Scarica l'edizione di Settembre - Biblioteca di via Senato
Scarica l'edizione di Settembre - Biblioteca di via Senato
Scarica l'edizione di Settembre - Biblioteca di via Senato
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
mensile<br />
Milano<br />
anno II<br />
n.8 – settembre 2010<br />
Dante e l’Islam,<br />
la prossima<br />
mostra in BvS<br />
Matteo Noja<br />
Sebastiano Erizzo:<br />
pagine <strong>di</strong> Utopia<br />
e Buongoverno<br />
Gianluca Montinaro<br />
Libri d’autore<br />
per i 150 anni<br />
<strong>di</strong> Casa Campari<br />
Giacomo Corvaglia
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> - Milano<br />
MENSILE DI BIBLIOFILIA – ANNO II – N.8/13 – MILANO, SETTEMBRE 2010<br />
Sommario<br />
5<br />
10<br />
21<br />
25<br />
41<br />
L’Utopia: prìncipi e princìpi<br />
PEGGIO LA REPUBBLICA,<br />
SE NON È SERENISSIMA<br />
<strong>di</strong> Gianluca Montinaro<br />
La prossima mostra in BvS<br />
LA “SCALA” DI MAOMETTO<br />
TRA INFERNO E PARADISO<br />
<strong>di</strong> Matteo Noja<br />
Libri d’autore come “pubblicità”<br />
CASA CAMPARI: 150 ANNI<br />
CON IL GUSTO DELL’ARTE<br />
<strong>di</strong> Giacomo Corvaglia<br />
inSEDICESIMO – le rubriche<br />
APPUNTAMENTI,<br />
CATALOGHI, RECENSIONI,<br />
L’INTERVISTA D’AUTORE,<br />
ASTE E MOSTRE<br />
Libri illustrati in BvS<br />
LA “BYBLIS” DELLA<br />
ILLUSTRAZIONE FRANCESE,<br />
UNA RACCOLTA DE LUXE / 3<br />
<strong>di</strong> Chiara Nicolini<br />
49<br />
56<br />
61<br />
68<br />
72<br />
BvS: il libro ritrovato<br />
IN ONORE DI FERDINANDO I<br />
E IN ETERNA MEMORI<br />
DEL BODONI<br />
<strong>di</strong> Chiara Bonfatti<br />
BvS: rarità per veri bibliofili<br />
TUTTO IL SAVONAROLA<br />
DI CHIESA, E CHE FU<br />
DI PIERO GINORI CONTI<br />
<strong>di</strong> Arianna Calò<br />
Gestire la casa e la cosa pubblica*<br />
ANTICHI E MODERNI:<br />
SENOFONTE, IL PADRE<br />
DELL’OIKONOMÌA<br />
<strong>di</strong> Dario Del Corno<br />
BvS: un’utopia sempre in fieri<br />
RECENTI ACQUISIZIONI<br />
DELLA NOSTRA BIBLIOTECA<br />
<strong>di</strong> Chiara Bonfatti, Arianna Calò,<br />
Giacomo Corvaglia e Annette<br />
Popel Pozzo<br />
La pagina dei lettori<br />
BIBLIOFILIA<br />
A CHIARE LETTERE<br />
* tratto da L’Erasmo n.18<br />
novembre/<strong>di</strong>cembre 2003,<br />
Capolavori d’economia
Consiglio <strong>di</strong> amministrazione della<br />
Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Marcello Dell’Utri (presidente)<br />
Giuliano Adreani, Carlo Carena,<br />
Fedele Confalonieri, Maurizio Costa,<br />
Ennio Doris, Paolo Andrea Mettel,<br />
Fabio Perotti Cei, Fulvio Pravadelli,<br />
Carlo Tognoli<br />
Segretario Generale<br />
Angelo De Tomasi<br />
Collegio dei Revisori dei conti<br />
Achille Frattini (presidente)<br />
Gianfranco Polerani,<br />
Francesco Antonio Giampaolo<br />
Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Elena Bellini segreteria mostre<br />
Chiara Bonfatti sala Campanella<br />
Arianna Calò sala consultazione<br />
Sonia Corain segreteria teatro<br />
Giacomo Corvaglia sala consultazione<br />
Marcello Dell’Utri conservatore<br />
Margherita Dell’Utri sala consultazione<br />
Clau<strong>di</strong>o Ferri <strong>di</strong>rettore<br />
Luciano Ghirelli servizi generali<br />
Laura Mariani Conti archivio<br />
Malaparte<br />
Matteo Noja responsabile dell’Archivio<br />
e del Fondo Moderno<br />
Donatella Oggioni responsabile teatro<br />
e ufficio stampa<br />
Annette Popel Pozzo responsabile<br />
del Fondo Antico<br />
Gau<strong>di</strong>o Saracino servizi generali<br />
Stampato in Italia<br />
© 2010 – <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
E<strong>di</strong>zioni – Tutti i <strong>di</strong>ritti riservati<br />
Direttore responsabile<br />
Angelo Crespi<br />
Ufficio <strong>di</strong> redazione<br />
Matteo Tosi<br />
Progetto grafico e impaginazione<br />
Elena Buffa<br />
Coor<strong>di</strong>namento responsabile pubblicità<br />
Margherita Savarese<br />
Fotolito e stampa<br />
Galli Thierry, Milano<br />
Referenze fotografiche<br />
Saporetti Immagini d’Arte Snc,<br />
Milano<br />
L’e<strong>di</strong>tore si <strong>di</strong>chiara <strong>di</strong>sponibile<br />
a regolare eventuali <strong>di</strong>ritti per<br />
immagini o testi <strong>di</strong> cui non sia stato<br />
possibile reperire la fonte<br />
Immagine in copertina:<br />
Dante, La Divina Comme<strong>di</strong>a.<br />
Illustrazioni <strong>di</strong> Dalí, (part.)<br />
Firenze-Roma, Arti e Scienze Salani-<br />
Officina Bodoni, 1963-1964<br />
Direzione e redazione<br />
Via <strong>Senato</strong>, 14 – 20121 Milano<br />
Tel. 02 76215318<br />
Fax 02 782387<br />
segreteria@biblioteca<strong>di</strong><strong>via</strong>senato.it<br />
www.biblioteca<strong>di</strong><strong>via</strong>senato.it<br />
Questo perio<strong>di</strong>co è associato alla<br />
Unione Stampa Perio<strong>di</strong>ca Italiana<br />
Bollettino mensile della<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
<strong>di</strong>stribuito gratuitamente<br />
Reg. Trib. <strong>di</strong> Milano n. 104 del<br />
11/03/2009
E<strong>di</strong>toriale<br />
Veri o presunti che siano, i cinque Diari<br />
<strong>di</strong> Mussolini <strong>di</strong> cui abbiamo presentato<br />
qualche pagina in anteprima ai lettori<br />
<strong>di</strong> questo nostro “bollettino”, hanno ormai preso<br />
la <strong>via</strong> della pubblicazione integrale per i tipi<br />
<strong>di</strong> Bompiani, che dal prossimo novembre porterà<br />
in libreria l’intera agenda del 1939. Per rispetto<br />
del “nuovo” e<strong>di</strong>tore, quin<strong>di</strong>, sospen<strong>di</strong>amo<br />
fin da subito le nostre anticipazioni, anche<br />
se ci sarebbe piaciuto regalarci un’ultima chicca<br />
<strong>di</strong> stampo letterario, ossia le riflessioni del Duce<br />
attorno alla figura e all’opera <strong>di</strong> D’Annunzio,<br />
in occasione del funerale dello scrittore.<br />
Il nostro <strong>di</strong>spiacere per queste pagine<br />
precocemente archi<strong>via</strong>te, però,<br />
è ben compensato da una nuova rubrica<br />
che prende le mosse già da questo numero e che,<br />
nei mesi a venire, continuerà a presentare i più<br />
luminosi e interessanti trattati rinascimentali<br />
in materia <strong>di</strong> Utopia e Buon Governo, tema<br />
particolarmente caro alla nostra Fondazione.<br />
Chi avrà la voglia e il piacere <strong>di</strong> sfogliare<br />
queste nostre pagine, poi, troverà ad attenderlo<br />
anche un’altra novità: una prima presentazione<br />
della mostra che dalla fine del prossimo mese<br />
aprirà i battenti presso i nostri spazi,<br />
per indagare i rapporti “segreti” tra Dante<br />
e l’Islam attraverso <strong>di</strong>versi esemplari pregiati<br />
del Corano, della Divina Comme<strong>di</strong>a e non solo.<br />
Un percorso affascinante e controverso<br />
che, lungi dal voler sminuire l’estro e il genio<br />
del Poeta, dà semmai conto della sua<br />
sorprendente conoscenza “globale” del proprio<br />
tempo. Secoli che qualcuno si ostina a definire<br />
“bui”, ma che, come <strong>di</strong>mostra la stessa<br />
Comme<strong>di</strong>a, furono caratterizzati da un luminoso<br />
e prolifico intreccio <strong>di</strong> culture, tra<strong>di</strong>zioni<br />
e religiosità <strong>di</strong>fferenti, capaci <strong>di</strong> non scontrarsi<br />
tra loro anche e soprattutto grazie all’intuizione<br />
e all’opera <strong>di</strong> mirabili principi committenti.<br />
Forse, una lezione anche per la nostra<br />
quoti<strong>di</strong>anità.
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 5<br />
L’Utopia: prìncipi e princìpi<br />
<br />
PEGGIO LA REPUBBLICA,<br />
SE NON È “SERENISSIMA”<br />
Il trattato “segreto” dell’Erizzo, stampato a Venezia nel 1571<br />
Quando, a metà del XVI secolo, iniziano a <strong>di</strong>ffondersi<br />
capillarmente, prima in Italia e quin<strong>di</strong><br />
in Europa, le opere <strong>di</strong> Niccolò Machiavelli, tomi<br />
<strong>di</strong> riflessioni sulla natura, sui fini e sui mezzi della<br />
politica (ovvero l’arte della politica) invadono il mercato<br />
librario. La trattatistica politica, fino a Seicento inoltrato<br />
(si pensi alla nota biblioteca <strong>di</strong> don Ferrante nei<br />
Promessi sposi), <strong>di</strong>viene terreno <strong>di</strong> confronto e abituale<br />
argomento <strong>di</strong> <strong>di</strong>scussione all’interno delle cerchie nobiliari<br />
e intellettuali. Questa vasta selva <strong>di</strong> opere, spesso<br />
scritte in risposta al Principe del Segretario fiorentino<br />
(libro vergato «dal <strong>di</strong>to <strong>di</strong> Satana» secondo la celebre<br />
definizione datane dal car<strong>di</strong>nale inglese Reginald Pole),<br />
abbraccia e percorre, nell’arco <strong>di</strong> quasi un secolo,<br />
teorie politiche molto <strong>di</strong>verse fra loro. Sostenitori (pochi)<br />
e detrattori (molti) <strong>di</strong> Machiavelli si scontrano<br />
aspramente sulla esiziale questione dell’origine del potere,<br />
ovvero della sovranità. Originata da un patto, scaturita<br />
dal caso, voluta da Dio, cercata dagli uomini, sostenuta<br />
da leggi sempiterne o in balia del Fato, la sovranità<br />
- secondo i trattatisti del Rinascimento - si configura<br />
comunque e in ogni caso come una utopia da ricercare,<br />
un orizzonte <strong>di</strong> stabilità ultima al quale tendere,<br />
una possibilità - ovvero l’unica – per governare il caos<br />
del mondo. Solo una stabile sovranità può essere in grado<br />
<strong>di</strong> amministrare lo Stato secondo principi improntati<br />
alla ragione e non alla tirannia, alle leggi <strong>di</strong> Dio e<br />
non ai soprusi degli uomini.<br />
Frontespizio <strong>di</strong> Trattati overo <strong>di</strong>scorsi <strong>di</strong> Bartolomeo<br />
Cavalcanti, 1571<br />
GIANLUCA MONTINARO<br />
Questo grande sogno rinascimentale, che la Fondazione<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> sta indagando grazie al<br />
progetto “La <strong>Biblioteca</strong> dell’Utopia”, ha spinto molti<br />
dei più gran<strong>di</strong> intellettuali del XVI e XVII secolo a misurarsi<br />
con le teorie della politica. Alcuni affascinati dagli<br />
arcana imperi, altri convinti <strong>di</strong> agire per il bene dello<br />
Stato (o del principe), altri ancora per amore verso Dio<br />
(cioè verso «l’universale Republica Christiana») hanno<br />
prodotto mastodontiche opere in più tomi piuttosto<br />
che in agili libelli <strong>di</strong> poche pagine. Fra questi ultimi,<br />
quasi sconosciuto anche al pubblico degli stu<strong>di</strong>osi, si<br />
colloca un breve opuscolo, pubblicato in coda al Trattato<br />
sopra gli ottimi reggimenti delle repubbliche antiche et<br />
moderne <strong>di</strong> Bartolomeo Cavalcanti (Venezia, Jacopo<br />
Sansovino, 1571): il Discorso de i governi civili del nobile<br />
veneziano Sebastiano Erizzo.<br />
<br />
Politico e letterato, Erizzo (1525-1585) passa<br />
buona parte della sua esistenza a Venezia. Della sua vita<br />
non si sa molto, tranne che come altri nobili veneti percorre<br />
il cursus honorum della Serenissima, arrivando a<br />
sedere nel Consiglio dei Dieci. A testimonianza dei<br />
suoi interessi culturali rimangono anche un commento<br />
a Petrarca (Esposizione delle tre canzoni <strong>di</strong> messer Francesco<br />
Petrarca, 1561), la traduzione <strong>di</strong> alcuni <strong>di</strong>aloghi <strong>di</strong> Platone<br />
e una raccolta <strong>di</strong> novelle dal titolo Le sei giornate<br />
(1567). Nel Discorso de i governi civili, Erizzo, «<strong>di</strong>scorrendo<br />
con maraviglia i mutamenti e le cadute <strong>di</strong> tanti alti<br />
regni, <strong>di</strong> così potenti imperii e <strong>di</strong> tante famose republiche<br />
nel mondo», si propone <strong>di</strong> indagare quale «siano<br />
le cagioni de i mutamenti delle forme de i governi».
