Rivista Accademica n 21 - accademia dei rozzi

38
Tra il ’49 e il ’51 l’intagliatore eseguì altre
opere per la sua contrada, la Torre, tra cui il
ciborio sull’Altare Maggiore e gli squisiti paliotti
per gli altari laterali, in legno intagliato
e dipinto in bianco e oro con al centro
l’uno la Sacra Famiglia e l’altro la Madonna
col Bambino.
Malauguratamente le condizioni economiche
in cui versava l’artista in questi anni
non erano delle migliori. I contrasti con
l’Opera del Duomo, nati in seguito alle accuse
di irregolarità nei lavori mossegli dall’ingegnere
Zannetti, fecero cadere in disgrazia
l’artista che fu costretto a riparare a
Livorno, dove si recò a dirigere una bottega
di intaglio locale nella speranza di ottenere
nuove commissioni e dove continuò ad essere
raggiunto dalle accuse della
Deputazione 37 .
Degli ultimi anni della sua vita si sa poco
o niente se non che nel 1854 si associò al
Bullettino delle Arti del disegno, che nel
1858 entrò a far parte dell’Accademia delle
Arti e Manifatture di Firenze 38 e che partecipò
alla Esposizione provinciale di arti e
manifatture cittadine del 1862, dove pre-
Tabernacolo per la Chiesa di S. Antonio da Padova
alle Murella (Contrada della Tartuca).
37 Notizie sulle accuse mosse a Manetti e su come
l’artista cercò di difendersi si trovano in AOMS,
Lavori e restauri straordinari, Carteggio e atti, 1625, f.
1, ins. 107, 109 e f. 2, ins. 2, 3 e 11 e 19 e ASS,
Governo di Siena, 386, ins. 20, 1844, “Restauro del rimenate
a sinistra della facciata del Duomo”, ins. 66
datato 24/6/1844. La notizia della dipartita di
Manetti a Livorno si trova in P. GIUSTI, ms., (1869-
76), p. 248 ed è confermata da una lettera dell’artista
in AOMS, Lavori e restauri straordinari, Carteggio e atti,
1625, f. 2, ins. 11.
38 S. CHIARUGI, 1994, pp. 503-504.
sentò un paliotto in noce dipinto d’oro e
un tabernacolo per Madonna ma senza ottenere
alcun premio, se non un sentito elogio
di Vincenzo Cambi 39 .
Appartiene forse alla produzione degli
anni ’60-70 un paliotto con al centro il
Transito della Vergine e ai lati San Bartolomeo
e San Gaetano da Thiene conservato nella
Chiesa di Santa Maria Assunta a
Piancastagnaio 40 e forse un tempo collocato
sotto l’Altare Maggiore.
Anche se Manetti fu uno degli artisti che
maggiormente contribuirono a rendere famosa
la scuola di intaglio ottocentesca, come
molti altri non ebbe vita facile e finì in
miseria, forse per il suo carattere difficile,
forse per un caso del destino, sicuramente
perché ancora legato a vecchi retaggi di bottega
e privo, a differenza di altri, di una moderna
mentalità “industriale”.
Indubbiamente, oltre alle opere citate,
valgono a esaltarne i meriti i lavori degli artisti
di cui fu maestro, come Pasquale
Leoncini, Luigi Marchetti, Fulvio Corsini e
soprattutto Enea Becheroni, Tito Sarrocchi
e Giovanni Duprè.
Vaso d’altare nell’Oratorio di S. Leonardo
(Contrada di Val di Montone).
39 C. RIDOLFI, Rapporto sulla Esposizione provinciale
di arti e manifatture fatta a Siena in occasione del X congresso
dei dotti italiani nel settembre 1862, Siena, Tip. nel
R. Istituto dei Sordomuti L. Lazzeri, 1862, p. 114.
40 Per notizie relative al paliotto cfr. M.
MANGIAVACCHI, “I beni Culturali”, in AAVV, La pieve
di Santa Maria Assunta e le chiese di Piancastagnaio, a
cura di Carlo Prezzolini, San Quirico, editoriale
Donchisciotte, 1993, pp. 87-89 e la scheda dell’opera
fatta dalla Sovrintendenza ai Beni Artistici ed
Architettonici di Siena n. 00171320.