Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi
Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi
Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
FALSI D’AUTORE IN MOSTRA AL SANTA MARIA DELLA SCALA<br />
ICILIO FEDERICO JONI E LA CULTURA DEL FALSO<br />
TRA OTTO E NOVECENTO<br />
I grandi spazi espositivi del Santa Maria<br />
della Scala, dopo aver accolto la straordinaria<br />
mostra duccesca, hanno ospitato un’altra<br />
rassegna ricca di opere sorprendenti e<br />
meravigliose.<br />
Anche se può apparire strano definire<br />
con tanto enfatico apprezzamento una mostra<br />
di “falsi” - sia pure “d’autore” - l’atteso<br />
evento aggiunge al consueto merito funzionale<br />
di illustrare opere altrimenti non visibili<br />
in forma aggregata, il non modesto pregio<br />
di approfondire la conoscenza di una fase<br />
importante della cultura figurativa senese e,<br />
in senso lato, di quel fenomeno della falsificazione<br />
d’arte antica che si diffuse in<br />
Europa a cavallo tra il XIX e il XX secolo.<br />
Dunque “Falsi d’autore” esprime un<br />
messaggio culturale di spessore, prodotto<br />
dalla complessa e paziente indagine svolta<br />
dal curatore della mostra, Gianni Mazzoni,<br />
nella genesi e nello svolgimento di una vicenda<br />
che non risponde superficialmente a<br />
mere esigenze di mercato, ma che, per le<br />
sue dimensioni quali-quantitative, trae radici<br />
profonde da un movimento capace di articolarsi<br />
nel tempo e di esprimere primari<br />
concetti figurativi, come è stata la Scuola<br />
Pittorica senese, da una sensibilità artistica,<br />
particolare e raffinatissima, che per secoli ha<br />
qualificato un’intera città.<br />
A Siena, infatti, questa produzione di<br />
falsi non era alimentata da un gruppetto di<br />
truffatori in cerca di facili guadagni alle<br />
spalle di ricchi turisti o di sprovveduti collezionisti<br />
d’arte. I motivi che avevano favorito<br />
la ricerca e il riuso sistematico delle antiche<br />
tecniche pittoriche, erano gli stessi che<br />
avevano determinato il recupero di un concreto<br />
e convincente gusto locale, e di qui<br />
l’affermazione di una riconquistata identità<br />
senese, sentita con orgoglio dagli uomini di<br />
cultura, come dai comuni cittadini.<br />
In questo clima non deve sorprendere se<br />
nel 1936 il Podestà di Siena, l’aristocratico e<br />
colto Fabio Bargagli Petrucci, volle incontrare<br />
Mussolini per esporgli un progetto a<br />
lui assai caro: il rialzamento delle torri della<br />
città. Un progetto certamento non di basso<br />
profilo, perché prevedeva la ricostruzione di<br />
ben quaranta torri: venti a spese del<br />
Comune e venti a spese dello Stato, capaci<br />
di restituirte a Siena il suggestivo aspetto originale,<br />
che come mostrano antiche stampe<br />
e una ricostruzione disegnata in quegli anni<br />
da Arturo Viligiardi, non avrebbe avuto alcun<br />
riscontro nel mondo intero.<br />
Forse non tutti i critici avrebbero accolto<br />
con soddisfazione i risultati di questa iniziativa;<br />
ma ben oltre valutazioni puramente<br />
accademiche, anche questo episodio conferma<br />
in tutta la sua evidenza un modo di<br />
pensare, figlio legittimo di una consolidata<br />
cultura cittadina, fortemente rivolto alla riproposizione<br />
di stili, di maniere e di concezioni<br />
che, in architettura come in pittura,<br />
promanavano da Siena antica.<br />
Moltissime le opere in mostra prove-<br />
59