Ordine aprile 2000 - Ordine dei Giornalisti

Scuola di Rocca Imperiale,
Calabria, 1954.
Viadotto di Maddaloni, Campania, 1955.
nostro fotografo, ma tornò senza un’immagine”, ricorda De
Biasi. “Sampietro allora mandò me. Salii sul vulcano di sera,
da solo. Le guide non volevano accompagnarmi perché dicevano
che era troppo pericoloso. Riuscii a riprendere una serie
di eccezionali fotografie. Ma per realizzare quel servizio ho
rischiato di essere inghiottito dal fiume di lava. In copertina
uscì il titolo: “Il nostro fotografo ha rischiato la vita per scattare
le immagini più drammatiche dell’anno”. È uscito un inserto di
20 pagine a colori che poi è circolato anche nelle scuole”.
Sampietro aveva idee geniali, che riuscivano a instaurare tra
rivista e lettori un legame strettissimo. Ricorda De Biasi:
“Durante la preparazione di uno speciale sull’Africa fu riprodotta
su una cartolina la mia fotografia di un gattopardo. Poi
firmammo sul retro tutti noi, fotografi e giornalisti inviati in
Africa. La cartolina venne stampata a regola d’arte in migliaia
di copie dalle Officine Grafiche Mondadori di Verona con le
nostre firme in fac-simile. Sembravano proprio originali.
Durante il reportage spedimmo quelle cartoline agli “Amici di
Epoca”. Quando vado in giro a fare fotografie qualcuno mi
dice: “conservo ancora la cartolina che lei mi ha spedito
dall’Africa””. Al timone della Mondadori c’era il vecchio Arnoldo.
“Quando vedeva un mio servizio importante su “Epoca”,
si complimentava personalmente”, ricorda De Biasi. “E se
ero all’estero mi mandava un telegramma. Allora non soltanto
gli editori, ma anche i giornali erano diversi. I servizi uscivano
puliti, non disturbati dalla pubblicità come accade oggi”.
Erano tempi d’oro. Sampietro ripeteva ai suoi collaboratori:
“Ricordate che un giornalista di “Epoca” alloggia in alberghi
di prima categoria”. Il giornale non badava a spese quando
sguinzagliava in giro per l’Italia e per il mondo i suoi inviati e i
suoi fotografi. Sampietro era in pari misura amato e temuto
dalla redazione. Severo con se stesso e con gli altri.
L’incappucciato, Legnano,1950.
ORDINE 4 2000
“
Testimone
da oltre mezzo secolo
dei fatti
che hanno sconvolto
il mondo
e delle trasformazioni
della società italiana.
La straordinaria avventura
di “Epoca”
e quella di uno spericolato
fotoreporter
”
Tramballi, Lami, Stampa:
“Con lui in giro per il mondo”
Racconta Gualtiero Tramballi, diciotto anni di “Epoca” a partire
dal 1968: “Aveva la fama di far riscrivere un pezzo anche seisette
volte. E quando partivamo per un reportage, ci consegnava
un fogliettino giallo con sopra scritto di suo pugno il titolo
del servizio che dovevamo preparare. Guai a sgarrare da
quella direttiva”.
Nei viaggi era inevitabilmente De Biasi a dettare le condizioni
al collega giornalista che l’accompagnava. Le sue esigenze
fotografiche venivano prima di tutto. “Era capace di farmi aspettare
due ore per cogliere i venti secondi in cui il sole al tramonto
dava una certa luce”, ricorda Tramballi. “Nascevano così le
sue straordinarie immagini. Io ammiravo quella tenacia, ma a
volte non ne potevo più”.
Lavorare con lui era comunque un’esperienza indimenticabile.
“Il suo coraggio arrivava al limite della follia”, aggiunge Tramballi
rievocando un episodio lontano. “Il direttore aveva mandato
noi due a Montreal per un servizio sui preparativi per le
Olimpiadi. Dovevamo documentare a che punto fossero i lavori
di realizzazione degli impianti sportivi. Rimanemmo in Canada
due settimane. Un giorno, per riprendere alcune immagini
significative dello stadio olimpico, Mario si arrampicò sulla gru
di un palazzo in costruzione e percorse tutto il braccio lungo.
Appollaiato lassù, finalmente soddisfatto, incominciò le riprese”.
Il diretto interessato aggiunge un particolare di quell’episodio:
“Eravamo regolarmente accreditati, ma alcuni cantieri
erano inaccessibili. Avevo chiesto di salire sulla gru, ma mi
risposero che era troppo pericoloso. Tuttavia non volevo rinunciare
alla possibilità di scattare quella foto. Così, elusa la sorveglianza
dei custodi, sono salito ugualmente. Quando sono
sceso, c’erano le guardie ad aspettarmi. Ho risposto loro che
ero stato autorizzato da un un tale col casco. Mi hanno creduto
e tutto è filato liscio. Nel mio mestiere, per superare certi
ostacoli, bisogna essere convincenti”.
