svolte sui brani precedenti<br />
Rilevando direttamente e indirettamente:<br />
1. Riferimenti storici, socioculturali e di personalizzazione creativa in quanto riferiti alla specifica<br />
opera (forma/genere)<br />
2. Struttura architettonica generale (forma/schema)<br />
3. Articolazione bitematica (forma/retorica)nel senso contrastivo e stilisticamente epocale,<br />
tipico del sonatismo classico-settecentesco, in Haydn e Beethoven, e romantico, in Schubert<br />
4. Elementi, o motivi, generativi che a partire dallo svolgimento sonatistico esprimono continuità<br />
e complessiva integrazione (forma/processo)<br />
5. Struttura armonica e tonale generale e particolare (forma tonale)<br />
6. Qualità pertinenti, in senso sia generico che specifico al brano, all’idioma strumentale e alla<br />
caratterizzazione timbrica (forma sonoriale)<br />
7. Nozioni riferibili all’esecuzione, sia in quanto prassi di risaltante dizione espressiva, sia in<br />
quanto visione interpretativa personalizzante (forma/performance)
Le Forme- Sonata<br />
a scelta tra:<br />
1. Analisi di un Allegro da Sonata per pianoforte<br />
di Wolfgang Amadeus Mozart,<br />
in pertinenza al “menu” aristocratico del Sonatismo classico
LA FORMA-SONATA: Mozart (pag. 1)
LA FORMA-SONATA: Mozart (pag. 2)
LA FORMA-SONATA: Mozart (pag. 3)
LA FORMA-SONATA: TEORIA
Le Forme- Sonata<br />
a scelta tra:<br />
2. Analisi dell‟Allegro da Sonata da un Duo concertante<br />
n°. 2 in FA M (cl + fag oppure vl + vllo ...)<br />
di Ludwig van Beethoven<br />
in pertinenza al “menu” aristocratico-borghese del Sonatismo classico
GUIDA DI LAVORO<br />
da utilizzare solo dopo aver<br />
impiantato autonomamente<br />
una propria visuale
Le Forme- Sonata<br />
UN MODELLO DI LAVORO<br />
Analisi guidata dell‟Allegro da Sonata dal Duo concertante<br />
n°. 1 in DO M (cl + fag oppure vl + vllo ...)<br />
di Ludwig van Beethoven
Allegro <strong>–</strong> I movimento dal Duo concertante n° 1 di L. van Beethoven<br />
(solo l‟Esposizione <strong>–</strong> cfr spartito completo allegato)
STRUTTURA FRASEOLOGICA („QUADRATURA‟) DEL I TEMA
Fondamenti di composizione<br />
(TEORIA E ANALISI II)<br />
RIEPILOGO<br />
LEZIONE V<br />
by Mario MUSUMECI
FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE<br />
Altri modelli formali<br />
e di genere del Sonatismo
LA FORMA-SONATA CLASSICA<br />
TRIPARTITA BITEMATICA<br />
A B A 1<br />
ESPOSIZIONE<br />
(bitematica)<br />
TONO A<br />
+<br />
TONO B<br />
SVOLGIMENTO<br />
(contrasto,<br />
fusione, dialettica)<br />
SOSPENSIVO<br />
E /O<br />
MODULANTE<br />
RIPRESA<br />
(bitematica)<br />
TONO A<br />
+<br />
TONO A
TRIO ELEGIACO op. 9 n. 1 di SERGEJ RACHMANINOV<br />
Unico movimento sonatistico “libero”
Concerto per pianoforte e orchestra op. 54 di Robert A. Schumann<br />
Schema formale generale di un tradizionale Concerto solistico
Concerto per violino e orchestra op.35 di Pyotr Ilyich Tchaikovsky<br />
Schema formale generale di un tradizionale Concerto solistico
Concerto per violino e orchestra op.35 di Pyotr Ilyich Tchaikovsky<br />
Schema formale del primo movimento (Allegro da Sonata)
Le Forme- Sonata<br />
LA FORMA TRIPARTITA<br />
(A S<strong>VI</strong>LUPPO) SEMPLICE<br />
Il Lied sonatistico “monotematico”
LA FORMA TRIPARTITA<br />
(A S<strong>VI</strong>LUPPO) SEMPLICE<br />
A B A 1<br />
ESPOSIZIONE<br />
(monotematica)<br />
S<strong>VI</strong>LUPPO<br />
(elaborazione<br />
narrativa)<br />
RIPRESA<br />
VARIATA<br />
TONO A MODULANTE TONO A