6 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
Ovvero <strong>di</strong> comprendere i motivi per i quali le forme <strong>di</strong><br />
governo tendono alla degenerazione, attentando all’integrità<br />
dello Stato e minandone alla base la sovranità.<br />
Influenzato come molti altri trattatisti dell’epoca da<br />
Aristotele (con la sua teoria della degenerazione delle<br />
forme <strong>di</strong> politica recta in politica obliqua) Erizzo si domanda<br />
se «ritrovare si possa una forma <strong>di</strong> Republica così<br />
bene or<strong>di</strong>nata che lungamente duri e che per molti<br />
secoli si mantenga in vita».<br />
<br />
Perché ciò avvenga è necessario (tratto comune a<br />
tutti i trattatisti rinascimentali) opporsi ai tiranni e alla<br />
tirannide. Si utopizza l’ottima organizzazione statale,<br />
cioè una forma <strong>di</strong> governo nel quale non vi sia prevalere<br />
<strong>di</strong> parti, ma piuttosto un governo affidato alle leggi secondo<br />
un sistema perfetto <strong>di</strong> garanzia e <strong>di</strong> controllo o,<br />
in alternativa, una monarchia strettamente subor<strong>di</strong>nata<br />
alle leggi, che ponga come finale obiettivo la felicità e<br />
la libertà del popolo.<br />
Ciò che più nella sostanza viene indagato è la ricerca<br />
<strong>di</strong> quell’or<strong>di</strong>namento dello Stato tale che non crei<br />
ab origine le con<strong>di</strong>zioni per l’acquisto del potere da parte<br />
del tiranno ma anche, più in generale, l’esercizio arbitrario<br />
del potere stesso. Come detto, più che al Platone<br />
della Repubblica, i trattatisti guardano alle teorie<br />
esposte da Aristetele nella Politica. Non si cercano più<br />
utopie ideali, ma utopie pragmatiche. Per lo Stagirita<br />
tre sono le forme <strong>di</strong> governo. Ma esse possono cadere<br />
nell’esercizio violento. «La tirannia è la corruttione del<br />
regno. La podestà dei pochi è la corruttione de gli ottimati.<br />
Lo Stato popolare è la corruttione della Republica.<br />
Queste sono le tre specie non <strong>di</strong>ritte de i governi civili».<br />
Alla base del suo ragionamento, alla ricerca della<br />
«Republica che lungamente si mantenga in vita» Erizzo<br />
pone la con<strong>di</strong>zione che il «citta<strong>di</strong>no non debba partecipare<br />
alla podestà se non ad utilità del commune»,<br />
anteponendo quin<strong>di</strong> gli interessi dello Stato ai suoi<br />
propri particolari.<br />
<br />
Una sovranità in<strong>di</strong>rizzata solo verso l’utile personale<br />
si configura, per Erizzo, come tirannia. Quasi<br />
sempre, nei trattatisti cinquecenteschi, l’opposizione<br />
alla tirannide ha carattere generico, richiamandosi più<br />
a una valutazione moralistica che a una interpretazione<br />
politica e giuri<strong>di</strong>ca del fondamento del potere.<br />
Già Coluccio Salutati, nel XV secolo, aveva posto<br />
la questione in modo problematico nel De tyranno. Il<br />
problema non era tanto riscontrabile dall’illegittimità<br />
originaria del potere, quanto dall’esercizio svolto senza<br />
«sindacato governo». Cento anni più tar<strong>di</strong> in Agostino<br />
Nifo appare un cenno <strong>di</strong> <strong>di</strong>stinzione tra il tiranno exercitio<br />
e quello ex defectu tituli. Nel suo trattato De regnan<strong>di</strong><br />
peritia, i primi quattro libri - che in gran parte sono<br />
solo una me<strong>di</strong>ocre traduzione del Principe <strong>di</strong> Machiavelli<br />
- sono de<strong>di</strong>cati alla descrizione dei vari meto<strong>di</strong> <strong>di</strong><br />
esercizio della tirannide, in<strong>di</strong>pendentemente dalla valutazione<br />
della legittimità del potere, mentre il quinto<br />
libro, che è nella sostanza frutto del pensiero del Nifo,<br />
si specifica il concetto <strong>di</strong> tirannide ex defectu tituli, in relazione,<br />
cioè, all’illegittimità dell’acquisto del potere.<br />
Per gli altri teorici della politica, il tiranno è «truculentissima<br />
bestiarum omnium» perché non persegue<br />
la giustizia e la felicità del popolo; infierisce sugli uomini;<br />
governa senza leggi perseguendo il suo utile personale;<br />
è un flagello attraverso il quale Dio castiga gli<br />
uomini. Sabba da Castiglione pone una <strong>di</strong>fferenza tra i<br />
principi legittimi e i tiranni: quelli «con giusto titolo<br />
ragionevolmente godono e possedono li loro stati»,<br />
questi non posseggono lo Stato con giusto titolo, ma<br />
governano a <strong>di</strong>spetto <strong>di</strong> tutti, contro Dio, i santi, l’anima,<br />
la giustizia, le leggi.<br />
<br />
Alla stregua del governo <strong>di</strong>spotico <strong>di</strong> uno, si configurano<br />
ugualmente come tirannici i regimi oligarchici,<br />
basati sul principio dell’esclusione. Ma la condanna<br />
più forte da parte dei trattatisti del XVI secolo è verso i<br />
regimi democratici e popolari. Essi sono preda della<br />
demagogia, fonte <strong>di</strong> instabilità, violenza e bramosie<br />
particolari. Tommaso Garzoni è ad<strong>di</strong>rittura categorico<br />
nel <strong>di</strong>re che il governo del popolo è senza dubbio il peggiore.<br />
Sul popolo, considerato come strato sociale inferiore<br />
della società, sono espressi giu<strong>di</strong>zi fortemente<br />
negativi: «della instabilità e mutation del vulgo - scrive<br />
Cosimo Bartoli - sarà facile <strong>di</strong>mostrare gli esempii delle<br />
cose seguite, così a tempo de gli antichi come a quello<br />
de’ moderni: percioché ne sono piene le istorie». Lo<br />
stesso Bartoli, che all’instabilità e alla passionalità delle<br />
folle de<strong>di</strong>ca tutto un intero <strong>di</strong>scorso, paragona poi il<br />
volgo al mare, che fluttua sempre senza riposarsi mai.<br />
La folla, scrive Grimalio, è «imperita sine mente et capite».<br />
Vile e bestiale, governata solo dall’impeto delle
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 7<br />
passioni la giu<strong>di</strong>ca Garimberti; e ancora Francesco Sal<strong>via</strong>ti:<br />
palla a vento «la quale, se gonfiata, ogni picciola<br />
cosa muove» e che fa come i cani, «si getta sempre là<br />
dove senta il remore e va verso le grida: e sia amico o nemico,<br />
corre <strong>di</strong>etro a chi fugge».<br />
<br />
La visione <strong>di</strong> Sebastiano Erizzo è fortemente negativa.<br />
Influenzato da Aristotele, ma anche dalla visione<br />
ciclica della storia <strong>di</strong> Polibio, Erizzo nella ventina <strong>di</strong><br />
pagine che compongono il suo trattato (in<strong>di</strong>rizzate all’amico<br />
Girolamo Venier) traccia una sorta <strong>di</strong> filosofia<br />
della storia, un percorso <strong>di</strong> nascita, formazione e morte<br />
delle forme politiche, avvertendo preliminarmente che<br />
«se un or<strong>di</strong>natore <strong>di</strong> una Republica, o un governo civile,<br />
introduce in una città una delle tre specie <strong>di</strong>ritte della<br />
Republica, corre gran rischio <strong>di</strong> corruttione, e <strong>di</strong> mutamento<br />
<strong>di</strong> Stato, perché egli non può trovar rime<strong>di</strong>o, a<br />
fare che quello governo, quantunque buono, non<br />
isdruccioli nel suo contrario».<br />
Il ragionamento <strong>di</strong> Erizzo è semplice nella sua<br />
brutalità. Dallo stato <strong>di</strong> natura gli uomini, avendo<br />
«eletto <strong>di</strong> vivere insieme» costituiscono le leggi e delegano<br />
un “sovrano” («giu<strong>di</strong>cato degno d’esser prencipe<br />
loro») alla salvaguar<strong>di</strong>a delle norme della convivenza<br />
civile perché «il commandare e l’ubi<strong>di</strong>re è cosa naturale».<br />
Presto il sovrano, tra<strong>via</strong>to dalla «troppa copia ed<br />
abondanza de i beni», abbandona la <strong>via</strong> della giustizia<br />
per quella dell’arbitrio, facendo scivolare il regno nella<br />
tirannide. E’ allora che i migliori citta<strong>di</strong>ni (gli aristocratici)<br />
rovesciano il potere, instaurando il «governo<br />
de gli ottimati». Facendo riferimento al V libro della<br />
Politica <strong>di</strong> Aristotele, Erizzo ricorda che «per la troppa<br />
imperiosa signoria, la quale usano i pochi con troppa licentia»<br />
gli ottimati <strong>di</strong>ventano presto oligarchi. È in<br />
questo momento, in seguito a un altro stravolgimento<br />
politico, che si instaura l’ultima forma <strong>di</strong> politica retta:<br />
il «governo della Republica in mano a più persone».<br />
Anch’essa è destinata a scivolare:<br />
«spenta che fu poi quella generatione che l’haveva<br />
or<strong>di</strong>nata, e che i giovani nati <strong>di</strong> loro tenevano il governo<br />
de la Republica, e che <strong>di</strong> tempo in tempo pervenne<br />
l’amministratione delle cose a i nepoti, questi stimando<br />
assai meno la ragione e l’equalità civile, ciascuno <strong>di</strong> essi<br />
cercava <strong>di</strong> potere <strong>di</strong> più nella Republica de gli altri. E<br />
più de gli altri affettavano questo li più ricchi, onde tutta<br />
la ragione della città era nella forza, e così subito si<br />
Dei governi civili <strong>di</strong> Sebastiano Erizzo, 1570<br />
venne alla licentia, sì che non si temevano più né gli<br />
huomini privati né i publici, <strong>di</strong> maniera che vivendo<br />
ciascuno a modo suo senza tema, over rispetto <strong>di</strong> leggi,<br />
si facevano ogni dì mille ingurie, con la moltitu<strong>di</strong>ne<br />
avezza ad usurpare i beni altrui».<br />
<br />
Il ciclo della storia è quin<strong>di</strong> pronto a ripetersi daccapo,<br />
con un «solo crudele signore» che avrebbe riportato<br />
la pace nello stato <strong>di</strong> natura nel quale era scivolato<br />
il regime democratico-popolare, imponendo il rispetto<br />
delle leggi e della restaurata sovranità monarchica<br />
(sempre che, nel frattempo, nota Erizzo, uno Stato<br />
estero, approfittando delle <strong>di</strong>fficoltà interne, non lo<br />
conquisti e annienti).<br />
«Et questo è il rivolgimento delle Republiche<br />
quasi in un cerchio col quale si sono governate, e si governano,<br />
e questo è il naturale periodo <strong>di</strong> quelle, col<br />
quale si mutano e si rivolgono, e <strong>di</strong> nuovo ritornano nel
8 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
medesimo stato, il che rade volte aviene, cioè, che ritornar<br />
possano nel governo medesimo, perché quasi niuna<br />
Republica può esser tanto durevole, che possa più volte<br />
passare per questi mutamenti e rimanere in pie<strong>di</strong>, peroché<br />
per lo più le aviene che nel travagliare una Republica<br />
a guisa <strong>di</strong> una nave nelle tempestose onde del mare,<br />
mancandole sempre consiglio, e forza, viene occupata e<br />
soggiogata da uno Stato propinquo che sia meglio or<strong>di</strong>nato<br />
<strong>di</strong> lei».<br />
<br />
In fondo, per Erizzo, ogni Stato è destinato a passare<br />
attraverso le tre forme <strong>di</strong> governo e le rispettive degenerazioni.<br />
È «cosa naturale che nulla in questo mondo<br />
stia in un medesimo stato, ma riceva mutatione con un<br />
certo rivolgimento <strong>di</strong> tempo, secondo il girare de’ cieli».<br />
Per la soluzione, Erizzo si ispira ancora ad Aristotele.<br />
La migliore forma <strong>di</strong> governo possibile è lo Stato a<br />
costituzione mista, cioè quel governo che comprenda<br />
nel suo or<strong>di</strong>namento la parte buona <strong>di</strong> ognuna delle tre<br />
forme rette. Esse, tutte insieme, possono arginare lo<br />
scivolamento verso la degenerazione obliqua. Erizzo<br />
ravvisa perfetti esempi <strong>di</strong> stati a costituzione mista nella<br />
Sparta or<strong>di</strong>nata da Licurgo e nella Repubblica romana.<br />
Senza <strong>di</strong>chiararlo Erizzo pensa anche alla sua Venezia,<br />
straor<strong>di</strong>nario esempio <strong>di</strong> sopravvivenza secolare e <strong>di</strong><br />
unità sociale, basata su una costituzione in grado <strong>di</strong> an-<br />
Bibliografia:<br />
L. Grimalio, De optimo senatore, Venetiis,<br />
apud Iordanum Zilettum, 1568, p. 39: «Regis<br />
officium sciat esse non suae sed publicae civium<br />
utilitati consiliare, legibus parere, ius et<br />
liberlalem populi servare».<br />
Cfr. A. Nifo, De regnan<strong>di</strong> peritia in Id.,<br />
Opuscula moralia et politica,Venezia, Amadei,<br />
1545, libro V, cap. I: «Tyrannicum quidem regnan<strong>di</strong><br />
genus omne illud est, quod non per<br />
successionem nec per electionem proce<strong>di</strong>t,<br />
sed per omnem quemvis alium modum ex his<br />
quos in primo libro enumeravimus, per fortunam,<br />
sulera, arma, vim, dolum, se<strong>di</strong>tionum<br />
factionem oc civium favorem».<br />
M. A. Natta, De principium doctrina,<br />
Francofurti, ex officina Zachario Paltheniana,<br />
1603, p. 1.<br />
F. Figliucci, De la politica overo scienza civile,In<br />
Venetia, Somascho, 1583, pp. 137-140<br />
e 166-168.<br />
G. Garimberti, De regimenti publici de la<br />
città, In Vinegia, appresso Girolamo Scotto,<br />
1544, pp. 45-47.<br />
B. Bombini, Discorsi intorno il governo<br />
della guerra et governo domestico,In Vinetia,<br />
Francesco de Franceschi, 1583, <strong>di</strong>sc. VII, «Il tiranno».<br />
S. da Castiglione, Ricor<strong>di</strong>, Venegia, Gherardo,<br />
1554, p. 55.<br />
T. Garzoni, La piazza universale,In Venetia:<br />
appresso Gio. Battista Somasco, 1587, p.<br />
nullare gli squilibri che ne possano intaccarne la compattezza.<br />
Venezia è appunto “Serenissima” perché è<br />
proverbiale l’armonia del suo assetto interno. Erizzo<br />
non è l’unico fra i trattisti a guardare a Venezia come a<br />
un modello. Fra gli altri si possono ricordare Duran<strong>di</strong>no,<br />
Cavalcanti, Girolamo Garimberti, Ugo Bresciani,<br />
Paolo Giustiniani e Giasone de Nores. Insomma si<br />
paragona Venezia a Roma: Anton Francesco Doni, ne<br />
La zucca, la chiama «patria del mondo», «tempio <strong>di</strong><br />
giustizia», «sole tra le stelle». Varchi l’ad<strong>di</strong>ta come luce<br />
e speranza d’Italia. E Donato Giannotti de<strong>di</strong>ca alla Serenissima<br />
la sua opera più importante: Della Repubblica<br />
de’ Venetiani (1540).<br />
<br />
Il libello <strong>di</strong> Erizzo si chiude infine con un significativo<br />
invito all’azione pragmatica e alla riflessione in<strong>di</strong>viduale<br />
sui dati forniti:<br />
«voi dalle cose dette, sapendo i mo<strong>di</strong> co i quali è necessario<br />
che tutti i regni, i governi e le republiche si<br />
moiano e come si trasmutino <strong>di</strong> una nell’altra, potrete facilmente<br />
conoscere e giu<strong>di</strong>care, sapendo in ciò aggiugnere<br />
e applicare l’ultime cose alle prime, non solo l’accrescimento<br />
e lo stato <strong>di</strong> ogni republica ma ancora pre<strong>di</strong>re<br />
il fine e la riuscita <strong>di</strong> quanto ha da succedere a quella».<br />
È compito dell’in<strong>di</strong>viduo governarsi con saggezza,<br />
sapienza e giusta misura.<br />
233; «non si può agevolmente giu<strong>di</strong>care quale<br />
delle tre politie sia la migliore, havendo ciascuna<br />
i suoi <strong>di</strong>fensori e partigiani. Ma infiniti<br />
sono quelli che giu<strong>di</strong>cano il governo del popolo<br />
per lo peggiore ».<br />
C. Bartoli, Discorsi historici, In Venetia,<br />
appresso Francesco de Franceschi senese,<br />
1569, p. 45.<br />
Ibidem, p. 39; cfr. pure tutto il <strong>di</strong>scorso VII.<br />
L. Grimalio, De optimo senatore, cit., p. 16.<br />
G. Garimberti, De regimenti publici, cit.,<br />
p. 17.<br />
F. Sal<strong>via</strong>ti, Discorso sopra le prime parole<br />
<strong>di</strong> Tacito, in C. Tacito, Annali, trad. da G. Dati,<br />
Venezia, Giunti, 1582, p. 3.
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 11<br />
“Dante e l’Islam”, la prossima mostra in BvS<br />
<br />
LA “SCALA” DI MAOMETTO<br />
TRA INFERNO E PARADISO<br />
Lo splendore della “Comme<strong>di</strong>a” e le sue probabili fonti islamiche<br />
La costruzione dell’identità europea inizia dalla<br />
cultura, <strong>di</strong>sse Jean Monnet, il primo segretario<br />
della Società delle Nazioni. La cultura europea<br />
non è mai stata univoca, neanche durante l’impero romano,<br />
che si mostrò rispettoso verso il pensiero e il modo<br />
<strong>di</strong> vivere dei popoli che andava conquistando e sottomettendo.<br />
Questa cultura si è sempre basata su un<br />
confronto incessante a più voci, tra varie etnie, cre<strong>di</strong> religiosi,<br />
filosofie. A volte con grande spargimento <strong>di</strong><br />
sangue, nel tentativo <strong>di</strong> far prevalere l’una o l’altra idea,<br />
l’una o l’altra fede. A volte, invece, con un proficuo e<br />
mutuo vantaggio.<br />
Il <strong>di</strong>alogo culturale che rappresenta le ra<strong>di</strong>ci della<br />
nostra civiltà si è formato indubbiamente nel cristianesimo,<br />
giunto a vivificare spiritualmente la tra<strong>di</strong>zione<br />
della razionalità greca e romana, ma altrettanto certamente<br />
è stato permeato e stimolato dalle correnti <strong>di</strong><br />
pensiero del Vicino Oriente, ebraico e arabo.<br />
Ai nostri giorni, nei quali si riscoprono o<strong>di</strong> razziali<br />
e religiosi mai sopiti, va sottoli-<br />
neato che per capire la nostra identità<br />
non si può fare a meno <strong>di</strong> nessuna<br />
<strong>di</strong> queste voci. Di alcune <strong>di</strong> queste,<br />
meno percepite nel passato per<br />
motivi ideologici, politici e religiosi,<br />
solo ora l’Europa comincia a<br />
prendere coscienza; tra queste,<br />
Dante, La Divina Comme<strong>di</strong>a.<br />
Illustrazioni <strong>di</strong> Dalí, Firenze-Roma,<br />
Arti e Scienze Salani-Officina<br />
Bodoni, 1963-1964<br />
MATTEO NOJA<br />
In occasione della grande mostra<br />
dal titolo Al-Fann. Arte islamica,<br />
organizzata dal Comune <strong>di</strong> Milano<br />
a Palazzo Reale in collaborazione<br />
con il Museo del Kuwait dal 18<br />
ottobre prossimo, la BvS con la mostra<br />
Dante e l’Islam vuol fornire un’insolita<br />
premessa per meglio comprendere<br />
il fitto scambio culturale in atto<br />
sin dal Me<strong>di</strong>oevo tra i popoli cattolici<br />
e islamici nel bacino del Me<strong>di</strong>terraneo.<br />
quelle derivanti dal suo rapporto con l’Islam.<br />
Proprio in un’epoca come quella attuale, nella<br />
quale si assiste a una contrapposizione drammatica tra<br />
il mondo occidentale e quello islamico, giova ricordare<br />
come il periodo in cui visse Dante, il periodo dei cosiddetti<br />
“secoli bui”, fu comunque un periodo fecondo e<br />
decisivo della nostra storia, della storia occidentale;<br />
questa sua felice peculiarità deriva anche dal fatto che i<br />
rapporti fra il mondo cristiano e il mondo musulmano –<br />
a <strong>di</strong>spetto delle feroci guerre <strong>di</strong> religione che contrad<strong>di</strong>stinsero<br />
quegli anni –, si fecero molto più stretti, in<br />
tutta l’area me<strong>di</strong>terranea.<br />
<br />
In molti mo<strong>di</strong> in Europa si è cercato <strong>di</strong> attenuare<br />
l’importanza dell’influsso della cultura islamica; soprattutto<br />
il mondo accademico occidentale ha cercato<br />
<strong>di</strong> nascondere o <strong>di</strong>menticare i debiti culturali verso<br />
questa civiltà nel periodo che va dal IX al XVII secolo,<br />
civiltà che si espresse nell’Impero<br />
Ottomano e nelle corti <strong>di</strong> Baghdad,<br />
<strong>di</strong> Damasco e del Cairo, e che poté<br />
