Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi

Fuori dal coro
IL FUTURO DEL SANTA MARIA DELLA SCALA
E ALTRE STORIE
La mostra sui Falsi d’autore organizzata da
Gianni Mazzoni con appassionata competenza
sta sollevando notevole interesse e come accadde
lo scorso anno per la straordinaria rassegna
duccesca, contribuisce a mantenere alta la qualità
della programmazione del Santa Maria della
Scala. Siamo lontani, per fortuna, da iniziative
anguste e di basso profilo, improvvisate per meri
scopi di cassetta senza il sostegno di un adeguato
spiritus loci, che pure vanno oggi di moda
orientando un sensibile flusso turistico, subito
pretenziosamente definito “culturale”.
Tuttavia non è facile gestire un’area espositiva
così vasta con manifestazioni di livello internazionale
e, soprattutto, destinate per loro natura
a vivere l’esiguo spazio di una stagione. Delle
tante parole spese, ormai quasi 10 anni fa, in
convegni e assemblee per osannare la nascita di
un’istituzione che avrebbe dovuto sviluppare
mirabolanti progetti culturali si è spenta anche
l’eco e si rende quindi necessario tornare a programmare
il futuro del grande ente.
Innanzitutto dovrebbe essere ricuperato il
progetto di un settore espositivo stabile, che affianchi
il già operante Museo Archeologico in
quello straordinario complesso interdisciplinare
e polivalente in cui il Santa Maria ha ampia potenzialità
di trasformarsi. Come ha scritto efficacemente
Roberto Barzanti sulla Voce del Campo:
“Un museo al centro di servizi, di biblioteche,
di punti di ristoro e di sosta, di laboratori e di attività
formative, all’intersezione di esperienze e
di incontri: affermazione pacifica d’identità e
invito permanente allo scambio”.
Intanto tutti gli enti interessati dovrebbero
offrire un contributo imparziale, affinché si possa
velocemente arrivare alla costituzione della
struttura museale centrale, su cui fondare questa
grandiosa istituzione. Uno sforzo collettivo e
costruttivo che, lungi dalla miope ricerca dell’effimero
e da un’attenzione egoistica e non pagante
verso la cultura artistica, dovrebbe innanzitutto
favorire l’aggregazione nelle stupende sale
del Santa Maria delle opere d’arte di scuola
senese tutt’oggi disperse tra la Pinacoteca e altre
raccolte cittadine di proprietà comunale e eccle-
siastica. Sarebbe così possibile offrire una visione
modernamente integrata e funzionale dell’immenso
patrimonio artistico della nostra
città, ormai ritenuto dai critici espressione di una
scuola civica di assoluto valore europeo, ed esibire
in un organico collegamento cronologico
tutti i frutti delle sue produzioni figurative, dai
campi principali della pittura e della scultura a
quelli collaterali della grafica, dell’oreficeria e
delle arti minori.
Solo una rassegna completa della civiltà artistica
senese, finalmente e stabilmente inserita in
una cornice di pari livello per importanza storica,
sociale e spirituale, potrà rendere ancora più
luminosi questi splendidi saloni, che, altrimenti,
non sarà improbabile vedere un giorno brillare
per una fredda vacuità.
* * *
Nel tentativo di divulgare la musica “colta”,
portandola in platee superaffollate, la Piazza del
Campo ha ospitato questa estate Orchestra e
Coro dell’Accademia di S. Cecilia, in un concerto
interamente dedicato ai capolavori di George
Gershwin.
Non era la prima volta, perché la piazza senese
ha già ospitato altre orchestre importanti,
balletti e perfino opere, mostrando sempre scarse
attitudini in termini di acustica, come puntualmente
succede a Massa Marittima, S.
Gimignano e in molti altri luoghi straordinari
sotto il profilo monumentale, ma inesorabilmente
inadatti alla corretta diffusione dei suoni.
Ovviamente le cronache hanno esaltato l’avvenimento,
sottolineando opportunamente la
bravura degli artisti e dei musicisti, con qualche
ammiccamento per toilettes, abbronzature e
scollature esibiti nei vari settori della platea.
Ma c’è stato anche chi, come Ranieri Carli,
ha stigmatizzato il pessimo risultato in termini
di ascolto della pur eccellente performance dei
concertisti, a causa del tentativo di amplificarne
elettricamente l’esecuzione con uno sgradevole
(per le orecchie) gruppo di casse acustiche innalzate
sul palco da un’altrettanto sgradevole (per
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