Un‟elaborazione complessa di una forma tripartita semplice
Le Forme- Sonata<br />
LA FORMA TRIPARTITA “CON TRIO”<br />
A TEMA CENTRALE CONTRASTANTE<br />
Minuetto e Scherzo<br />
Contaminazioni: i vari andamenti di Marcia
LA FORMA TRIPARTITA<br />
“CON TRIO”<br />
A B A<br />
ESPOSIZIONE<br />
(monotematica)<br />
TRIO<br />
(Tema contrastante)<br />
RIPRESA<br />
(Tema A)<br />
TONO A TONO B TONO A
SONATA in fa maggiore per corno e archi di Luigi CHERUBINI<br />
Forma tripartita con centrale Tema <strong>–</strong> Trio contrastante
LA FORMA TRIPARTITA<br />
CON TRIO E S<strong>VI</strong>LUPPATIVA<br />
A B A 1<br />
ESPOSIZIONE<br />
(monotematica)<br />
TRIO<br />
(Tema contrastante)<br />
RIPRESA<br />
VARIATA<br />
(Tema A)<br />
TONO A TONO B TONO A
Concerto per violino e orchestra op.35 di Pyotr Ilyich Tchaikovsky<br />
Schema formale del primo movimento (Lied tripartito)
Le Forme- Sonata<br />
LA FORMA STROFICA SEMPLICE<br />
AD ALTERNANZA DI RITORNELLO/REFRAIN E E<br />
“TEMI” SECONDARI (STROFETTE/COUPLETS)<br />
Il Rondò e l‟Aria strofica
LA FORMA STROFICA SEMPLICE<br />
A B A 1 C A 2 D A 2<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
Tema<br />
secondario<br />
1° couplet<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
Tema<br />
secondario<br />
2° couplet<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
Tema<br />
secondario<br />
3° couplet<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
TONO A TONO B TONO A TONO C TONO A TONO D TONO A
Le Forme- Sonata<br />
LA FORMA STROFICA COMPLESSA<br />
CON RITORNELLO/REFRAIN<br />
E STROFETTE/COUPLETS<br />
IN VARIA RELAZIONE SONATISTICA<br />
Il Rondò-Sonata<br />
il Rondò ad elaborazioni sviluppative
LA FORMA STROFICA COMPLESSA:<br />
Rondò-Sonata e Rondò ad elaborazioni sviluppative<br />
A B A 1 C A 2 D A 2<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
2° Tema<br />
secondario<br />
1° couplet<br />
in relazione di<br />
contrapposto<br />
sonatistico<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
3° Tema<br />
secondario o<br />
elaborazione<br />
sviluppativa<br />
2° couplet<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
2° Tema<br />
secondario<br />
1° couplet<br />
in relazione di<br />
contrapposto<br />
sonatistico<br />
TONO A TONO B TONO A TONO C TONO A TONO A<br />
Tema<br />
principale<br />
refrain<br />
TONO A
Concerto per violino e orchestra op.35 di Pyotr Ilyich Tchaikovsky<br />
Schema formale del terzo movimento (Rondò-Sonata)
Le Forme- Sonata<br />
LA FORMA SEMPLICE ELABORATA<br />
IN MANIERA COMPLESSA<br />
Il Tema con Variazioni
Tavola storica dei principali Generi (e Forme)
IL TEMA CON VARIAZIONI<br />
A A 1 A 2 A 3 A 4 A 5 ETC.<br />
Tema<br />
unico<br />
aba<br />
o<br />
aba 1<br />
1 °<br />
Variazione<br />
2°<br />
Variazione<br />
3°<br />
Variazione<br />
4°<br />
Variazione<br />
5°<br />
Variazione<br />
TONO A TONO A TONO A TONO A TONO A TONO A<br />
minimo 3<br />
Variazioni,<br />
più spesso<br />
da 6 a 32<br />
Una o più<br />
nel tono<br />
omonimo<br />
Minore
Fantasia in Do maggiore (Wanderer-Fantasie) op.5 di Franz Schubert<br />
Schema formale del secondo movimento (Tema con variazioni)
Duo concertante n°. 1 in Do maggiore di Ludwig van Beethoven<br />
Schema formale del secondo movimento (Aria a variazione continua)
LA CONCEZIONE SONATISTICA<br />
COME MODELLO<br />
DI ELABORAZIONE COMPLESSA<br />
NELLA FORMATI<strong>VI</strong>TÀ POST-CLASSICA
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