vantare personaggi illuminati come<br />
Solimano il Magnifico. Civiltà che<br />
riprendendo il sapere classico, soprattutto<br />
greco, lo aggiornò, rendendolo<br />
comprensibile per il proprio<br />
tempo: i suoi matematici crearono<br />
l’algebra e gli algoritmi, rendendo<br />
possibile lo sviluppo della<br />
tecnologia; i suoi me<strong>di</strong>ci esaminarono<br />
scientificamente il corpo
12 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
Comento <strong>di</strong> Cristophoro Lan<strong>di</strong>no fiorentino sopra<br />
la Comme<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Dante Alighieri poeta fiorentino,<br />
Brescia, Bonino de’ Bonini, 1487<br />
umano, cercando nuove cure per le malattie; i suoi<br />
astronomi scrutarono i cieli, dando nomi alle stelle e<br />
fornendo in<strong>di</strong>cazioni per i <strong>via</strong>ggiatori e i marinai. I suoi<br />
scrittori cominciarono a narrare incre<strong>di</strong>bili storie romantiche,<br />
d’avventura, <strong>di</strong> magia; i suoi poeti ricominciarono<br />
a parlare d’amore, fornendo il modello per un<br />
co<strong>di</strong>ce <strong>di</strong> comportamento che porterà al cosiddetto<br />
“amor cortese”.<br />
Lo scambio, naturalmente, fu maggiore da quando<br />
gli arabi conquistarono la penisola iberica: da lì introdussero<br />
in tutta Europa il loro pensiero e i loro usi e<br />
costumi, facendo riscoprire, dopo secoli d’oblio, la magnificenza<br />
<strong>di</strong> una civiltà che si era persa con la caduta<br />
dell’Impero romano.<br />
<br />
In Occidente, due uomini sopra tutti incarnarono<br />
questa felice contaminazione culturale: Federico II <strong>di</strong><br />
Sve<strong>via</strong>, lo “Stupor Mun<strong>di</strong>”, che in Sicilia costruì attorno a<br />
sé una corte <strong>di</strong> grande livello culturale sul modello <strong>di</strong><br />
quelle arabe, favorendo, tra l’altro, la nascita della poesia<br />
italiana; e Alfonso X, il saggio re <strong>di</strong> Castiglia e Léon, che<br />
istituì una scuola <strong>di</strong> traduzione a Toledo, e la cui corte fu la<br />
<strong>via</strong> maestra, il principale centro <strong>di</strong> assimilazione, traduzione<br />
e ritrasmissione della filosofia e della scienza dei<br />
Mori e ne favorì la comunicazione in tutta Europa.<br />
Federico II Hohenstaufen <strong>di</strong> Sve<strong>via</strong> [1194-1250],<br />
imperatore del Sacro Romano Impero, re <strong>di</strong> Sicilia e re <strong>di</strong><br />
Gerusalemme, re d’Italia e re <strong>di</strong> Germania, affascinò i<br />
contemporanei con la sua personalità eclettica. Il suo regno<br />
permise innovazioni culturali, tecnologiche e giuri<strong>di</strong>che<br />
fino ad allora impensabili, anche perché la sua corte<br />
– peraltro itinerante, quasi nomade come quelle del deserto<br />
– fu luogo d’incontro tra varie culture: quella che incarnava<br />
i princìpi greci e romani, quella cristiana e le culture<br />
del Vicino Oriente, sia arabe, sia ebraiche.<br />
L’appellativo <strong>di</strong> “Stupor Mun<strong>di</strong>” gli veniva dalla sua<br />
vivace curiosità intellettuale. Interessato alla filosofia,<br />
non trascurò l’astrologia (chiamando a corte il celebre<br />
astrologo forlivese Guido Bonatti), la matematica (corrispondendo<br />
con Fibonacci, che, al seguito del padre mercante<br />
pisano in <strong>via</strong>ggio nei paesi nordafricani, aveva imparato<br />
la matematica sui testi arabi), l’algebra e la me<strong>di</strong>cina.<br />
Per favorire lo stu<strong>di</strong>o delle scienze naturali istituì a Palermo<br />
uno zoo che ospitava numerosi animali esotici;<br />
scrisse un trattato <strong>di</strong> falconeria che, basandosi sull’osservazione<br />
<strong>di</strong>retta, favorì un nuovo approccio scientifico<br />
verso una materia che fino ad allora era stata trattata in<br />
modo fantasioso e quasi mitico.<br />
Fu sinceramente attratto dalla cultura araba che per<br />
lui rappresentò un esempio e dalla quale fu fortemente<br />
influenzato. Poeta egli stesso, favorì a corte la presenza <strong>di</strong><br />
numerosi poeti, italiani, provenzali e anche arabi, i cui temi<br />
e moduli espressivi contribuirono a innovare la letteratura<br />
italiana: nella sua corte si costituì infatti la cosiddetta<br />
Scuola Siciliana, che è riduttivo ricordare solo per la<br />
poesia perché si occupò altresì <strong>di</strong> filosofia, politica, giurisprudenza<br />
e matematica; essa fu comunque decisiva per<br />
lo sviluppo della letteratura – basti pensare alla istituzione<br />
<strong>di</strong> una nuova forma metrica come il sonetto –, e del volgare<br />
italiano, cercando <strong>di</strong> imporre una lingua comune
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 13<br />
che fosse in un certo senso superiore ai <strong>di</strong>aletti.<br />
Anche la grandezza <strong>di</strong> Alfonso X <strong>di</strong> Castiglia<br />
[1221-1284] <strong>di</strong>pese dalla sua continua e poliedrica attività<br />
culturale. Grande giurista, cercò, applicando il <strong>di</strong>ritto<br />
romano e quello canonico e ispirandosi ad altri sistemi<br />
giuri<strong>di</strong>ci europei, <strong>di</strong> normalizzare con saggezza e<br />
giustizia gli usi e costumi del suo regno. Si occupò <strong>di</strong><br />
astronomia (celebri le Tabelas Alfonsinas e il Libro del Saber<br />
de Astronomia), fu poeta e autore <strong>di</strong> uno dei primi<br />
trattati <strong>di</strong> giochi, Libro de los juegos, che spiegava gli<br />
scacchi, il gioco dei da<strong>di</strong> e quello della “tavola reale”,<br />
precursore del moderno backgammon. Ma senza dubbio<br />
la sua opera più notevole fu l’istituzione della scuola<br />
<strong>di</strong> traduttori <strong>di</strong> Toledo, dove saggi musulmani ed<br />
ebrei traducevano dalle loro lingue i testi più importanti<br />
in castigliano e in latino: saggi <strong>di</strong> filosofia, me<strong>di</strong>cina,<br />
scienza e matematica venivano finalmente messi a <strong>di</strong>sposizione<br />
degli stu<strong>di</strong>osi in una lingua occidentale.<br />
Accanto a loro, per ricordare la considerazione<br />
tra le due culture, va ricordata la figura <strong>di</strong> San Francesco<br />
che durante un <strong>via</strong>ggio in Egitto, volendo scongiurare<br />
ulteriori spargimenti <strong>di</strong> sangue in occasione della<br />
quinta crociata, si recò al cospetto del sultano al-Malik<br />
al-Kamil, nipote del Sala<strong>di</strong>no, per recargli un messaggio<br />
<strong>di</strong> pace: la sua preghiera non venne ascoltata, ma il<br />
sultano e tutta la sua corte, intuendone la santità, provarono<br />
nei confronti del “poverello <strong>di</strong> Assisi” una rispettosa<br />
ammirazione e favorirono il suo ritorno incolume<br />
agli accampamenti cristiani.<br />
<br />
Ma è proprio Dante che, nel suo enciclope<strong>di</strong>co tentativo<br />
<strong>di</strong> raccogliere la storia e l’intero sapere del suo tempo<br />
esponendolo poeticamente nella sua Comme<strong>di</strong>a, testimonia,<br />
anche se non sempre <strong>di</strong>rettamente, della presenza<br />
culturale islamica in Occidente.<br />
Egli è debitore <strong>di</strong> influssi letterari e filosofici che gli<br />
vengono dalla classicità ma anche dai contemporanei.<br />
Nei suoi versi tro<strong>via</strong>mo traccia <strong>di</strong> Virgilio e Ovi<strong>di</strong>o, <strong>di</strong><br />
Platone e Aristotele, del Vecchio e del Nuovo Testamento,<br />
<strong>di</strong> Tommaso, Alberto Magno, Bonaventura, Dionigi<br />
l’Areopagita, Agostino, Livio, Boezio, solo per citare alcuni<br />
dei suoi riferimenti; ma anche, infine, delle recenti<br />
tra<strong>di</strong>zioni letterarie, come i romanzi cortesi francesi, le liriche<br />
provenzali e siciliane.<br />
L’itinerario <strong>di</strong> Dante nei tre regni dell’oltretomba si<br />
rivela quin<strong>di</strong> un’occasione per attraversare tutta la cultu-<br />
ra del Me<strong>di</strong>oevo, attraverso i personaggi, i miti e le filosofie<br />
che la sua società aveva adottato.<br />
Tra questi, non poteva non tener conto della presenza<br />
della cultura islamica in quella occidentale. Già nella<br />
citazione, nel Poema, <strong>di</strong> Maometto e <strong>di</strong> Alì, messi nell’Inferno<br />
tra i seminatori <strong>di</strong> <strong>di</strong>scor<strong>di</strong>a, il Poeta <strong>di</strong>mostra <strong>di</strong><br />
avere una buona conoscenza della religione musulmana<br />
(anche se tale conoscenza era inficiata da una serie <strong>di</strong> credenze<br />
popolari che vedeva nel Profeta una sorta <strong>di</strong> antipapa<br />
eretico). Il suo collocare nel Limbo degli “spiriti magni”<br />
due filosofi arabi come Avicenna e Averroè è <strong>di</strong> per sé<br />
significativo; ed è sorprendente il suo citare Sigieri <strong>di</strong><br />
Brabante – il più importante filosofo occidentale seguace<br />
<strong>di</strong> colui che “il gran comento feo”, oggetto <strong>di</strong> ban<strong>di</strong> e persecuzioni<br />
culturali e religiose –, oltre che in Purgatorio,<br />
ad<strong>di</strong>rittura in Para<strong>di</strong>so dove è citato mentre <strong>di</strong>scorre in<br />
armonia con San Tommaso, che tanto, in vita, lo avversò.<br />
Maria Corti, nei suoi più recenti stu<strong>di</strong>, ha definitivamente<br />
riconosciuto l’importanza della cultura islamica<br />
nel mondo dell’Alighieri. Non tanto come <strong>di</strong>mostrazione<br />
che il Poeta ne abbia avuto coscienza <strong>di</strong>retta, ma perché<br />
questa cultura faceva parte dell’humus del quale si<br />
nutriva il suo mondo intellettuale. La celebre stu<strong>di</strong>osa,<br />
Miniatura dal co<strong>di</strong>ce Legenda Major <strong>di</strong> San Bonaventura<br />
posseduto dal Museo Francescano <strong>di</strong> Roma<br />
(San Francesco davanti al sultano Al-Malik Al-Kamil)
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 15<br />
infatti, a proposito delle influenze della cultura araba in<br />
Dante, cercando <strong>di</strong> accertare come potesse essere entrato<br />
in relazione con quella civiltà, cita due processi <strong>di</strong> comunicazione<br />
che sembrano chiarire bene cosa avvenne: l’inter<strong>di</strong>scorsività<br />
e la intertestualità.<br />
Il concetto <strong>di</strong> inter<strong>di</strong>scorsività spiega, linguisticamente,<br />
come in una data cultura possano circolare dati,<br />
notizie, vocaboli senza che vi sia un riferimento <strong>di</strong>retto a<br />
testi precisi; l’inter<strong>di</strong>scorsività non fa riferimento a legami<br />
<strong>di</strong>retti tra vari testi, ma in<strong>di</strong>ca che essi rin<strong>via</strong>no a una<br />
sfera più ampia e generica: in<strong>di</strong>ca un modo <strong>di</strong> pensiero ed<br />
espressione <strong>di</strong>ffuso e ra<strong>di</strong>cato.<br />
La intertestualità, invece, ci mostra come «…Dante<br />
potrebbe aver preso da un testo arabo dei modelli<br />
<strong>di</strong> struttura; per esempio da uno dei<br />
tanti testi che descrivono il <strong>via</strong>ggio nell’oltretomba<br />
<strong>di</strong> Maometto, Dante<br />
potrebbe aver preso un modello<br />
analogico; il che non significa che<br />
Dante ci abbia messo sopra gli<br />
occhi. Può averne letto un riassunto<br />
o averlo u<strong>di</strong>to oralmente.<br />
Saremmo allora alle prese con il<br />
fenomeno della intertestualità».<br />
<br />
Nel 1919 l’orientalista Don<br />
Miguel Asín Palacios aveva suggerito,<br />
in un’opera molto documentata, destinata<br />
a innescare una lunga ed estenuante<br />
polemica con i più accre<strong>di</strong>tati dantisti <strong>di</strong> tutto il<br />
mondo [La escatología musulmana en la Divina Come<strong>di</strong>a],<br />
che Dante avesse attinto a fonti islamiche per la “struttura”<br />
del suo <strong>via</strong>ggio. La questione delle fonti arabomusulmane<br />
della Divina Comme<strong>di</strong>a, in origine era già<br />
stata sollevata in modo acuto ma approssimativo da<br />
Juan Andrés [1740-1817], un gesuita spagnolo stu<strong>di</strong>oso<br />
<strong>di</strong> storie delle letterature; le sue osservazioni, quin<strong>di</strong>,<br />
erano state riprese da Frédéric-Antoine Ozanam<br />
[1813-1853] a metà Ottocento e poi riformulate dal<br />
A sinistra: La Divina Comme<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Dante Alighieri…,<br />
Venezia, presso Antonio Zatta, 1757. A destra: Para<strong>di</strong>so.<br />
Nella versione <strong>di</strong> Giorgio Petrocchi, illustrata da Monika<br />
Beisner, s.l., E<strong>di</strong>zione privata [ma Arbizzano, Stamperia<br />
Valdonega], 2005<br />
noto storico delle religioni E. Blochet nel 1901. Ma fu<br />
Asín Palacios a scatenare definitivamente la <strong>di</strong>scussione<br />
che si protrasse per tutto il Novecento.<br />
Lo stu<strong>di</strong>oso spagnolo si riferiva alle pie leggende<br />
musulmane dell’isrâ’ (“<strong>via</strong>ggio notturno”) e del mi’raj<br />
(“ascensione”) <strong>di</strong> Maometto. Tali leggende erano sorte<br />
come commento a un versetto coranico che accenna a<br />
un <strong>via</strong>ggio notturno del Profeta che viene “rapito” dalla<br />
moschea della Mecca e trasportato a quella <strong>di</strong> Gerusalemme.<br />
Da questi scarni elementi, la fantasia popolare<br />
aveva poi ricamato aggiungendo altri particolari fantastici<br />
che compaiono nelle varie redazioni del racconto:<br />
cavalli alati dal volto umano, angeli e arcangeli come<br />
guide, gli incontri con altri profeti; ma soprattutto<br />
vi aggiungerà un elemento che scatenerà<br />
l’immaginazione <strong>di</strong> poeti e<br />
scrittori musulmani d’ogni tempo:<br />
la luminosa scala dorata che permetterà<br />
al profeta <strong>di</strong> compiere la<br />
sua ascesa al cielo.<br />
Tra questi racconti, quello<br />
più conosciuto in Occidente<br />
fin dal Me<strong>di</strong>oevo è appunto il<br />
Libro della Scala. Questo testo,<br />
composto in arabo nell’VIII secolo<br />
(l’originale è andato perduto),<br />
fu tradotto in castigliano nella<br />
Scuola <strong>di</strong> Toledo dall’ebreo Abraham<br />
Alfaquím, me<strong>di</strong>co <strong>di</strong> Alfonso il Savio.<br />
Sempre nella stessa Scuola, nel 1264, fu tradotto<br />
in latino e francese antico da Bonaventura da<br />
Siena, uno dei tanti toscani rifugiatisi presso il re <strong>di</strong> Castiglia,<br />
che conobbe sicuramente Brunetto Latini, arrivato<br />
a Toledo fra il 1259 e il 1260. Il Libro della Scala era<br />
inoltre compreso nella Collectio Toletana, raccolta <strong>di</strong> testi<br />
islamici fatti tradurre in latino da Pietro il Venerabile,<br />
abate <strong>di</strong> Cluny.<br />
Già lo stu<strong>di</strong>oso italiano Enrico Cerulli [1898-<br />
1988], pur con qualche imbarazzo, concordava con<br />
quanto Asín Palacios aveva sostenuto, rilevando come<br />
molto importante uno degli elementi d’imitazione<br />
esposti nel confronto tra la Comme<strong>di</strong>a e le leggende arabe:<br />
«Il concetto dell’ascesa dell’anima in<strong>di</strong>viduale nei<br />
regni ultraterreni come rappresentativa, per allegoria,<br />
della purificazione graduale dell’uomo dalle passioni<br />
terrene può, per analogia, essere apparso al genio poetico<br />
<strong>di</strong> Dante in relazione ai suoi contatti con quelle no-
16 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
A sinistra: ritratto <strong>di</strong> Dante da Come<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Danthe Alighieri poeta <strong>di</strong>vino…, Venezia, Giacomo Pocatela per Lucantonio<br />
Giunta il Vecchio, 1529. A destra: La Divine Comé<strong>di</strong>e traduite par André Pératé, Paris, Jacques Beltrand, 1922-23<br />
(le xilografie <strong>di</strong> Beltrand sono tratte dai <strong>di</strong>segni <strong>di</strong> Botticelli)<br />
zioni o con quegli scritti degli Arabi». E proseguiva<br />
ammettendo altre due “analogie generali” tra il Poema<br />
e il Libro: la funzione della guida e la cosmografia. A <strong>di</strong>fferenza<br />
delle leggende me<strong>di</strong>evali dei <strong>via</strong>ggi mondani o<br />
ultramondani, infatti, la guida che Dante sceglie (Virgilio<br />
prima, Beatrice poi, e infine San Bernardo) non si<br />
limita a precederlo ma a sciogliergli dubbi e quesiti, in<strong>di</strong>cargli<br />
la <strong>via</strong> e fargli conoscere le persone che incontra,<br />
al pari dell’arcangelo Gabriele che accompagna<br />
Maometto durante la sua ascensione. Così come nel Libro<br />
abbondano le <strong>di</strong>scussioni intorno alla cosmografia,<br />
«la cura <strong>di</strong> situare topograficamente i regni dell’al<strong>di</strong>là<br />
nella cosmografia generale e <strong>di</strong> analizzarne la geografia<br />
interna è un’altra singolarità <strong>di</strong> Dante nei confronti dei<br />
suoi predecessori occidentali».<br />
<br />
Come Dante fosse giunto a conoscere le leggende<br />
arabe sviluppatesi intorno all’ascensione del Profeta è<br />
un altro problema. Sicuramente, come abbiamo detto<br />
sopra, attraverso i fenomeni <strong>di</strong> inter<strong>di</strong>scorsività e intertestualità,<br />
molti concetti del pensiero islamico erano<br />
stati trasferiti e “<strong>di</strong>geriti” dalla cultura occidentale,<br />
molto più <strong>di</strong> quanto si voglia ammettere; sicuramente<br />
però attraverso la figura <strong>di</strong> Brunetto Latini che, giunto<br />
alla corte <strong>di</strong> Alfonso X il Savio per un’ambasceria e avendo<br />
così potuto conoscere i testi musulmani <strong>di</strong> prima mano<br />
o almeno nelle traduzioni della Scuola <strong>di</strong> Toledo, ri-
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 17<br />
mane fortemente in<strong>di</strong>ziato <strong>di</strong> aver trasmesso poi al giovane<br />
Poeta suo allievo la conoscenza del pensiero e della<br />
letteratura araba.<br />
Maria Corti si spinge oltre, andando a verificare se<br />
per il Poema si possa parlare <strong>di</strong> una fonte <strong>di</strong>retta proveniente<br />
dal mondo arabo. «Leggendo il Libro della Scala<br />
in latino ci si convince che esso fu utilizzato come fonte<br />
<strong>di</strong>retta da Dante nelle descrizioni dell’inferno musulmano,<br />
che devono averlo colpito per la sanguigna e violenta<br />
concretezza, mentre per il “Para<strong>di</strong>so” del Libro<br />
Dante risulta molto selettivo in quanto vi è un aspetto<br />
iperrealistico nella vita dei cieli (castelli dei beati, lettighe,<br />
belle donne ecc.), del tutto estraneo all’ideologia<br />
dantesca e in genere cristiana» [Maria Corti, Introduzione<br />
alla Divina Comme<strong>di</strong>a, Milano 2004].<br />
Partendo dall’Inferno come descritto nel Libro e<br />
confrontandolo con quello dantesco, si nota come vi<br />
siano corrispondenze «che non sono solo tematiche, ma<br />
specificamente formali, estese e isomorfe» [M. Corti,<br />
Le terze rime <strong>di</strong> Dante, Venezia,<br />
Aldo Manuzio il Vecchio, 1502<br />
cit.]. Precise citazioni nella descrizione fisica e naturale<br />
del sito, dalla <strong>di</strong>mora del <strong>di</strong>avolo alla città <strong>di</strong> Dite con le<br />
mura, le torri e le case rese rosse scure dal fuoco che vi<br />
arde dentro («il foco etterno | ch’entro l’affoca le <strong>di</strong>mostra<br />
rosse»), le analogie e le somiglianze sono molte,<br />
tanto che Dante, parlando delle <strong>di</strong>more infernali, le<br />
chiamerà, con un curioso vocabolo arabo, “meschite”.<br />
Ma nel concetto del “contrappasso”, le corrispondenze<br />
