Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi

FALSI D’AUTORE IN MOSTRA AL SANTA MARIA DELLA SCALA
ICILIO FEDERICO JONI E LA CULTURA DEL FALSO
TRA OTTO E NOVECENTO
I grandi spazi espositivi del Santa Maria
della Scala, dopo aver accolto la straordinaria
mostra duccesca, hanno ospitato un’altra
rassegna ricca di opere sorprendenti e
meravigliose.
Anche se può apparire strano definire
con tanto enfatico apprezzamento una mostra
di “falsi” - sia pure “d’autore” - l’atteso
evento aggiunge al consueto merito funzionale
di illustrare opere altrimenti non visibili
in forma aggregata, il non modesto pregio
di approfondire la conoscenza di una fase
importante della cultura figurativa senese e,
in senso lato, di quel fenomeno della falsificazione
d’arte antica che si diffuse in
Europa a cavallo tra il XIX e il XX secolo.
Dunque “Falsi d’autore” esprime un
messaggio culturale di spessore, prodotto
dalla complessa e paziente indagine svolta
dal curatore della mostra, Gianni Mazzoni,
nella genesi e nello svolgimento di una vicenda
che non risponde superficialmente a
mere esigenze di mercato, ma che, per le
sue dimensioni quali-quantitative, trae radici
profonde da un movimento capace di articolarsi
nel tempo e di esprimere primari
concetti figurativi, come è stata la Scuola
Pittorica senese, da una sensibilità artistica,
particolare e raffinatissima, che per secoli ha
qualificato un’intera città.
A Siena, infatti, questa produzione di
falsi non era alimentata da un gruppetto di
truffatori in cerca di facili guadagni alle
spalle di ricchi turisti o di sprovveduti collezionisti
d’arte. I motivi che avevano favorito
la ricerca e il riuso sistematico delle antiche
tecniche pittoriche, erano gli stessi che
avevano determinato il recupero di un concreto
e convincente gusto locale, e di qui
l’affermazione di una riconquistata identità
senese, sentita con orgoglio dagli uomini di
cultura, come dai comuni cittadini.
In questo clima non deve sorprendere se
nel 1936 il Podestà di Siena, l’aristocratico e
colto Fabio Bargagli Petrucci, volle incontrare
Mussolini per esporgli un progetto a
lui assai caro: il rialzamento delle torri della
città. Un progetto certamento non di basso
profilo, perché prevedeva la ricostruzione di
ben quaranta torri: venti a spese del
Comune e venti a spese dello Stato, capaci
di restituirte a Siena il suggestivo aspetto originale,
che come mostrano antiche stampe
e una ricostruzione disegnata in quegli anni
da Arturo Viligiardi, non avrebbe avuto alcun
riscontro nel mondo intero.
Forse non tutti i critici avrebbero accolto
con soddisfazione i risultati di questa iniziativa;
ma ben oltre valutazioni puramente
accademiche, anche questo episodio conferma
in tutta la sua evidenza un modo di
pensare, figlio legittimo di una consolidata
cultura cittadina, fortemente rivolto alla riproposizione
di stili, di maniere e di concezioni
che, in architettura come in pittura,
promanavano da Siena antica.
Moltissime le opere in mostra prove-
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