“Mario aveva un coraggio fuori dal comune”, conferma un altro
giornalista della storica redazione di “Epoca”, Lucio Lami, autore
del polemico pamphlet “Giornalismo all’Italiana” (Edizioni
Ares, Milano 1997) nel quale ricostruisce, tra l’altro, gli splendori
e l’ingloriosa fine del settimanale. Ecco affiorare altri ricordi.
“Mario durante i viaggi aveva l’abitudine di disegnare con i
pennarelli su piccoli cartoncini dei bellissimi soli. Era quasi
un’ossessione e io lo prendevo in giro. Ogni volta che partiva
metteva nella borsa centinaia di cartoncini”.
E ancora: “Una volta siamo stati mandati insieme a Windsor
per un servizio sull’antica fiera dei cavalli che vede ogni anno il
raduno di centinaia di carrozze storiche: diligenze, corrieri
postali, carri delle birrerie eccetera. C’erano decine di fotografi,
ma a nessuno venne in mente di fare una rassegna generale
dei vari tipi di carrozze presenti. Per tre giorni e tre notti”, continua
Lami, “Mario non fece altro che fotografare. “Epoca”
pubblicò un servizio speciale di dodici pagine che suscitò l’invidia
degli inglesi”.
Il nucleo di punta della squadra fotografica era formato dal trio
De Biasi, Del Grande e Lotti. “Del Grande si occupava soprattutto
di cronaca”, ricorda ancora Lami, “mentre Lotti faceva
servizi di carattere per così dire sociologico. Ma quando c’era
da esprimere qualche cosa che dovesse dare un significato
generale, andava Mario”.
“Viaggiare con lui era un’esperienza estremamente interessante”,
osserva un’altra firma storica di “Epoca”, Carla Stampa,
quasi trent’anni trascorsi al settimanale mondadoriano.
“Seguivo sempre con attenzione il suo occhio costantemente
attento a dettagli che io non notavo. A volte faceva fermare
l’automobile, osservava a lungo un albero, lo fotografava. Quell’albero
era una cosa viva, era persona, racconto. Nel rivedere
o nel vedere per la prima volta le foto esposte a Milano ho
Sagrato di piazza Duomo con la neve, Milano, 1951.
Spazzacamini, Milano, 1949.
scoperto una sensibilità ancora maggiore, che non conoscevo”.
“Quando fece il famoso servizio sull’Ungheria”, aggiunge
Carla Stampa, “gli scrissi un biglietto per complimentarmi con
lui. Noi non ci somigliamo né per idee politiche né per carattere,
però ci stimiamo molto. A proposito del carattere: Mario è
ipersensibile, il suo ego è straripante. Lui è contento di essere
così. Le emozioni che prova nell’interessarsi della vita che lo
circonda le trasmette tutte nelle sue fotografie”.
Quanto appare lontana oggi la grande stagione di “Epoca”.
Quell’esperienza fa parte ormai della storia del giornalismo o,
per chi l’ha vissuta in prima persona, dei ricordi. Finita nel 1969
la direzione Sampietro, negli anni Settanta la storica testata
iniziò un lungo periodo di lento ma costante declino. De Biasi
vi lavorò fino al 1983 e la rivista morì, dopo un’agonia consumata
tra le polemiche, nel gennaio 1997.
La crisi senza precedenti che sta attraversando il mondo
dell’informazione oggi sembra non lasciare più spazio al giornalismo
d’inchiesta e tantomeno al fotogiornalismo. “La televisione
ha avuto un impatto fortissimo su esperienze come quella
di “Epoca””, tenta di spiegare Carla Stampa. “Di fronte all’immediatezza
delle immagini in diretta le fotografie, sia pure
bellissime, hanno perso importanza. Ma ci sono altri motivi,
primo fra tutti quello economico, la necessità di risparmiare. I
giornalisti non si muovono più, fanno le interviste al telefono, si
sono impigriti mentalmente. Nelle redazioni trionfa la mediocrità.
Poi c’è la grande follia di Internet...”.
Lucio Lami non ha dubbi. “Macché colpa della televisione!
Oggi non c’è più il vero giornalismo perché è stato ucciso dagli
editori. In realtà non ci sono più editori, ma prestanome dello
Stato, siano essi pubblici o privati. Di conseguenza l’editoria di
regime non produce più giornali, ma insaccato, senza il minimo
rispetto per il lettore”.
Mario De Biasi, intanto, continua fedele a se stesso il suo lavoro
di testimone del tempo e di poeta dell’immagine. E trasmette
il suo insegnamento ai giovani. “Ciò che conta nella fotografia
è saper vedere”, dice. “Occorre cogliere i particolari. Il consiglio
che do ai giovani è questo: imparare bene la tecnica;
studiare quello che hanno fatto i grandi maestri; scegliere,
senza copiare, un tema; documentarsi sempre e fotografare,
fotografare, fotografare”.
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