sono ancora più chiare. Simili le bolge, simili le<br />
colpe e i peccatori ospitati; soprattutto le pene sono singolarmente<br />
simili. Il concetto stesso, che Dante deriva<br />
da Gregorio Magno e Tommaso d’Aquino, pretende<br />
che il castigo sia commisurato alla colpa e che ne abbia<br />
anche una forma analoga, coinvolgendo la parte del corpo<br />
che l’ha commessa: «…tale modalità si affaccia nelle
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 19<br />
A sinistra: La Comme<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Dante Alighieri, Milano, Aldo<br />
Martello e Luigi Maestri, 1965 (illustrazione <strong>di</strong> Franco<br />
Gentilini). A destra: La Divina Comme<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Dante<br />
Alighieri…, Venezia, presso Antonio Zatta, 1757<br />
pagine delle visioni occidentali in cui però trova saltuaria<br />
applicazione, mentre risulta dominante nei testi della<br />
cultura araba. In questa al sistema delle punizioni viene<br />
attribuito un rilievo sconosciuto al mondo occidentale<br />
sia sul piano della singola invenzione che su quello<br />
della corrispondenza analogica tra la pena e il peccato».<br />
Più complicato, per la Corti, è parlare <strong>di</strong> un rapporto<br />
<strong>di</strong>retto fra il Para<strong>di</strong>so dantesco e il suo equivalente<br />
nel Libro. Vero è che Dante trattando della luce, della<br />
metafisica della luce – per cui nel Para<strong>di</strong>so Dio è sostanzialmente<br />
luce –, rivela la sua conoscenza <strong>di</strong> quanto <strong>di</strong>rettamente<br />
o in<strong>di</strong>rettamente fu elaborato dai filosofi e<br />
mistici arabi nelle loro speculazioni. Notevoli le analogie<br />
in questo senso con il Libro, anche quando si parla<br />
del vedere attraverso la luce e del suo contrario, cioè<br />
della cecità («la vista in te smarrita e non defunta»), rispetto<br />
al bene che la luce rappresenta, e della vista in<strong>di</strong>retta<br />
(«…gli occhi dell’uomo possono cogliere lo<br />
splendore della luce <strong>di</strong>vina ma in<strong>di</strong>rettamente, cioè posandosi<br />
su esseri o cose da tale luce illuminati, cioè su un<br />
lumen secundarium. Si confronti il continuo rispecchiamento<br />
della luce <strong>di</strong> Dio negli occhi <strong>di</strong> Beatrice fissati da<br />
Dante»).<br />
Altro tema legato alla luce è quello della possibilità,<br />
o meglio, dell’impossibilità <strong>di</strong> conoscere <strong>di</strong>rettamente<br />
il <strong>di</strong>vino, presente nel Poema dantesco come nel<br />
Libro: sia Maometto che Dante <strong>di</strong> fronte alla luce <strong>di</strong> Dio<br />
perdono i sensi («In Par. XVIII, 8-12 il poeta <strong>di</strong>ce <strong>di</strong> rinunciare<br />
a descrivere la luce vista negli occhi <strong>di</strong> Beatrice<br />
perché la mente, cioè la memoria, non è in grado senza<br />
intervento <strong>di</strong>vino <strong>di</strong> riferire quell’esperienza ineffabile»).<br />
Questo tema dell’ineffabilità del <strong>di</strong>vino, presente<br />
nel Libro, è presente però anche in altre fonti mistiche<br />
cristiane. Altre analogie tra il racconto <strong>di</strong> Maometto<br />
e quello del Poeta sono quelle che risaltano nella descrizione<br />
dei cieli e della posizione degli angeli intorno<br />
a Dio.<br />
La Corti propone ancora un breve elenco <strong>di</strong> corrispondenze<br />
generali: le tre voci che all’inizio del <strong>via</strong>ggio<br />
<strong>di</strong> Maometto tentano <strong>di</strong> fermarlo possono richiamare<br />
alla mente le tre fiere <strong>di</strong> Dante; «Maometto sale su una<br />
scala dalla terra al cielo della luna, piena <strong>di</strong> angeli luminosi;<br />
è la stessa scala <strong>di</strong> Giacobbe che porta Dante dalla<br />
settima cornice al Para<strong>di</strong>so Terrestre e che appare a<br />
Dante “d’angeli sì carca” (Par., XXII, 72)»; il grande<br />
giar<strong>di</strong>no, l’enorme albero ai cui pie<strong>di</strong> nascono i due fiumi<br />
nel Para<strong>di</strong>so Terrestre del Libro richiamano tutti sorprendentemente<br />
alla mente quelli <strong>di</strong> Dante.<br />
<br />
Ma al <strong>di</strong> là delle analogie e delle corrispondenze,<br />
senza voler entrare in una polemica che negli anni ha coinvolto<br />
i massimi stu<strong>di</strong>osi <strong>di</strong> Dante, ci preme sottolineare<br />
come l’opera del Poeta testimoni l’importante presenza<br />
della civiltà islamica nel mondo me<strong>di</strong>evale e, che<br />
al pari <strong>di</strong> tutta la tra<strong>di</strong>zione occidentale, era ben nota a<br />
lui, che seppe «frequentare molti testi» e con «cura tenace»<br />
riuscì «a fonderli col proprio singolare genio,<br />
conferendo a ciascuno <strong>di</strong> essi il suo ruolo nell’operazione<br />
creativa» [M. Corti, cit.].
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 21<br />
Libri d’autore che si fanno “pubblicità”<br />
In occasione del 150° anniverario della fondazione <strong>di</strong><br />
Casa Campari, la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> presenta i<br />
volumi e<strong>di</strong>ti dall’Azienda e conservati nel Fondo <strong>di</strong><br />
Storia dell’impresa. Il Fondo, composto da oltre 6.000<br />
volumi, documenta le vicende dell’attività e della<br />
produzione impren<strong>di</strong>toriale italiana, dall’Unità d’Italia a<br />
oggi, attraverso i testi e le immagini <strong>di</strong> libri celebrativi <strong>di</strong><br />
aziende, cataloghi <strong>di</strong> ven<strong>di</strong>ta, brochure e strenne; spesso<br />
materiale raro o ad<strong>di</strong>rittura introvabile.<br />
Il legame tra Campari e il mondo della cultura è stato<br />
sempre forte, sin dalle sue origini. Tra i pionieri del “sistema”<br />
pubblicitario italiano, infatti, Campari <strong>di</strong>ede spazio<br />
a gran<strong>di</strong> artisti del manifesto come Leonetto Cappiello,<br />
Marcello Dudovich e Fortunato Depero.<br />
Se Cappiello e Dudovich furono<br />
pionieri nella creazione <strong>di</strong> un’immagine<br />
sensuale influenzata dallo<br />
stile liberty <strong>di</strong> inizio ’900, Depero<br />
utilizzò nei manifesti e nella creazione<br />
della bottiglietta “Campari”<br />
un’estetica futurista, ripresa in seguito<br />
da esponenti della Pop Art e<br />
dell’Avanguar<strong>di</strong>a italiana chiamati a<br />
collaborare con l’azienda, come<br />
Bruno Munari, Mario Nanni e Ugo<br />
Nespolo. Contemporaneamente,<br />
per far conoscere il marchio fu utilizzata<br />
un’altra forma pubblicitaria,<br />
meno imme<strong>di</strong>ata ma altrettanto persuasiva<br />
e cioè la pubblicazione <strong>di</strong> libri.<br />
Negli anni, Campari pubblicò<br />
numerosi volumi che vanno da Il mio<br />
<br />
CASA CAMPARI: 150 ANNI<br />
CON IL GUSTO DELL’ARTE<br />
Anche il nostro fondo <strong>di</strong> Storia dell’Impresa partecipa alla festa<br />
GIACOMO CORVAGLIA<br />
bre<strong>via</strong>rio del ’24 “de<strong>di</strong>cato a tutte le donne d’Italia” ad<br />
Amare gli amari del ’25 e dal Prezioso Campari fino alla<br />
poesia de Il Cantastorie <strong>di</strong> Campari, pubblicato dal 1927 al<br />
1932 e dei Cento e più sonetti Campari autografi <strong>di</strong> Corra<strong>di</strong>no<br />
Cima del 1960.<br />
Nel ’22, Casa Campari inizia la pubblicazione del<br />
Prezioso Campari, un opuscoletto donato alla clientela e<br />
agli amici: un vademecum per tutti che «rinfresca la memoria,<br />
invita all’or<strong>di</strong>ne, fa risparmiare tempo, fatica e denaro».<br />
In pratica, un calendario con consigli pratici, fatti<br />
da ricordare, notizie necessarie alla vita <strong>di</strong> tutti i giorni, <strong>di</strong>stanze,<br />
<strong>di</strong>visori fissi, formule varie, targhe automobilistiche,<br />
onomastici e curiosità. La nostra <strong>Biblioteca</strong> possiede<br />
quello del 1975, con copertina <strong>di</strong> Giorgio Colombo.<br />
All’inizio del 1927 Davide<br />
Campari affidò a Renato Simoni,<br />
giornalista, drammaturgo (collaborò<br />
alla stesura del libretto della Turandot<br />
<strong>di</strong> Giacomo Puccini), scrittore,<br />
critico teatrale e regista, il compito<br />
<strong>di</strong> mettere in versi, ogni settimana,<br />
le glorie del Bitter e del Cor<strong>di</strong>al.<br />
Queste poesie, fra il crepuscolare e il<br />
paro<strong>di</strong>stico, vennero pubblicate dal<br />
Corriere della Sera come inserzioni<br />
settimanali e poi raccolte in cinque<br />
volumi e,<strong>via</strong> <strong>via</strong>, illustrate da Mochi,<br />
da Sinopico, da Sergio Tofano (l’attore<br />
e l’inventore della maschera e<br />
delle vicende <strong>di</strong> Bonaventura), e da<br />
Bruno Munari. Nacque così Il Cantastorie<br />
<strong>di</strong> Campari.
22 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
L’iniziativa evoca le gesta dei simpatici artisti <strong>di</strong><br />
strada (i famosi cantastorie) che musicavano e cantavano<br />
storie e poesie. I quaderni, sempre in tiratura limitata, venivano<br />
in<strong>via</strong>ti ai clienti più importanti in occasione delle<br />
festività e rappresentavano per chi li riceveva un segno <strong>di</strong><br />
prestigio e <strong>di</strong> importanza.<br />
I temi – trattati nei toni del genere giocoso e paro<strong>di</strong>stico,<br />
talvolta satirico – sono scelti con notevole omogeneità<br />
da libretti d’opera, lavori drammaturgici celebri,<br />
dell’avvenire sarà<br />
potentemente pubblicitaria»,<br />
«L’arte<br />
scrisse Fortunato Depero<br />
nel 1932, aprendo il Manifesto dell’arte<br />
pubblicitaria, e sicuramente non<br />
si ingannava. Né per i “risultati” della<br />
modernità che sono stati sotto gli occhi<br />
<strong>di</strong> tutti noi né, in particolare, il proprio<br />
futuro e per la propria arte che, al <strong>di</strong> là<br />
della tela e della scultura, si è sempre<br />
articolata anche e soprattutto sulla carta.<br />
Dei libri e dei manifesti.<br />
Protagonista in<strong>di</strong>scusso<br />
del cosiddetto Secondo Futurismo - ma<br />
in realtà della storia tutta del Movimento,<br />
acui l’artista donò un aspetto <strong>di</strong> gioco<br />
e vivacità prima sconosciuto se non<br />
a Giacomo Balla - Depero è tornato<br />
prepotentemente al centro della “scena<br />
contemporanea” già lo scorso anno,<br />
in occasione del centenaio del primo<br />
Manifesto <strong>di</strong> Filippo Tommaso Marinetti,<br />
e vi resta saldo anche in questo 2010, anno<br />
delle celebrazioni dei 150 anni dalla<br />
fondazione <strong>di</strong> Casa Campari e anche<br />
cinquantesimo anniversario della sua<br />
scomparsa.<br />
Se affiches, locan<strong>di</strong>ne, loghi,<br />
arredamento, allestimenti teatrali, moda.<br />
design e manifesti sono parte integrante del<br />
suo coloratissimo percorso artistico<br />
a trecentosessanta gra<strong>di</strong>, infatti, il legame<br />
che l’artista trentino (ma forse sarebbe<br />
meglio <strong>di</strong>re tirolese, visto che sia Fondo,<br />
in Val <strong>di</strong> Non, dove nacque nel 1892,<br />
sia Rovereto, dove si trasferì giovanissimo<br />
per stu<strong>di</strong>are alla Scuola Reale Elisabettina,<br />
erano allora territorio dell’Impero austroungarico)<br />
intrattenne con Casa Campari<br />
fu assolutamente speciale ed “elettivo”,<br />
da una parte e dall’altra, come testimoniano<br />
le numerose campagne pubblicitarie<br />
dal linguaggio dei fiori, dalla mitologia e dalla favolistica,<br />
dalla storia e dalla cronaca, da reminiscenze o riferimenti<br />
a cose o persone note.<br />
Il Cantastorie è costituito da una serie <strong>di</strong> cinque volumi<br />
e<strong>di</strong>ti dal 1927 al 1932 e stampati da e<strong>di</strong>tori vari per<br />
conto della <strong>di</strong>tta Davide Campari & C.<br />
La Prima Raccolta viene stampata da Bestelli & Tuminelli<br />
nel 1927 con tiratura <strong>di</strong> 1.000 copie, sovraccoperta<br />
cartonata a due colori e 56 pagine. Illustrata magistralmente<br />
dalle silhouettes <strong>di</strong> Mochi, comprende una grande<br />
varietà <strong>di</strong> argomenti e metri. Parla un po’ <strong>di</strong> tutto, raccoglie<br />
i temi dovunque, nella vita, nel teatro e nella zoologia,<br />
ma soprattutto nella fantasia dell’autore.<br />
La Seconda Raccolta è stampata da Raffaello Bertieri<br />
nel 1928 in 1.000 copie con sovraccoperta originale a colori<br />
firmata STO 1928; 64 pagine <strong>di</strong> belle poesie e storie<br />
ispirate al mondo del teatro e arricchite da 8 tavole a colori<br />
fuori testo del grande Sergio Tofano, in arte “Sto”<br />
(1986–1976) scrittore, illustratore e attore.<br />
La Terza Raccolta è stampata da Bertieri in Milano<br />
nel 1930, in 1.000 copie, sovraccoperta nocciola: 108 pagine<br />
che presentano altrettante composizioni (datate dal<br />
DEPERO, CAMPARI E QUEL PRIMO “APPARECCHIO RECLAMISTICO”<br />
realizzate da Depero per le bevande della<br />
casa milanese, le <strong>di</strong>verse pubblicazioni<br />
“a firma congiunta” e, ad<strong>di</strong>rittura,<br />
la realizzazione dei primi <strong>di</strong>stributori<br />
automatici <strong>di</strong> “Campari Soda”, inaugurati a<br />
metà degli anni Trenta e realizzati a partire<br />
da un modello ligneo che Depero pensò<br />
tra il 1926 e il 1927, forse proprio sotto la<br />
spinta <strong>di</strong> una lettera della <strong>di</strong>rigenza Campari<br />
che chiedeva un nuovo incontro con<br />
l’artista, orientato «al completamento<br />
e alla riproduzione <strong>di</strong> un vostro bozzetto<br />
da destinarsi ad un nuovo apparecchio<br />
reclamistico in allestimento e che dovrà<br />
figurare nelle stazioni balneari».<br />
Di certo, Davide Campari e i suoi<br />
collaboratori, trovarono nell’estro<br />
caleidoscopico e irriverente <strong>di</strong> Depero<br />
la giusta vena per una pubblicità dei loro<br />
Cor<strong>di</strong>al, Bitter e Soda, che fosse sempre<br />
“nuova” e <strong>di</strong>vertente, ma lo stesso si può
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 23<br />
5 febbraio ’28 al 20 marzo ’30) <strong>di</strong> tema mitologico. Ognuna,<br />
stampata con caratteri elegantissimi, ha capilettera e<br />
finalini raffinati, ornati <strong>di</strong> blu da un artista anonimo.<br />
La Quarta Raccolta, stampata da Raffaello Bertieri in<br />
Milano nel 1932, ha anch’essa una tiratura <strong>di</strong> 1.000 esemplari,<br />
sovraccoperta a colori e 46 pagine. Altrettante sono<br />
le poesie–storie ispirate al mondo dei fiori e datate dal 6<br />
aprile 1930 al 22 febbraio 1931. Tutte le magnifiche illustrazioni<br />
a colori con figurine geniali sono opera del<br />
grande artista sardo Primo Sinopico (1889–1949), pseudonimo<br />
<strong>di</strong> Raul Chareun.<br />
La Quinta Raccolta, sempre e<strong>di</strong>ta da Raffaello Bertieri<br />
in Milano nel 1932, in 1000 copie, 54 pagine, ha la<br />
brossura con impaginazione a spirale e fogli doppi a soffietto<br />
alla giapponese. Sono presentate 27 poesie d’amore<br />
con altrettante figurazioni grafiche <strong>di</strong> Bruno Munari<br />
(1886–1976) che sono vere e proprie “invenzioni fantastiche”.<br />
Sono datate dal 1° marzo 1931 al 30 agosto 1931.<br />
Si tratta <strong>di</strong> uno dei quaderni più interessanti <strong>di</strong> questa raccolta<br />
e anche una delle opere più raffinate <strong>di</strong> Munari.<br />
Nel suo insieme, Il Cantastorie <strong>di</strong> Campari rappresenta<br />
uno dei più singolari ed eleganti monumenti nella<br />
<strong>di</strong>re per l’artista che, a contatto<br />
con un’azienda così innovativa<br />
e “spregiu<strong>di</strong>cata”, trovò davvero modo<br />
<strong>di</strong> portare «l’Arte nella vita», come già<br />
annunciato da Marinetti, ma soprattutto<br />
infinite occasioni per approfon<strong>di</strong>re<br />
la propria ricerca sulla genesi e la struttura<br />
funzionale della forma e per dare corpo a<br />
quella "Ricostruzione futurista dell'universo"<br />
che egli stesso teorizzò insieme a Balla.<br />
Il caso più eclatante in questo senso<br />
fu forse il già citato <strong>di</strong>stributore automatico<br />
<strong>di</strong> Campari Soda, oggetto <strong>di</strong> design,<br />
macchina e “fonte <strong>di</strong> piacere” al tempo<br />
stesso, ma l’intensità e la durata<br />
del sodalizio tra l’artista e l’azienda segnò<br />
un vero e proprio unicum nella storia<br />
<strong>di</strong> entrambi.<br />
Una collaborazione fondata<br />
soprattutto sull’ottimo rapporto personale<br />
che Depero ebbe sempre con<br />
il commendator Davide Campari<br />
(<strong>di</strong> <strong>di</strong>verso genio, ma genio anch’egli,<br />
evidentemente). Scomparso il patron, infatti,<br />
nel 1939 si interrompe definitivamente<br />
storia della pubblicità in Italia.<br />
Nel 1937 viene pubblicata per conto <strong>di</strong> Campari La<br />
pubblicità <strong>di</strong> una grande casa italiana, in Milano coi tipi del<br />
Bertieri. Una rassegna critica <strong>di</strong> Mario Ferrigni, con 32 tavole<br />
a colori fuori testo e oltre 1.000 riproduzioni in bianco<br />
e nero, in cui vengono illustrate la maggior parte delle<br />
multiformi iniziative pubblicitarie realizzate dall’azienda.<br />
Nel 1960 per celebrare il centenario della fondazione<br />
della Casa viene stampato Cento e più sonetti Campari<br />
autografi <strong>di</strong> Corra<strong>di</strong>no Cima nel primo centenario della <strong>di</strong>tta<br />
Davide Campari – Milano, e<strong>di</strong>zione fuori commercio <strong>di</strong><br />
sonetti in <strong>di</strong>aletto milanese riprodotti in facsimile dal manoscritto<br />
autografo, con prefazione <strong>di</strong> Severino Pagani.<br />
Sempre in occasione del centenario viene pubblicato<br />
il volume Campari 1860-1960: vicenda <strong>di</strong> un aperitivo<br />
e <strong>di</strong> un cor<strong>di</strong>al che, attraverso il testo <strong>di</strong> Giovanni Cenzato,<br />
percorre un secolo <strong>di</strong> storia dell’azienda. La sovraccoperta<br />
è <strong>di</strong>segnata dal pittore e grafico Attilio Rossi (1909-<br />
1994). Il Fondo Impresa della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> è in<br />
possesso sia della prima che della seconda e<strong>di</strong>zione.<br />
Nel 1960, ancora, viene pubblicato dalle E<strong>di</strong>zioni<br />
Campari Celebrazioni del centenario Campari 1860-1960,<br />
anche il “matrimonio” tra l’artista e la casa<br />
milanese, durato comunque una quin<strong>di</strong>cina<br />
<strong>di</strong> anni e soprattutto foriero <strong>di</strong> un’attività<br />
davvero smisurata e martellante, come<br />
<strong>di</strong>mostrano due libri su tutti (entrambi in<br />
possesso della Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong><br />
<strong>Senato</strong>): il celeberrimo “Numero Unico<br />
Futurista Campari 1931” - anche in<br />
ristampa anastatica a cura <strong>di</strong> L. Caruso,<br />
Firenze, SPES/Salimbeni, 1978 - e<br />
l’antologico “Depero per Campari”,<br />
pubblicato nel 1989 per i tipi <strong>di</strong> Fabbri<br />
E<strong>di</strong>tori, con testi <strong>di</strong> Enrico Crispolti, Birgit<br />
Schonteich e Maurizio Scu<strong>di</strong>ero.<br />
Un “resoconto” per immagini,<br />
quest’ultimo, che lascia davvero stupiti<br />
per la quantità <strong>di</strong> interventi e <strong>di</strong> soggetti,<br />
alcuni molto <strong>di</strong>versi tra loro, pensati<br />
dal grande artista futurista per il suo<br />
“amico” impren<strong>di</strong>tore. Una vera summa<br />
<strong>di</strong> committenza illuminata.
