Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi

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FALSI D’AUTORE IN MOSTRA AL SANTA MARIA DELLA SCALA ICILIO FEDERICO JONI E LA CULTURA DEL FALSO TRA OTTO E NOVECENTO I grandi spazi espositivi del Santa Maria della Scala, dopo aver accolto la straordinaria mostra duccesca, hanno ospitato un’altra rassegna ricca di opere sorprendenti e meravigliose. Anche se può apparire strano definire con tanto enfatico apprezzamento una mostra di “falsi” - sia pure “d’autore” - l’atteso evento aggiunge al consueto merito funzionale di illustrare opere altrimenti non visibili in forma aggregata, il non modesto pregio di approfondire la conoscenza di una fase importante della cultura figurativa senese e, in senso lato, di quel fenomeno della falsificazione d’arte antica che si diffuse in Europa a cavallo tra il XIX e il XX secolo. Dunque “Falsi d’autore” esprime un messaggio culturale di spessore, prodotto dalla complessa e paziente indagine svolta dal curatore della mostra, Gianni Mazzoni, nella genesi e nello svolgimento di una vicenda che non risponde superficialmente a mere esigenze di mercato, ma che, per le sue dimensioni quali-quantitative, trae radici profonde da un movimento capace di articolarsi nel tempo e di esprimere primari concetti figurativi, come è stata la Scuola Pittorica senese, da una sensibilità artistica, particolare e raffinatissima, che per secoli ha qualificato un’intera città. A Siena, infatti, questa produzione di falsi non era alimentata da un gruppetto di truffatori in cerca di facili guadagni alle spalle di ricchi turisti o di sprovveduti collezionisti d’arte. I motivi che avevano favorito la ricerca e il riuso sistematico delle antiche tecniche pittoriche, erano gli stessi che avevano determinato il recupero di un concreto e convincente gusto locale, e di qui l’affermazione di una riconquistata identità senese, sentita con orgoglio dagli uomini di cultura, come dai comuni cittadini. In questo clima non deve sorprendere se nel 1936 il Podestà di Siena, l’aristocratico e colto Fabio Bargagli Petrucci, volle incontrare Mussolini per esporgli un progetto a lui assai caro: il rialzamento delle torri della città. Un progetto certamento non di basso profilo, perché prevedeva la ricostruzione di ben quaranta torri: venti a spese del Comune e venti a spese dello Stato, capaci di restituirte a Siena il suggestivo aspetto originale, che come mostrano antiche stampe e una ricostruzione disegnata in quegli anni da Arturo Viligiardi, non avrebbe avuto alcun riscontro nel mondo intero. Forse non tutti i critici avrebbero accolto con soddisfazione i risultati di questa iniziativa; ma ben oltre valutazioni puramente accademiche, anche questo episodio conferma in tutta la sua evidenza un modo di pensare, figlio legittimo di una consolidata cultura cittadina, fortemente rivolto alla riproposizione di stili, di maniere e di concezioni che, in architettura come in pittura, promanavano da Siena antica. Moltissime le opere in mostra prove- 59
60 nienti da collezioni italiane e straniere, che Mazzoni ha selezionato con grande diligenza e ordinato in un vasto, esauriente itinerario tematico, sviluppato in sette sezioni attorno alla produzione di Icilio Federico Joni. Una rassegna di maestri, che partendo appunto dallo Joni, si snoda attraverso autori di falsi - ma quasi sempre autentici per qualità artistica - come lo scultore cremonese Alceo Dossena, il pittore senese Umberto Giunti, i “collaboratori ed epigoni” Igino Gottardi, Bruno Marzi, Gino Nelli. Tra i capolavori della falsificazione d’arte esposti in questa rassegna, non è possibile non ricordare una Madonna scolpita da Alceo Dossena nello stile di Donatello, capace di suscitare in Ugo Ojetti le stesse alte emozioni di un’opera autentica; o la tavola di Girolamo di Benvenuto proveniente dal Museo di Montalcino, che collocata in mostra a fianco della copia dipinta dallo Joni, ha messo in difficoltà alcuni autorevoli professori chiamati a distinguere il soggetto originale da quello moderno. Gianni Mazzoni, che da anni studia con colta passione il fenomeno <strong>dei</strong> falsi nella storia dell’arte, dopo aver pubblicato studi importanti (cfr. Quadri antichi del 900, Vicenza, Neri Pozza, 2001) raccoglie in questa mostra i frutti di un severo e coraggioso impegno di ricerca che la particolarità della disciplina non contribuisce certo ad agevolare e che, probabilmente, gli ha creato anche qualche nemico. Sul catalogo, edito dalla Protagon, compaiono gli scritti di Alessandra Mottola Molfino, Giorgio Bonsanti, Giuliano Catoni, Caroline Villers, Bruno Santi e David Rossi, oltre naturalmente ad un saggio del curatore della mostra.
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