24 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
<strong>di</strong>scorso pronunciato da Angela Maria Migliavacca, Presidente<br />
della Davive Campari – Milano, per celebrare il<br />
centenario della Ditta. Di questo <strong>di</strong>scorso sono stati<br />
stampati 750 esemplari numerati, nella Tipografia d’Arte<br />
Amilcare Pizzi S.p.a. – Milano. La nostra <strong>Biblioteca</strong><br />
possiede il N. 531.<br />
Nel 1980 esce Campari, la costanza dell’immagine:<br />
iconologia della pubblicità <strong>di</strong> un’azienda italiana dal 1900 al<br />
1980. Il volume analizza, pertemi, l’iconologia della pubblicità<br />
Campari dal 1900 al 1980, attraverso un vasto repertorio<br />
<strong>di</strong> immagini e i testi <strong>di</strong> Vittorio Fagone e <strong>di</strong> Giorgio<br />
Siribal<strong>di</strong> Lusso. Si parte dagli annunci economici apparsi<br />
sui quoti<strong>di</strong>ani, si passa ai manifesti pubblicitari <strong>di</strong><br />
Leopoldo Metlicovitz, Marcello Dudovich, Leonetto<br />
Cappiello, Fortunato Depero e Marcello Nizzoli, solo<br />
per citarne alcuni, per arrivare ad analizzare i moderni<br />
spot pubblicitari.<br />
Nel 1985 viene pubblicato da Campari il Dizionario<br />
<strong>di</strong> Casa Campari. Il volume offre un’interessante rielaborazione<br />
della forma del <strong>di</strong>zionario: la struttura a lemmi<br />
è quella tra<strong>di</strong>zionale ma, come si spiega nell’introduzione,<br />
«oggetto della sua un poco seria, un poco <strong>di</strong>vertita<br />
trattazione è infatti il mondo stesso, ricondotto a una provocatoria<br />
unità <strong>di</strong> lettura, come attraverso una magica<br />
lente, dalle celeberrime trasparenze cromatiche del Bitter<br />
Campari». Le definizioni dei termini sono accompagnate<br />
da numerose riproduzioni <strong>di</strong> annunci pubblicitari e<br />
manifesti dei prodotti, fotografie d’epoca, vignette e<br />
composizioni poetiche contenute in raccolte e<strong>di</strong>te a cura<br />
della Campari negli anni Venti e Trenta.<br />
Fabbri e<strong>di</strong>tore, poi, nel 1989, pubblica Depero per<br />
Campari, a cura <strong>di</strong> Maurizio Scu<strong>di</strong>ero. Il volume racconta,<br />
attraverso numerosissime illustrazioni e tavole, la<br />
fruttuosa collaborazione tra Depero e Campari che spazia<br />
dai manifesti pubblicitari, al <strong>di</strong>stributore automatico<br />
con modello Depero, alla bottiglia del Campari Soda sino<br />
al Numero unico futurista Campari 1931.<br />
Nel 1990 viene pubblicato da Campari, in tre volumi,<br />
Trent’anni e un secolo <strong>di</strong> Casa Campari. Attraverso numerose<br />
illustrazioni e testi <strong>di</strong> Guido Vergari ripercorre la<br />
storia della Casa che partendo da un Caffè <strong>di</strong> Milano è arrivata<br />
a essere uno dei marchi italiani più conosciuti al<br />
mondo. La <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> possiede sia la versione<br />
in italiano che in inglese.<br />
Il pittore Ugo Nespolo, infine, realizza per Campari<br />
un manifesto e uno spot pubblicitario in occasione<br />
dei mon<strong>di</strong>ali <strong>di</strong> calcio che si tengono in Italia. È il 1990 e<br />
al manifesto e all’animazione televisa Campari de<strong>di</strong>ca<br />
Nespolo per Campari, un “libro-gioco” a forma <strong>di</strong> metà<br />
area <strong>di</strong> rigore, incastonato in un campo da gioco con tacchetti<br />
<strong>di</strong> scarpe da calcio. Il volume è completamente illustrato<br />
da Nespolo con immagini a colori che riprendono<br />
i soggetti usati per il manifesto e per lo spot pubblicitario,<br />
con testi <strong>di</strong> Gillo Dorfles, <strong>di</strong> Aldo Colonnetti e dello<br />
stesso Nespolo.<br />
Questo è il volume più recente in nostro possesso<br />
e<strong>di</strong>to da Campari. Ci auguriamo che continui, così come<br />
tutte le maggiori imprese italiane, a pubblicare altri libri<br />
in modo da arricchire ulteriormente anche il Fondo dell’Impresa<br />
della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>.
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 25<br />
inSEDICESIMO<br />
GLI APPUNTAMENTI, I CATALOGHI, LE RECENSIONI,<br />
L’INTERVISTA D’AUTORE, LE ASTE E LE MOSTRE<br />
BOLOGNA CAPITALE DEL LIBRO<br />
ArteLibro e la sua “The infinite Library”,<br />
e la Mostra Internazionale del Libro Antico<br />
<strong>di</strong> matteo tosi<br />
Già scelta come sede<br />
del trentanovesimo congresso<br />
dell’International League<br />
of Antiquarian Booksellers, a partire<br />
dal 20 settembre, con l’intervento <strong>di</strong><br />
esperti e dlegazioni da tutto il mondo<br />
sotto l’egida dell’Associazione Librai<br />
Antiquari d’Italia, Bologna completa<br />
la propria settimana <strong>di</strong> assoluto<br />
predominio nell’universo della bibliofilia<br />
con un ricchissimo fine settimana<br />
all’insegna del libro antico, raro e<br />
d’artista che, dal 24 al 28, affianca la<br />
trentesima e<strong>di</strong>zione dell’attesa Mostra<br />
Internazionale del Libro Antico alla<br />
settima <strong>di</strong> ArteLibro, “festival del libro<br />
d’arte” che è ormai <strong>di</strong>ventato una vera e<br />
propria manifestazione culturale a tutto<br />
tondo, con mostre, incontri, lectio<br />
magistralis, workshop e attività<br />
<strong>di</strong>dattiche per i ragazzi.<br />
Ospitata negli eleganti spazi<br />
<strong>di</strong> Palazzo Re Enzo e del Podestà, questa<br />
e<strong>di</strong>zione della Mostra Internazionale del<br />
Libro Antico conta oltre 110 librai<br />
provenienti da ogni parte del mondo per<br />
offrire al pubblico dei bibliofili, degli<br />
appassionati, dei bibliotecari e degli<br />
stu<strong>di</strong>osi, una copiosa teoria <strong>di</strong> tesori in<br />
forma <strong>di</strong> libro, dai co<strong>di</strong>ci miniati<br />
<strong>di</strong> epoca me<strong>di</strong>oevale ai primi incunaboli,<br />
dalle e<strong>di</strong>tio princeps dei testi fondanti<br />
la nostra cultura alle legature artistiche,<br />
e dai libri d’Ore agli autografi,<br />
ai manoscritti ine<strong>di</strong>ti e ai libri d’artista.<br />
Un vero e proprio evento<br />
a cui orendono parte relatori come<br />
Umberto Eco, Luciano Canfora o Marco<br />
Vallora, e che si circonda <strong>di</strong> tre raffinate<br />
esposizioni pubbliche nelle biblioteche<br />
istituzionali della città (Archiginnasio alla<br />
<strong>Biblioteca</strong> Universitaria, Museo<br />
Internazionale e <strong>Biblioteca</strong> della Musica,<br />
Collegio <strong>di</strong> Spagna), e da altrettante<br />
previste nelle città vicine, dalla<br />
Malatestiana <strong>di</strong> Cesena all’Estense <strong>di</strong><br />
Modena, alla Classense <strong>di</strong> Ravenna.<br />
E se è ricco il programma che<br />
ruota attorno alla Mostra, quello relativo<br />
ad Artelibro è un ormai consueto<br />
cartellone <strong>di</strong> incontri non-stop, eventi,<br />
esposzioni e appuntamenti per addetti ai<br />
lavori.<br />
Novità <strong>di</strong> quest’anno, la grande<br />
mostra aperta dal fino al 2 ottobre<br />
presso il Museo <strong>di</strong> Palazzo Poggi e la<br />
<strong>Biblioteca</strong> Universitaria: “The Infinite<br />
Library”, il lavoro <strong>di</strong> due giovani artisti<br />
internazionali: Daniel Gustav Cramer<br />
(Germania) e Haris Epaminonda (Cipro).<br />
Uno dei più interessanti<br />
esperimenti <strong>di</strong> rapporto <strong>di</strong>retto tra<br />
il mondo dell’arte contemporane e<br />
l’universo e<strong>di</strong>toriale, in pratica,<br />
raccontano gli artisti, «un ampio archivio<br />
<strong>di</strong> libri, ognuno creato tramite libri già<br />
esistenti, numerati come fossero nuovi<br />
volumi. Ogni volume ha una propria<br />
struttura, riassemblata ogni volta a<br />
partire da un materiale originale<br />
e dalle possibilità che questo offre».<br />
Info: www.artelibro.it
26 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
PAGINE CHE PARLANO DI LIBRI<br />
Il “mondo” del Boccaccio, i fogli <strong>di</strong> Faulkner,<br />
una rilettura <strong>di</strong> Moby Dick e un “giallo”<br />
<strong>di</strong> matteo tosi<br />
SULLE TRACCE DI BOCCACCIO,<br />
SEGUENDO LE “SUE” CARTE<br />
La presentazione - scritta<br />
da Matteo Noja qualche pagina in<strong>di</strong>etro<br />
- della prossima mostra in arrivo in <strong>via</strong><br />
<strong>Senato</strong> su “Dante e l’Islam” svela che la<br />
“tesi” <strong>di</strong>mostrata dal percorso espositivo<br />
e dal relativo catalogo è quella<br />
<strong>di</strong> un Dante che arriva alla perfezione e<br />
alla novità assoluta della sua Comme<strong>di</strong>a<br />
“debitore” nei confronti della mitologia<br />
e della cultura islamica in generale.<br />
E cioè che il Poeta abbia tratto<br />
ispirazione per alcuni passi delle sue<br />
cantiche dalla conoscenza “<strong>di</strong>retta”<br />
<strong>di</strong> numerosi testi in lingua araba.<br />
E che quei cosiddetti secoli “bui”<br />
siano in realtà stati un’epoca <strong>di</strong> intenso<br />
scambio culturale tra le corti europee<br />
e ogni sponda del Me<strong>di</strong>terraneo<br />
lo <strong>di</strong>mostra anche un ine<strong>di</strong>to stu<strong>di</strong>o<br />
“cartografico” de<strong>di</strong>cato al Boccaccio<br />
dall' Ente Nazionale G. Boccaccio<br />
e dalla Wake Forest University per i tipi<br />
dell’e<strong>di</strong>tore Mauro Pagliai, «Un <strong>via</strong>ggio<br />
nel Me<strong>di</strong>terraneo tra le città,<br />
i giar<strong>di</strong>ni e. il “mondo” <strong>di</strong> Giovanni<br />
Boccaccio». Non certo una nuova<br />
posizione critica rispetto alla sua opera,<br />
quin<strong>di</strong>, ma la volontà <strong>di</strong><br />
rileggerla con particolare<br />
attenzione verso i luoghi<br />
e i <strong>via</strong>ggi raccontati,<br />
evocati o descritti in quelle<br />
pagine e nei suoi fogli.<br />
Anche l’interesse, e quin<strong>di</strong><br />
la conoscenza, <strong>di</strong> questo Boccaccio<br />
Geografo risulta spesso in<strong>di</strong>rizzata verso<br />
“altri” spazi e “altri” mon<strong>di</strong>, <strong>di</strong>mostrando<br />
una buona frequentazione delle culture<br />
e delle tra<strong>di</strong>zioni dei popoli del Maghreb<br />
e della Penisola Araba. Forse più per<br />
ascoltato e sognato che per vissuto,<br />
ma certamente con vivida realtà.<br />
Non mancano, ov<strong>via</strong>mente<br />
descrizioni fortemente influenzate<br />
alla valenza letteraria dei luoghi, come<br />
nel caso della Napoli <strong>di</strong> Virgilio o della<br />
Lunigiana <strong>di</strong> Dante esule, o <strong>di</strong> luoghi<br />
tanto lontani da non pototer non<br />
rimanere “fantastici”, come quelle Isole<br />
Fortunate che non sembrano poi così<br />
<strong>di</strong>verse da Berlinzone, nella contrada<br />
che si chiamava Bengo<strong>di</strong>.<br />
Ma gli interventi dei nove tra<br />
geografi, storici e letterati coinvolti<br />
(Andrea Cantile, Claude Cazalé Bérard,<br />
Michelina Di Cesare, Clau<strong>di</strong>o Greppi,<br />
Nicolò Bu<strong>di</strong>ni Gattai, Janet Levarie<br />
Smarr, Luca Marcozzi, Roberta Morosini,<br />
Theodore J. Cachey jr.) danno forma a<br />
uno stu<strong>di</strong>o davvero unico nel suo<br />
genere, mantendo l’aspetto scientificogeografico<br />
al centro della scena,<br />
ponendo in risalto Il fascino che i luoghi<br />
esotici esercitano sullo scrittore, e più<br />
in generale il tema dell'esplorazione.<br />
Ma al tempo stesso cercando <strong>di</strong> andare<br />
a vedere gli stessi ambienti e gli stessi<br />
paesaggi evocati dalle rime del<br />
Boccaccio anche per quello che erano<br />
realmente, e per confrontarli poi con<br />
le loro “narrazioni”.<br />
E per raccontare da dentro<br />
il mondo <strong>di</strong> allora, il volume è<br />
corrdato da un attento<br />
in<strong>di</strong>ce dei luoghi<br />
e soprattutto si avvale <strong>di</strong><br />
un notevole apparato<br />
iconografico, con<br />
numerose tavole che<br />
ripropongono mappe<br />
e portolani provenienti dalle<br />
più importanti biblioteche<br />
continentali, dalla British Library alla<br />
Bibliothèque Nationale de France, tra cui<br />
il mappamondo “T-O” <strong>di</strong> Sallustio, tratto<br />
da un un manoscritto del XIV secolo.<br />
Una <strong>di</strong>vagazione dalle “lettere”<br />
che può però incontrare l’attenzione<br />
del bibliofilo.<br />
Roberta Morosini (a cura <strong>di</strong>),<br />
Boccaccio geografo, Mauro Pagliai<br />
e<strong>di</strong>tore, Firenze 2010, pp 272,<br />
31 tavole a colori, ¤24,00
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 27<br />
GLI SCRITTI DEL FAULKNER<br />
“NON SCRITTORE”<br />
Colonna granitica della letteratura<br />
americana del Novecento e <strong>di</strong> sempre,<br />
premio Nobel nel 1949 e sommo<br />
narratore, William Cuthbert Faulkner,<br />
in particolare dopo l’essere <strong>di</strong>ventato<br />
un “personaggio” in virtù <strong>di</strong> cotanto<br />
riconoscimento, avvertì spesso un forte<br />
senso <strong>di</strong> responsabilità nei confronti<br />
del “pubblico”, e si de<strong>di</strong>cò a una <strong>di</strong>screta<br />
attività “pubblicistica”, re<strong>di</strong>gendo articoli<br />
ed e<strong>di</strong>toriali tanto per i giornali quanto<br />
per le riviste letterarie, o scrivendo saggi<br />
e prefazioni, oltre a preparare quasi<br />
sempre i propri <strong>di</strong>scorsi pubblici<br />
o al tradurli spesso in “lettere aperte”.<br />
L’insieme <strong>di</strong> questa sua<br />
produzione “non letteraria” è oggi<br />
raccolto in volume da James<br />
B. Meriwether che. senza l’ar<strong>di</strong>re <strong>di</strong> voler<br />
completare quel The American Dream<br />
che Faulkner non poté terminare. prova<br />
comunque ad arricchirlo<br />
e a “interpretarlo” guardando a tutti<br />
i suoi “fogli” degli anni precedenti.<br />
James B. Meriwether. (a cura<br />
<strong>di</strong>), William Faulkner - W. F. Scritti,<br />
<strong>di</strong>scorsi e lettere, Il Saggiatore,<br />
Milano 2010, pp.224, ¤15,00<br />
BARBARA SPINELLI INTERVISTA<br />
“MOBY DICK”, E VICEVERSA<br />
In<strong>via</strong>ta da Parigi e commentatrice<br />
politica del quoti<strong>di</strong>ano «La Stampa»,<br />
e già saggista in materia <strong>di</strong> storia<br />
del Novexento e regimi autoritari,<br />
Barbara Spinelli questa volta si cimenta<br />
IL ROMANZO - SEBASTIAN BARRY: PAGINE DA UN MANICOMIO<br />
A CACCIA DI UN SEGRETO FATALE PER MEDICO E PAZIENTE<br />
Comme<strong>di</strong>ografo e<br />
poeta, Sebastian<br />
Barry si concede<br />
volentieri il vizio<br />
del romanzo, specie se<br />
intriso <strong>di</strong> toni gialli<br />
o vagamente noir.<br />
Questa volta (Il segreto,<br />
Bompiani, Milano 2010,<br />
pp.384, ¤19,50) i due<br />
protagonisti, “coatti”<br />
nella reciproca<br />
frequentazione da<br />
un rapporto psichiatrapaziente,<br />
sono entrambi<br />
colti in un periodo<br />
<strong>di</strong> assoluta grafomania.<br />
Lei, centenaria e<br />
reclusa, sta ultimando<br />
<strong>di</strong> nascosto la propria<br />
autobiografia, mentre<br />
lui, il dottore, compulsa<br />
il proprio <strong>di</strong>ario.<br />
Per nulla originale la<br />
trama - lei è sua madre<br />
e fu condannata per il<br />
suo finto infantici<strong>di</strong>o,<br />
mentre il figlio le fu<br />
portato <strong>via</strong> - il libro<br />
intriga, però, per<br />
l’efficace alternarsi <strong>di</strong><br />
pensieri e parole scritte,<br />
e per un singolare<br />
sviluppo dell’intreccio,<br />
psicologicamente molto<br />
efficace.<br />
nell’analisi e nell’interpretazione<br />
<strong>di</strong> un “mostro sacro” della Letteratura<br />
novecentesca, quella Balena bianca nata<br />
dalla penna <strong>di</strong> Hermann Melville e così<br />
fortemente evocativa delle ansie e delle<br />
paure dell’uomo.<br />
Un’ispirazione teologica, quella<br />
<strong>di</strong> Moby Dick, oggi sempre più rivelata,<br />
che la Spinelli affronta da attenta<br />
conoscitrice del testo biblico,<br />
che usa come guida nell’intraprendere<br />
la gran<strong>di</strong>osa epopea della ricerca umana<br />
e della sua dannazione più che evocata<br />
dal romanzo.<br />
«Facendo rotta con Achab,<br />
navigatore <strong>di</strong> tenebre, - scrive Gabriella<br />
Caramore, curatrice del volume -<br />
Barbara Spinelli ci accompagna dentro<br />
lo spazio <strong>di</strong> una lotta mortale, dove la<br />
ricerca della verità, la lotta – contagiosa<br />
– contro il male, e la sopravvivenza <strong>di</strong><br />
una schiuma <strong>di</strong> bene, altro non sono che<br />
il poema della nostra vita». E, in effetti,<br />
la Spinelli non si ritrae dal puntare<br />
il <strong>di</strong>to contro i nostri “idoli” che, al pari<br />
del mostro bianco, possono sovrastare<br />
le nostre vite e, svuotandole, dominarle.<br />
L’eterno scontro e insolubile<br />
<strong>di</strong>lemma tra l’Uno e il molteplice, fatto<br />
rimbalzare <strong>di</strong> continuo tra le pagine<br />
del romanzo e la nostra esperienza più<br />
quoti<strong>di</strong>ana e sensibile.<br />
Barbara Spinelli (a cura<br />
<strong>di</strong> Gabriella Caramore), Moby Dick<br />
o l'ossessione del male, Morcelliana,<br />
Brescia 2010, pp.128, ¤10,00
28 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
IL CATALOGO<br />
DEGLI ANTICHI<br />
Libri da leggere<br />
per comprare libri<br />
<strong>di</strong> annette popel pozzo<br />
GEORG MILLER ATTO IV.<br />
E ANCORA SA STUPIRE<br />
Antiquariat Wolfgang Braecklein<br />
Sammlung F. Georg Miller, Teil IV, L-Z,<br />
Katalog 75<br />
Il sostanzioso catalogo IV della<br />
biblioteca F. Georg Miller appena uscito<br />
presso il libraio antiquario berlinese<br />
Braecklein offre su quasi 300 pagine con<br />
più <strong>di</strong> 700 titoli la continuazione (gli<br />
autori L-Z) del catalogo II del 2009,<br />
contenente le opere de<strong>di</strong>cate a<br />
Rinascimento, Umanesimo,<br />
Illuminismo e al processo <strong>di</strong><br />
secolarizzazione.<br />
Raggruppa titoli e autori<br />
fondamentali per lo sviluppo<br />
spirituale europeo tra ateisti,<br />
anarchici, materialisti,<br />
moralisti, socialisti e utopisti<br />
così stimati dall’avvocato<br />
tedesco. Particolarmente interessante<br />
l’Amphitheatrum aeternae providentiae<br />
<strong>di</strong>vino-magicum (Lione, 1615, ¤5.500) e<br />
De admiran<strong>di</strong>s naturae reginae dea eque<br />
mortalium arcanis (Parigi, 1616, ¤6.000)<br />
del filosofo italiano Giulio Cesare Vanini<br />
(1585-1619) che fu strangolato e arso<br />
perché le sue pubblicazioni furono<br />
considerate «contrarie al culto e<br />
all’accettazione del vero Dio e assertrici<br />
dell’ateismo».<br />
Non solo prime e<strong>di</strong>zioni delle due<br />
opere, entrambe provengono dalla<br />
raccolta <strong>di</strong> Jean-Jacques Charon, marquis<br />
de Ménars, in identica legatura in<br />
marocchino a firma <strong>di</strong> Du Seuil (circa<br />
1715) con supra libros aral<strong>di</strong>co del<br />
marchese ai piatti.<br />
Da segnalare anche il rarissimo<br />
“Sammelband” contenente le prime opere<br />
<strong>di</strong> Pietro Pomponazzi, Tractatus<br />
acutissime, utillime, & mere peripatetici<br />
(Venezia, ere<strong>di</strong> <strong>di</strong> Otta<strong>via</strong>no Scoto, 1525,<br />
¤5.500) in una legatura coeva <strong>di</strong> piena<br />
pergamena floscia proveniente dalla<br />
biblioteca del principe <strong>di</strong> Liechtenstein<br />
con il suo ex libris aral<strong>di</strong>co. Negli ultimi<br />
50 anni una sola copia fu venduta in<br />
asta. La prima e<strong>di</strong>zione <strong>di</strong><br />
Francesco Sansovino, Del<br />
governo de i regni et delle<br />
Republiche cosi antiche come<br />
moderne (Venezia, Sansovino,<br />
1561, ¤1.300 in pergamena<br />
coeva) merita attenzione<br />
poiché contiene una<br />
traduzione libera italiana<br />
dell’Utopia <strong>di</strong> Tommaso Moro a<br />
cura <strong>di</strong> Ortensio Lando (circa 1512-circa<br />
1554), il cui testo in e<strong>di</strong>zione separata fu<br />
pubblicata nel 1548 da Anton Francesco<br />
Doni sotto il titolo La Republica<br />
nuovamente ritrovata, del governo<br />
dell’isola Eutopia.<br />
La biblioteca Miller conteneva ben<br />
altre 8 e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> Ortensio Lando in<br />
prima e<strong>di</strong>zione (citiamo i Paradossi<br />
del 1543, i Sermoni funebri del 1548,<br />
La sferza e gli Oracoli del 1550, i Quattro<br />
libri de dubbi del 1552, i Sette libri <strong>di</strong><br />
cataloghi a’ varie cose del 1552 (1553),<br />
Una breve prattica <strong>di</strong> me<strong>di</strong>cina del circa<br />
1552 presso Perchacino e i Varii<br />
componimenti del 1552). Bello anche<br />
un gruppo <strong>di</strong> tre e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong>versi del Traité<br />
des trois imposteurs (Amsterdam, Rey,<br />
1768, 135 p., ¤500; Amsterdam, 1776,<br />
138 p., ¤450; Suisse, Imprimerie<br />
philosophique, 1793, 168, III p., ¤400),<br />
<strong>di</strong> chiara impronta libertina e parte dei<br />
testi chiave dell’Illuminismo.<br />
Dell’imponente filosofo illuminista<br />
irlandese John Toland tro<strong>via</strong>mo in prima<br />
e<strong>di</strong>zione Letters to Serena (Londra, 1704,<br />
¤900), una prima e<strong>di</strong>zione nella<br />
traduzione <strong>di</strong> Holbach (Lettres<br />
philosophiques, Londra [i.e. Amsterdam],<br />
1768, ?450), le prime e<strong>di</strong>zioni delle opere<br />
Adeisidaemon (Londra, 1709, ¤2000) e<br />
Pantheisticon (Cosmopoli [i.e. Londra?],<br />
1720, ¤4800) e un manoscritto in<br />
francese del Pantheisticon del circa 1760<br />
(¤1000). Per una sintetica recensione i<br />
pochi “highlights” presentati devono<br />
bastare, però in<strong>di</strong>cano il potenziale da<br />
scoprire sfogliando le pagine dell’attuale<br />
catalogo Miller.<br />
Antiquariat Wolfgang Braecklein<br />
Dickhardtstr. 48, D- 12159 Berlino<br />
www.antiquariat-braecklein.de
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 29<br />
IL CATALOGO<br />
DEI MODERNI<br />
Libri da leggere<br />
per comprare libri<br />
<strong>di</strong> matteo noja<br />
I GRANDI DELLE LETTERE PER<br />
LA MOSTRA DEL LIBRO ANTICO<br />
Stu<strong>di</strong>o Bibliografico Marini<br />
Cat. speciale per la Mostra Internazionale<br />
del Libro Antico in Bologna<br />
Numerosi librai italiani e stranieri<br />
parteciperanno alla Mostra Internazionale<br />
del Libro Antico, a Bologna, nel Palazzo<br />
<strong>di</strong> Re Enzo e del Podestà dal 24 al 26<br />
settembre, in occasione <strong>di</strong> “Artelibro”.<br />
Tra questi, lo Stu<strong>di</strong>o Bibliografico Marini<br />
ci in<strong>via</strong> telepaticamente il suo catalogo.<br />
Ne scorriamo la parte relativa alla<br />
letteratura e ci incuriosiscono alcuni titoli.<br />
«Holcomb, Kan., Nov. 15 [1959]. –<br />
Un facoltoso agricoltore, sua moglie<br />
e i loro due giovani figli sono stati trovati<br />
morti nella loro casa. Sono stati uccisi<br />
da una scarica <strong>di</strong> colpi <strong>di</strong> fucile da caccia,<br />
sparati da <strong>di</strong>stanza ravvicinata, dopo<br />
essere stati legati e imbavagliati… Non ci<br />
sono segni <strong>di</strong> lotta e nulla è stato rubato.<br />
La linea telefonica è stata tagliata…».<br />
Da uno scarno resoconto del New York<br />
Times – 300 parole –, Truman Capote<br />
[1924-1984] prese spunto per il suo<br />
romanzo, In Cold Blood [A sangue freddo]<br />
che fece scalpore ed ebbe successo<br />
in tutto il mondo. Frutto <strong>di</strong> una ricerca<br />
durata cinque anni fu pubblicato<br />
in quattro puntate nel settembre 1965<br />
sul New Yorker e poi in volume<br />
dall’e<strong>di</strong>tore Random House nel gennaio<br />
dell’anno successivo. Viene offerto nella<br />
prima e<strong>di</strong>zione in volume a ¤500,00.<br />
Altro autore americano, Edward<br />
Estlin Cummings (1894-1954], poeta<br />
molto apprezzato da altri poeti, scrittori<br />
e artisti – da Gertrude Stein a William<br />
Carlos Williams a Picasso –, amico<br />
<strong>di</strong> lunga data <strong>di</strong> Ezra Pound e della figlia<br />
Mary de Rachewiltz, che lo faranno<br />
conoscere per primi in Italia, attraverso<br />
le e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> Vanni Scheiwiller. Per molto<br />
tempo si de<strong>di</strong>cò allo stu<strong>di</strong>o delle lingue<br />
classiche, latino e greco [il titolo del libro<br />
in catalogo ne è una prova], ma si ricorda<br />
per l’uso curioso e certo non ortodosso<br />
della punteggiatura e delle maiuscole, che<br />
influenzerà molta poesia sperimentale,<br />
anche italiana, della seconda parte del<br />
’900. In catalogo, una prima e<strong>di</strong>zione<br />
<strong>di</strong> Xaipe. Seventy-one Poems [New York,<br />
Oxford University Press, 1950; ¤500,00,<br />
con una de<strong>di</strong>ca autografa dell’autore].<br />
Carlo Emilio Gadda è presente con<br />
un testo minore della sua produzione, ma<br />
per certi versi significativo della sua<br />
inconfon<strong>di</strong>bile ironia e del suo impegno<br />
per le trasmissioni del Terzo programma<br />
ra<strong>di</strong>ofonico, e cioè le Norme per<br />
la redazione <strong>di</strong> un testo ra<strong>di</strong>ofonico,<br />
stampato per la prima volta anonimo<br />
a uso dei <strong>di</strong>pendenti della RAI nel 1953<br />
[Marini ne offre la ristampa a cura della<br />
ERI E<strong>di</strong>zioni Ra<strong>di</strong>o Italiana del 1973,<br />
¤150,00]. Il testo, che ha avuto larga<br />
fortuna ed è stato infine stampato nella<br />
raccolta delle Opere <strong>di</strong> Gadda<br />
della Garzanti, si fa notare per la «grande<br />
finezza e la cifra stilistica che lo colloca a<br />
tutti gli effetti all’interno della produzione<br />
letteraria gad<strong>di</strong>ana» [Enrico Menduni,<br />
nella Introduzione alla ristampa del testo<br />
<strong>di</strong> Gadda e <strong>di</strong> uno <strong>di</strong> Antonio Piccone<br />
Stella per la Arcipelago Libri, Milano<br />
2003]. Infatti Gadda si trova qui a dover<br />
fare le pulci ai collaboratori del Terzo<br />
programma, spesso eru<strong>di</strong>ti uomini<br />
<strong>di</strong> cultura <strong>di</strong> stampo tra<strong>di</strong>zionale che<br />
a volte <strong>di</strong>fettavano nella comunicazione<br />
del loro sapere e che molto spesso<br />
si irritavano dei consigli del Gran<br />
Lombardo. Il successo del testo gad<strong>di</strong>ano<br />
è anche dovuto al fatto che testimonia,<br />
in un’epoca come la nostra in cui si è<br />
persa la funzione pedagogica del me<strong>di</strong>o<br />
ra<strong>di</strong>ofonico, la grande meticolosità<br />
con cui veri intellettuali si preparavano<br />
a proporsi nell’etere e a comunicare<br />
le loro idee e notizie, meticolosità pari<br />
a quella dei veri artigiani che si curvano<br />
sul loro prodotto e cercano nella loro<br />
attività la perfezione.<br />
Il catalogo ci permette <strong>di</strong> ricordare<br />
anche un particolare, “poeta in <strong>di</strong>aletto”<br />
e non poeta <strong>di</strong>alettale, poco noto ai più:<br />
il triestino Virgilio Giotti [pseud. <strong>di</strong> Virgilio<br />
Schönbeck, 1885-1957]. Giotti appartiene<br />
alla grande stagione letteraria triestina<br />
e giuliana degli Svevo, Slataper, Stuparich,<br />
Saba, ed è una delle personalità poetiche<br />
più interessanti del primo ’900 italiano.<br />
Pancrazi in un articolo del 1938 apparso<br />
sul Corriere della Sera, consacrando<br />
l’opera poetica del triestino ne rilevava<br />
l’uso particolare del <strong>di</strong>aletto non come<br />
vernacolo ma come “lingua d’artista”, un<br />
certo “patois de l’âme”, che gli<br />
permetteva una maggiore libertà<br />
espressiva. Lo stesso Giotti a chi gli<br />
faceva notare come scrivesse in triestino<br />
ma parlasse in italiano, rispondeva «Ma<br />
come, lei vuole che usi per i rapporti <strong>di</strong><br />
tutti i giorni la lingua della poesia?».<br />
Marini offre due titoli: Caprizzi canzonete<br />
e storie e Liriche e i<strong>di</strong>lli, e<strong>di</strong>ti tutt’e due<br />
dalle E<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> Solaria, nel 1928 e nel<br />
1931 [¤400,00 e ¤300,00].<br />
Stu<strong>di</strong>o bibliografico Marini<br />
<strong>via</strong> Capozzi 25, Valenzano (BA)<br />
tel. 080/4673670 - www.libreriamarini.it
32 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
L’intervista d’autore<br />
GIUSEPPE SCARAFFIA, TRA CASE<br />
CHIUSE E IL SUO HAREM DI LIBRI<br />
Come molti bibliofili, non sa<br />
bene quanti libri abbia<br />
(però ne ha scritti una<br />
quin<strong>di</strong>cina: il prossimo è sulle case<br />
chiuse e uscirà a novembre da<br />
Mondadori), tende all’accumulo<br />
invece che allo scarto, e sugli<br />
scaffali segue una razionale<br />
confusione nella quale si orienta<br />
solo lui: «libri in doppia fila,<br />
<strong>di</strong> taglio, <strong>di</strong> piatto» inframmezzati<br />
da foto <strong>di</strong> scrittori, e in linea<br />
<strong>di</strong> massima <strong>di</strong>visi prima per aree<br />
geografiche e poi per secoli.<br />
Giovanni Macchia, il suo “maestro”,<br />
comprava solo esemplari perfetti<br />
e se erano rovinati li faceva rilegare<br />
nel gusto della loro epoca, mentre<br />
Giuseppe Scaraffia, francesista<br />
all’Università <strong>di</strong> Roma<br />
La Sapienza e firma del “Foglio”<br />
e del supplemento culturale del<br />
“Sole 24 Ore”, vive fino in fondo la<br />
sua “malattia”: «Se un libro mi<br />
interessa lo prendo anche se ha la<br />
copertina strappata o se odora <strong>di</strong><br />
vecchio». Come confessa, è più forte<br />
<strong>di</strong> lui: «A volte mi capita <strong>di</strong> ripassare<br />
anche tre volte dalla stessa<br />
bancarella in una mattinata perché<br />
ho il dubbio <strong>di</strong> essermi fatto<br />
scappare qualcosa».<br />
E così, alla fine, senza farsi scappare<br />
niente, ha riempito quattro locali<br />
<strong>di</strong> libri. Soprattutto delle sue<br />
“materie” preferite: la letteratura<br />
francese e il dan<strong>di</strong>smo.<br />
<strong>di</strong> luigi mascheroni<br />
Ma cosa altro c’è dentro la sua<br />
libreria?<br />
Di tutto, ma una delle parti più<br />
importanti della mia biblioteca è quella<br />
de<strong>di</strong>cata alla memorialistica. Stendhal<br />
<strong>di</strong>ceva che a una certa età ci si interessa<br />
solo più alle memorie, ai <strong>di</strong>ari e alle<br />
lettere. Così è successo, più<br />
modestamente, anche a me.<br />
Quando ha iniziato<br />
a innamorarsi dei libri, oltre che della<br />
lettura?<br />
Ho cominciato da piccolo, quando<br />
vedevo mia sorella leggere i libri <strong>di</strong> fiabe,<br />
mentre io non sapevo ancora farlo.<br />
La passione ha avuto poi un’impennata<br />
nell’adolescenza, quando, in contatto<br />
con un mondo nuovo, governato da leggi<br />
ignote, è iniziata la mia grande illusione.<br />
Quella che i libri mi potessero insegnare<br />
a vivere e non soltanto aiutarmi<br />
a sopportare la vita.<br />
Il suo primo “pezzo” importante,<br />
se lo ricorda?<br />
Il libro più agognato era la mai<br />
ristampata, ma insuperabile biografia<br />
<strong>di</strong> Marcel Proust <strong>di</strong> George Painter. Avevo<br />
quin<strong>di</strong>ci anni e avevo passato l’anno<br />
leggendo avidamente tutta<br />
la “Recherche” <strong>di</strong> Proust, una passione<br />
che mi avrebbe procurato cinque esami<br />
a settembre alla fine della quinta ginnasio<br />
al Parini, a Milano. Desideravo moltissimo<br />
leggere la vita del mio autore preferito,<br />
così quando mia madre mi aveva dato<br />
i sol<strong>di</strong> per comprare un regalo a mia<br />
sorella, ho perpetrato il mio primo<br />
e purtroppo unico furto, precipitandomi<br />
nella Feltrinelli <strong>di</strong> Via Manzoni. Ricordo<br />
ancora il peso del libro e che la felicità<br />
superava il senso <strong>di</strong> colpa.<br />
Il volume cui tiene <strong>di</strong> più?<br />
Un’e<strong>di</strong>zione svizzera<br />
dell’“Encyclopé<strong>di</strong>e” <strong>di</strong> Diderot<br />
e d’Alembert, è il risultato <strong>di</strong> una delle<br />
marchette meglio ricompensate della mia<br />
vita. Avevo scritto per “Vogue” una decina<br />
<strong>di</strong> racconti per accompagnare altrettanti<br />
profumi. Il <strong>di</strong>fficile era che non si doveva<br />
parlare <strong>di</strong> sesso, malattia e morte.<br />
Ma appena onorato l’impegno, sono<br />
corso a consegnare il malguadagnato<br />
a un libraio antiquario.<br />
Chi è il vero bibliofilo?<br />
Il bibliomane è colui che ha<br />
un rapporto <strong>di</strong> golosità compulsiva verso<br />
i libri, una golosità che si mantiene
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 33<br />
nel mio caso intatta anche verso quelli<br />
che scarico sul mio Ipad. Anatole France<br />
doveva acquistarne almeno uno al giorno.<br />
Benjamin sosteneva che comprare<br />
un libro da un bouquiniste era come<br />
riscattare una prigioniera al mercato degli<br />
schiavi. Il bibliomane sente, per proseguire<br />
la metafora <strong>di</strong> Benjamin, la necessità<br />
<strong>di</strong> crearsi un harem <strong>di</strong> libri, anche se, come<br />
un sultano, sa che non potrà de<strong>di</strong>care una<br />
notte a ognuna delle sue mogli.<br />
Tutti i bibliofili sono uguali?<br />
Certo c’è una <strong>di</strong>fferenza tra chi<br />
raccoglie libri in vista <strong>di</strong> un progetto<br />
e chi colleziona un certo tipo <strong>di</strong> volumi,<br />
ma alla fine molti bibliofili uniscono<br />
i due aspetti. Primo tra tutti Benjamin,<br />
con le sue collezioni <strong>di</strong> libri <strong>di</strong> pazzi<br />
e <strong>di</strong> libri per l’infanzia. Certo, mi aveva<br />
impressionato il racconto della figlia<br />
<strong>di</strong> Truffaut: suo padre teneva sotto vetro<br />
una rara e<strong>di</strong>zione originale autografata<br />
<strong>di</strong> Proust, che leggeva invece<br />
su un’e<strong>di</strong>zione più corrente.<br />
Lei è un esperto <strong>di</strong> dandy<br />
e dan<strong>di</strong>smo. Che rapporto ha il dandy<br />
con il libro?<br />
Un rapporto creativo, come<br />
Stendhal, che incollava all’interno<br />
del volume pagine bianche da riempire<br />
con i suoi commenti, e poteva comprare<br />
più esemplari <strong>di</strong> un libro che gli piaceva in<br />
modo particolare. O Goncourt che faceva<br />
<strong>di</strong>pingere il frontespizio da un artista,<br />
creando una doppia opera d’arte. O Proust<br />
che aveva fatto rilegare un libro<br />
con un frammento della sottoveste <strong>di</strong> uno<br />
dei suoi rari amori femminili. Ma il dandy,<br />
anche se ha una biblioteca squisita come<br />
d’Annunzio, non ne è mai schiavo<br />
e non considera mai il valore commerciale<br />
dei singoli pezzi, ma solo quello che<br />
assumono secondo i suoi bizzarri criteri.<br />
Dove fa acquisti? Libreria,<br />
mercatini, antiquari, internet?<br />
Ovunque e devo <strong>di</strong>re che Internet -<br />
da eBay a marelibri - è molto tentante.<br />
Ho comprato a poco una prima e<strong>di</strong>zione<br />
<strong>di</strong> Madame de Stael da un texano<br />
del tutto ignaro. Ma quelli che preferisco<br />
sono i banchi <strong>di</strong> libri sulla Senna<br />
o nei mercatini.<br />
Tra i tanti bibliofili e bibliomani<br />
che lei ha incontrato chi è il<br />
peggiore: quello che non conosce<br />
limiti, che non si sod<strong>di</strong>sfa mai?<br />
Il migliore era Franco Venturi.<br />
Nella sua biblioteca, che occupava un<br />
intero appartamento sopra al suo,<br />
c’erano non solo molte opere<br />
introvabili ma anche dei volumi spaiati.<br />
Chi ama i libri non può resistere<br />
a comprare il secondo volume della<br />
prima e<strong>di</strong>zione delle “Liaisons<br />
dangereuses”, anche se sa che<br />
probabilmente non troverà mai<br />
il primo. Per il bibliofilo il volume<br />
è un talismano e uno scudo, come<br />
<strong>di</strong>mostra Stendhal che si portò <strong>di</strong>etro<br />
nella ritirata <strong>di</strong> Russia un tomo<br />
sontuosamente rilegato delle opere<br />
<strong>di</strong> Voltaire, con il rimorso <strong>di</strong> avere<br />
azzoppato la collana volterriana dello<br />
sconosciuto moscovita cui l’aveva<br />
rubato nel saccheggio <strong>di</strong> Mosca.
34<br />
ASTE, FIERE E MOSTRE-MERCATO<br />
Gran<strong>di</strong> appuntamenti e incanti <strong>di</strong> inizio<br />
autunno per la ripresa degli “affari”<br />
<strong>di</strong> annette popel pozzo<br />
IL 23 SETTEMBRE, LONDRA,<br />
SOUTH KENSINGTON<br />
Asta - Travel, Science and Natural History<br />
www.christies.com<br />
204 lotti che comprendono<br />
soprattutto libri <strong>di</strong> storia naturale,<br />
ma anche strumenti scientifici, globi,<br />
carte, stampe e vedute.<br />
IL 23 SETTEMBRE, LONDRA<br />
Asta - Natural History Books, Manuscripts<br />
& Watercolours<br />
www.bloomsburyauctions.com<br />
614 lotti con opere <strong>di</strong> William<br />
Curtis, Charles Darwin, Leonhard Fuchs<br />
(De historia stirpium, Basilea, 1542, lotto<br />
136, stima £20.000-30.000),<br />
John Gerard (presente anche l’unico<br />
conosciuto ritratto, olio su legno, 1586,<br />
lotto 152, stima £10.000-15.000),<br />
Sir William Jackson Hooker, Linnaeus,<br />
John Ray e Sowerby.<br />
DAL 24 AL 26 SETTEMBRE,<br />
BOLOGNA<br />
Mostra mercato – XXIII Mostra<br />
Internazionale del Libro Antico<br />
e Moderno <strong>di</strong> Pregio<br />
La Mostra con sede a Palazzo<br />
<strong>di</strong> Re Enzo e del Podestà, si terrà<br />
in concomitanza con Artelibro Festival<br />
del Libro d’arte, e il Congresso Mon<strong>di</strong>ale<br />
dei Librai Antiquari. Sono confermati<br />
più <strong>di</strong> cento espositori provenienti<br />
dall’Italia e dall’estero. Per informazioni,<br />
cfr. il sito dell’ALAI (http://www.alai.it).<br />
IL 30 SETTEMBRE, ROMA<br />
Asta – Libri, Autografi e Stampa<br />
www.bloomsburyauctions.com<br />
La sede <strong>di</strong> Roma annuncia<br />
da settembre delle novità con aste<br />
che si terranno nel fine settimana<br />
per consentire una maggior<br />
participazione e la presenza <strong>di</strong> lotti<br />
<strong>di</strong> <strong>di</strong>verse tipologie.<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
IL 1° E IL 2 OTTOBRE,<br />
COLONIA<br />
Asta – Asta 116 Bücher, Graphik,<br />
Autographen e Asta 117 Moderne<br />
und zeitgenössische Graphik, Moderne<br />
Kunstliteratur<br />
www.venator-hanstein.de<br />
Quasi mille lotti tra carte<br />
geografiche, vedute, legature,<br />
manoscritti e libri a stampa. Segnaliamo<br />
una terza ma rara e ricercata e<strong>di</strong>zione<br />
dell’Amoroso convivio <strong>di</strong> Dante,<br />
stampata presso Zoppino <strong>di</strong> Venezia<br />
nel 1529 (lotto 586, stima ¤700,<br />
in pergamena poco posteriore)<br />
e la prima traduzione italiana a cura<br />
<strong>di</strong> Remigio Nannini <strong>di</strong> Francesco<br />
Petrarca, Opera de rime<strong>di</strong> de l’una<br />
et l’altra fortuna (Venezia, Giolito<br />
de Ferrari, 1549, esemplare con timbro<br />
“Collegij Sti. Barnaba Me<strong>di</strong>olani”,<br />
lotto 650, ¤390).<br />
IL 2 OTTOBRE, PARIGI<br />
Asta – Collection d’un Amateur:<br />
Livres anciens choisis et é<strong>di</strong>tions<br />
originales modernes<br />
www.alde.fr<br />
Quasi quattrocento lotti che<br />
spaziano dai gran<strong>di</strong> classici della<br />
letteratura <strong>di</strong> tutti i tempi alle favole<br />
per bambini, passando per libri d’artista,<br />
libretti teatrali, fotografie d’autore,<br />
carteggi e manoscritti <strong>di</strong> numerosi<br />
intellettuali francesi e numerosi<br />
documenti storici sulla vita,<br />
sull’architettura e sul mondo<br />
della cultura francesi e parigini<br />
in particolare. Molto interessanti,
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 35<br />
ad esempio, Falbalas & fanfreluches<br />
<strong>di</strong> George Barbier (Paris, Meynial, 1922-<br />
1926, 5 volumi in-8, ¤4.000-5.000), il<br />
manoscritto <strong>di</strong> Le Montmartre vécu<br />
d’Utrillo <strong>di</strong> Francis Carco (¤1.500-<br />
2.000), con numerosi appunti<br />
e correzioni al testo, e il Traité de<br />
l’organe de l’ouie, contenant la structure,<br />
les usages & les mala<strong>di</strong>es de toutes les<br />
parties de l’oreille <strong>di</strong> Joseph-Guichard<br />
Du Verney (Parigi, Estienne Michaillet,<br />
1683, ¤2.000-2.500), uno dei più<br />
prestigiosi contributi allo stu<strong>di</strong>o<br />
dell’anatomia dell’orecchio, anche grazie<br />
a 16 incisioni realizzate a partire dai<br />
<strong>di</strong>segni dello stesso Du Verney.<br />
IL 2 OTTOBRE, ZURIGO<br />
Asta – Bücher und Kunst;<br />
Privatbibliothek des Zürcher Me<strong>di</strong>zin-<br />
Historikers Gustav Adolf Wehrli:<br />
Me<strong>di</strong>zin, Naturwissenschaften Teil I.<br />
www.falkauktionen.ch<br />
DAL 6 AL 10 OTTOBRE,<br />
FRANCOFORTE SUL MENO<br />
Mostra mercato - 6. Frankfurter<br />
Antiquariatsmesse in der Frankfurter<br />
Buchmesse<br />
www.abooks.de<br />
www.buchmesse.de<br />
Circa 50 librai antiquari tedeschi<br />
e stranieri parteciperanno alla sesta<br />
mostra del libro antico che affianca<br />
l’annuale “Frankfurter Buchmesse”<br />
con circa 300.000 visitatori.<br />
Presso Daniel Thierstein un album<br />
contenente 173 delle desiderate<br />
“Vues d’optique” <strong>di</strong> città europee, tutte<br />
naturalmente in colorazione a mano<br />
coeva (¤12.200). Da David Lowenherz<br />
<strong>di</strong> New York, che è specializzato<br />
in autografi, spicca un atto<br />
per una parcella nella miniera<br />
d’argento d’Ilmenau, recante la firma<br />
<strong>di</strong> Johann Wolfgang von Goethe<br />
(¤20.000).<br />
IL 9 OTTOBRE, PARIGI<br />
Asta – Livres anciens et modernes<br />
www.alde.fr<br />
IL 9 E IL 10 OTTOBRE,<br />
FIRENZE<br />
Asta – Libri, autografi e grafica<br />
www.gonnelli.it/aste/<br />
La seconda asta della rinnovata casa<br />
d’aste fiorentina propone 925 lotti<br />
con una vasta scelta <strong>di</strong> libri e<br />
manoscritti dal Quattrocento a oggi,<br />
dove spicca un’importante raccolta<br />
<strong>di</strong> testi autografi, che portano la firma<br />
dei Me<strong>di</strong>ci o del<br />
Canova, ma anche<br />
<strong>di</strong> protagonisti<br />
dell’Ottocento e della<br />
modernità<br />
come Flaubert,<br />
Leopar<strong>di</strong>, Guy Lussac e<br />
Albert Einstein.<br />
IL 12 E IL 13<br />
OTTOBRE,<br />
PARIGI<br />
Asta - Bibliothèque d’un<br />
éru<strong>di</strong>t bibliophile: Rome<br />
et l’Italie<br />
www.sothebys.com<br />
Di notevole importanza l’asta<br />
parigina con celebri e<strong>di</strong>zioni illustrati<br />
su Roma e l’Italia. Inoltre da segnalare<br />
la seconda e<strong>di</strong>zione al<strong>di</strong>na <strong>di</strong> Francesco<br />
Colonna, La Hypnerotomachia<br />
<strong>di</strong> Poliphilo (Venezia, 1545), affiancata<br />
dalla prima e<strong>di</strong>zione francese (Parigi,<br />
Jacques Kerver, 1546, purtroppo<br />
mancante della marca tipografica<br />
finale), dalla seconda e<strong>di</strong>zione francese<br />
(Parigi, Jacques Kerver, 1554) e dalla<br />
terza e<strong>di</strong>zione francese (sempre Parigi,<br />
Jacques Kerver, 1561).<br />
IL 15 OTTOBRE,<br />
NEW YORK<br />
Asta - The James S.<br />
Copley Library:<br />
Magnificent American,<br />
Historical Documents:<br />
Second Selection<br />
e The Henry Strachey<br />
Papers<br />
www.sothebys.com<br />
IL 15 E IL 16<br />
OTTOBRE,<br />
PFORZHEIM<br />
Asta – Bücher, Grafik<br />
und Kunst<br />
www.kiefer.de
L’impegno <strong>di</strong> Med<br />
6.000 spot gr
aset per il sociale<br />
atuiti all’anno<br />
6.000<br />
i passaggi tv che Me<strong>di</strong>aset, in collaborazione con<br />
Publitalia’80, de<strong>di</strong>ca ogni anno a campagne <strong>di</strong> carattere sociale.<br />
Gli spot sono assegnati gratuitamente ad associazioni ed enti<br />
no profit che necessitano <strong>di</strong> visibilità per le proprie attività.<br />
250<br />
i soggetti interessati nel 2008 da questa iniziativa.<br />
Inoltre la Direzione Creativa Me<strong>di</strong>aset produce ogni anno,<br />
utilizzando le proprie risorse, campagne per sensibilizzare<br />
l'opinione pubblica su temi <strong>di</strong> carattere civile e sociale.<br />
3<br />
società - RTI SpA, Mondadori SpA e Medusa SpA costituite<br />
nella Onlus Me<strong>di</strong>afriends per svolgere attività <strong>di</strong> ideazione,<br />
realizzazione e promozione <strong>di</strong> eventi per la raccolta<br />
fon<strong>di</strong> da destinare a progetti <strong>di</strong> interesse collettivo.
38<br />
ANDANDO PER MOSTRE<br />
Le nuove tavole <strong>di</strong> un antico Atlante, un Vate<br />
“segreto”, le tele e i fogli <strong>di</strong> Elena Mezzadra<br />
<strong>di</strong> chiara bonfatti e matteo tosi<br />
SE L’ARTE CONTEMPORANEA È<br />
AL SERVIZIO DELLA BIBLIOFILIA<br />
Ecco la storia <strong>di</strong> un libro mutilo<br />
<strong>di</strong>ventato un unicum per bibliofili<br />
e amanti dell’arte. Tutto ebbe<br />
inizio a Bondeno, paese della provincia<br />
ferrarese che, come alcuni sapranno, è<br />
noto per essere in<strong>di</strong>cato come primo<br />
luogo <strong>di</strong> stampa in Italia ove fu<br />
impresso il frammento Parsons-Scheide<br />
(soffiando il primato a Subiaco).<br />
Originario <strong>di</strong> Bondeno è infatti<br />
lo stimato pittore Gianni Cestari, -<br />
www.giannicestari.it - che ha all’attivo<br />
numerose personali in gallerie e spazi<br />
pubblici in Italia, Portogallo, Belgio<br />
e negli Stati Uniti.<br />
La Provvidenza, <strong>di</strong> cui tanto ha<br />
parlato Philippe Daverio nella sua serata<br />
al Teatro <strong>di</strong> Verdura, ha condotto<br />
il pittore all’incontro <strong>di</strong> uno dei volumi<br />
dell’opera del geografo, cartografo<br />
e cosmografo veneziano Vincenzo<br />
Coronelli (1650-1718).<br />
Si dà il caso, infatti, che Gianni Cestari<br />
si sia imbattuto nel Tomo I dell’Atlante<br />
veneto stampato a Venezia da Girolamo<br />
Albrizzi nel 1691. Il raro volume si<br />
trovava privo delle tavole che avrebbero<br />
dovuto illustrarlo e Cestari ha messo<br />
la propria arte al servizio del libro<br />
ritrovato, dando vita a 72 tavole a colori<br />
scaturite da libere suggestioni<br />
e personali interpretazioni, a partire<br />
dai titoli evocativi contenuti nell’in<strong>di</strong>ce<br />
delle tavole in coda al volume.<br />
Le tavole, realizzate su cartone<br />
con tecnica mista fra <strong>di</strong>segno e pittura<br />
utilizzando inchiostri, pastelli e colori<br />
acrilici, misurano cm.50x35, coincidendo<br />
con le <strong>di</strong>mensioni delle pagine del tomo.<br />
Così è nata l’idea della mostra<br />
“Nuovi Mon<strong>di</strong>” curata da Graziano<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
Campanini e Maria Gioia Tavoni, che<br />
avrà luogo presso gli spazi della<br />
Fondazione del Monte <strong>di</strong> Bologna (dal<br />
17 settembre al 18 ottobre; info:<br />
www.fondazionedelmonte.it) per poi<br />
essere trasferita nella Pinacoteca Civica<br />
del Comune <strong>di</strong> Pieve <strong>di</strong> Cento dal 27<br />
novembre 2010 al 30 gennaio 2011;<br />
info e prenotazioni: tel. 051/6862611 -<br />
www.comune.pieve<strong>di</strong>cento.bo.it).<br />
La mostra esporrà anche tre volumi<br />
completi dell’Atlante veneto conservati<br />
nell’Archivio Storico del Comune <strong>di</strong><br />
Pieve <strong>di</strong> Cento ovvero l’Isolario Parte I e<br />
Parte II del 1696 e l’esemplare del Tomo<br />
I dell’Atlante. Si tratta <strong>di</strong> una mostra<br />
che si pone l’obiettivo <strong>di</strong> recuperare e<br />
stu<strong>di</strong>are un raro libro antico, al fine <strong>di</strong><br />
una sua valorizzazione e riproposizione<br />
in chiave contemporanea, generando<br />
così un vero e proprio libro d’artista.<br />
NUOVI MONDI.<br />
Gianni Cestari <strong>di</strong>aloga<br />
con Vincenzo Coronelli<br />
BOLOGNA,<br />
FONDAZIONE DEL MONTE,<br />
FINO AL 18 OTTOBRE<br />
PIEVE DI CENTO,<br />
PINACOTECA CIVICA,<br />
DAL 27 NOVEMBRE AL 30<br />
GENNAIO 2011
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 39<br />
IL VATE SEGRETO NEL NUOVO<br />
MUSEO DEL VITTORIALE<br />
Dopo l’inaugurazione <strong>di</strong> “Omaggio<br />
a d’Annunzio”, la grande mostra<br />
permanente (e destinata ad<br />
ampliarsi <strong>di</strong> anno in anno) che si snoda<br />
attraverso <strong>di</strong>versi spazi del Vittoriale,<br />
Giordano Bruno Geurri sta per aprire un<br />
nuovo spazio espositivo sempre de<strong>di</strong>cato<br />
al Vate, il museo “D’Annunzio segreto”.<br />
«Gabriele d’Annunzio - afferma il<br />
presidente della prestigiosa istituzione -<br />
FEDERICO SOLMI E UN CRIMINALE OMAGGIO<br />
AL ROMANZO CAPOLAVORO DI J.K. TOOLE<br />
Lo spunto per il titolo<br />
della propria<br />
prossima mostra,<br />
Federico Solmi lo ha preso<br />
da quello <strong>di</strong> uno dei testi<br />
cult della “nuova” letteratura<br />
a mericana, “A<br />
Confederacy of Dunces”<br />
(Una Banda <strong>di</strong> I<strong>di</strong>oti), <strong>di</strong><br />
John Kennedy Toole. Ma<br />
ha donato il Vittoriale agli Italiani<br />
perché voleva che venissero ricordate<br />
non soltanto la sua opera letteraria e le<br />
sue imprese <strong>di</strong> guerra, ma anche la sua<br />
vita quoti<strong>di</strong>ana, nella sua casa. È mia<br />
convinzione che il Poeta amerebbe<br />
che tutti i suoi oggetti potessero essere<br />
ammirati dai visitatori, alla stregua degli<br />
e<strong>di</strong>fici, delle stanze e dei giar<strong>di</strong>ni<br />
del Vittoriale». Ed ecco il nuovo spazio,<br />
ricavato sotto l’Anfiteatro per ospitare<br />
circa 150 oggetti preziosi e <strong>di</strong> uso<br />
comune, che hanno accompagnato la<br />
vita del poeta e delle sue donne, esposti<br />
nella maniera più semplice e <strong>di</strong>retta<br />
70 GALLERIE DA TUTTO IL MONDO PER LA SETTIMA EDIZIONE<br />
DELLA BIENNALE INTERNAZIONALE DI ANTIQUARIATO DI ROMA<br />
Si svolgerà dal 1° al<br />
10 ottobre negli eleganti<br />
ambienti <strong>di</strong><br />
Palazzo Venezia la settima<br />
e<strong>di</strong>zione della “Biennale<br />
Internazionale <strong>di</strong> Antiquariato<br />
<strong>di</strong> Roma “ (info:<br />
www.biennale- antiquariato.roma.it)<br />
che, grazie<br />
alle importanti conferme e<br />
a prestigiose new enties<br />
vede salire a 70 il numero<br />
delle gallerie antiquarie<br />
coinvolte nell’esposizione.<br />
Molti gli incontri a corredo<br />
della kermesse e, in particolare,<br />
le presentazioni dei<br />
libri in programma, per cui<br />
sarà allestita un’apposita<br />
biblioteca-salotto al piano<br />
terra, all’interno dellìala<br />
quattrocentesca del Palazzo,<br />
da poco restaurata.<br />
Dipinti antichi, splen<strong>di</strong><strong>di</strong><br />
<strong>di</strong>segni settecenteschi e i<br />
capolavori <strong>di</strong> Otto e Novecento<br />
<strong>di</strong>alogano così con<br />
sculture, arre<strong>di</strong>, argenti,<br />
gioielli, oggetti e tappeti<br />
<strong>di</strong> pregio in arrivo da tutto<br />
il mondo (18 gli stand internazionali).<br />
“A Confederacy of Villains”<br />
(Milano, Jerome<br />
Zodo Contemporary dal<br />
23 settembre all’11 <strong>di</strong>cembre,<br />
tel.<br />
02/20241935) sposta<br />
l’osservazione dell’i<strong>di</strong>ozia<br />
<strong>di</strong> una certa cultura popolare<br />
sulle scricchiolanti<br />
tavole <strong>di</strong> un palcoscenico<br />
apocalittico, attraverso<br />
una serie <strong>di</strong> video installazioni<br />
tra cui l’ine<strong>di</strong>ta<br />
Douche Bag City, in contemporanea<br />
anche alla<br />
Biennale <strong>di</strong> Santa Fe.<br />
possibile, così da consentire un contatto<br />
“<strong>di</strong>retto” con il Vate e con il suo modo<br />
<strong>di</strong> vedere se stesso, il proprio corpo e<br />
ciò che aveva il “privilegio” <strong>di</strong> toccarlo.<br />
L’allestimento minimale scelto<br />
dall’architetto Bucarelli per questo nuovo<br />
museo (visitabile da sabato<br />
2 ottobre; info: www.vittoriale.it) aveva<br />
anche il compito <strong>di</strong> non contrastare<br />
il gusto della<br />
casa e il vasto<br />
corredo delle<br />
memorabilia<br />
esposte,<br />
consentendo<br />
così alla<br />
celeberrima<br />
teatralità<br />
<strong>di</strong> d’Annunzio<br />
<strong>di</strong> dominare<br />
anche ogni<br />
angolo <strong>di</strong><br />
questo spazio.<br />
Accolto<br />
da sei monitor con filmati <strong>di</strong> repertorio<br />
sul Vate, il pubblico passerà a una<br />
sezione de<strong>di</strong>cata agli abiti e agli oggetti<br />
che D’Annunzio sceglieva <strong>di</strong> volta in<br />
volta per le proprie donne, per poi<br />
accedere alle stanze del poeta e delle<br />
sue mirabilia, tra cui scarpe. stivali,<br />
vestaglie, ogetti preziosi e i collari dei<br />
suoi amati cani.
40 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
UNA PITTRICE VERA, COL VIZIO<br />
DELLA CARTA E DELLA POESIA<br />
Un’incisione originale dell’artista<br />
impreziosisce una tiratura<br />
limitata a 99 copie del catalogo<br />
che accompagna la grande mostra che<br />
la Fondazione Bandera per l’Arte<br />
<strong>di</strong> Busto Arsizio (<strong>via</strong> Andrea Costa, 29;<br />
www.fondazionebandera.it) de<strong>di</strong>ca alla<br />
talentuosa figura <strong>di</strong> Elena Mezzadra,<br />
ottantaquattrenne pittrice milanese<br />
de<strong>di</strong>ta anche alla scultura e soprattutto<br />
maestra <strong>di</strong> qualsivoglia arte incisoria.<br />
Non una vera e propria<br />
antologica - perché «le retrospettive<br />
si fanno ai morti», come<br />
imme<strong>di</strong>atamente puntualizzato<br />
dall’artista - l’esposizione dà comunque<br />
conto dell’incre<strong>di</strong>bile complessità della<br />
ricerca e del lavoro <strong>di</strong> Mezzadra,<br />
snodandosi all’interno <strong>di</strong> tutti gli spazi<br />
della Fondazione.<br />
Nel grande loft industriale<br />
a piano terra trovano spazio una<br />
trentina <strong>di</strong> gran<strong>di</strong> lavori su tela, quasi<br />
tutti afferenti agli ultimi cinque anni<br />
e comunque alla contemporaneità più<br />
stringente della ricerca <strong>di</strong> questa artista,<br />
apparentemente sempre molto simile a<br />
se stessa e, invece, in grado <strong>di</strong> rinnovare<br />
e intensificare ogni volta quel suo tratto<br />
che pare aver preso le mosse dalla<br />
lezione <strong>di</strong> nomi come Afro e Scanavino,<br />
ma rinforzati e attualizzati da una felice<br />
frequentazione degli espressionisti<br />
astratti americani, Franz Kline in testa.<br />
Astratto ma rigorosamente<br />
mai informale, il lavoro <strong>di</strong> Elena<br />
Mezzadra vive una sorta <strong>di</strong> <strong>di</strong>cotomia<br />
tra la squisita modernità delle sue dense<br />
e “impossibili” intersezioni <strong>di</strong> soli<strong>di</strong><br />
e piani - spesso virate verso i toni della<br />
monocromia o della bicromia, entrambe<br />
sempre e comunque attraversate<br />
da intensi squarci <strong>di</strong> luce bianca -<br />
e l’antica “classicità” della sua tecnica,<br />
attenta e meticolosa nella gestione<br />
delle forme e dei colori.<br />
Un’attenzine e una perizia<br />
certosine che risultano ancora più<br />
evidenti nei lavori su carta: bulini,<br />
acqueforti, acquetinte, puntesecche<br />
e ar<strong>di</strong>te sperimentazioni dove Mezzadra<br />
fa convivere due o più tecniche<br />
<strong>di</strong>fferenti per raggiungere quel <strong>di</strong>alogo<br />
“fluido” tra le tinte e le sfumature<br />
che caratterizza buona parte dei suoi<br />
fogli. Altri, invece, guardano solo<br />
all’intensità del nero e alla violenza<br />
del suo contrasto con il bianco pulito<br />
della carta, che filtra prepotentemente<br />
tra un ingorgo <strong>di</strong> forme e linee come<br />
se non fosse solo “supporto”,<br />
ma un element portante del lavoro.<br />
La palazzina che ospitava gli uffici<br />
dell’ex azienda meccanica presenta una<br />
selezione <strong>di</strong> alcune sue sculture in<br />
marmo, bronzo o terracotta e una breve<br />
antologia delle sue “carte” più preziose,<br />
con particolare attenzione per quelle<br />
incisioni commissionatele per illustrare<br />
ELENA MEZZADRA<br />
LA FORMA È SOSTANZA<br />
BUSTO ARSIZIO (VA),<br />
FONDAZIONE BANDERA<br />
PER L’ARTE,<br />
DAL 26 SETTEMBRE<br />
AL 28 OTTOBRE<br />
INFO: TEL. 0331/322311<br />
www.fondazionebandera.it<br />
racconti o raffinate e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> brevi<br />
raccolte poetiche, tra cui spiccano<br />
le collaborazioni con Roberto Sanesi<br />
e Umberto Eco.<br />
Altrettanto importanti i nomi<br />
dei critici che, a <strong>di</strong>spetto della scarsa<br />
notorietà, si sono occupati <strong>di</strong> lei, fin da<br />
quando fece parte della squadra della<br />
mitica Galleria delle Ore, togliendosi<br />
anche la sod<strong>di</strong>sfazione <strong>di</strong> essere l’unica<br />
donna collezionata a “Casa Boschi”.
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 41<br />
Nella prima parte <strong>di</strong> questa<br />
analisi <strong>di</strong> “Byblis”. Miroir<br />
des Arts du Livre et de l’Estampe,<br />
lussuosa rivista trimestrale<br />
per bibliofili pubblicata a Parigi tra il<br />
1922 e il 1931 da Albert Morancé,<br />
avevo rimarcato come molte delle<br />
immagini che adornano il perio<strong>di</strong>co<br />
ritraessero soggetti agresti. In realtà,<br />
con il passare degli anni, iniziarono<br />
a comparire tra le pagine della rivista<br />
anche splen<strong>di</strong><strong>di</strong> scorci <strong>di</strong> paesi e<br />
città, a partire dalla bellissima xilografia<br />
a colori Rue Pont-aux-Anguilles<br />
à Anvers che accompagna l’articolo<br />
sull’artista belga Edward Pellens<br />
(1926, pp. 56-59 - Fig. 1).<br />
Pellens (1872 – 1947) era figlio<br />
<strong>di</strong> un calcografo che, a soli tre<strong>di</strong>ci anni,<br />
lo mandò all’Accademia <strong>di</strong> Anversa.<br />
A quei tempi in Belgio le lezioni<br />
d’incisione xilografica, tecnica<br />
pre<strong>di</strong>letta da Pellens, insegnavano<br />
solo a riprodurre fedelmente quadri<br />
e <strong>di</strong>segni – attività che inibiva l’espressione<br />
della creatività in<strong>di</strong>viduale.<br />
L’artista praticò questo tipo <strong>di</strong><br />
xilografia per <strong>di</strong>versi anni, fino a<br />
quando, spinto dalla curiosità, prese<br />
a stu<strong>di</strong>are l’opera dei maestri antichi.<br />
Fu per lui una rivelazione. Da<br />
quel momento in poi, Pellens si de-<br />
BvS: libri illustrati<br />
<br />
La “Byblis” dell’illustrazione<br />
francese, una raccolta de luxe<br />
Il ricercato trimestrale ispirato ai tesori della Chalcographie / 3<br />
CHIARA NICOLINI<br />
<strong>di</strong>cò esclusivamente alla xilografia<br />
originale. Si specializzò nel camaïeu<br />
e nella realizzazione <strong>di</strong> ex libris, vignette<br />
e stampe, senza preoccuparsi<br />
né del fatto <strong>di</strong> essere un pioniere nel<br />
suo Paese, né delle critiche <strong>di</strong> chi sosteneva<br />
che solo l’incisione su rame<br />
dovesse detenere la prerogativa dell’originalità.<br />
Chiamato a trent’anni<br />
a succedere al suo maestro all’Institut<br />
Supérieur des Beaux-Artes della<br />
1<br />
Académie <strong>di</strong> Anversa, Pellens mo<strong>di</strong>ficò<br />
ra<strong>di</strong>calmente l’orientamento<br />
del corso d’incisione, incoraggiò i<br />
suoi numerosi seguaci a produrre<br />
solo opere originali, e ottenne per<br />
loro che la xilografia fosse inclusa tra<br />
le varie sezioni artistiche del concorso<br />
indetto dalla Académie Royale<br />
del Belgio. Il soggetto preferito <strong>di</strong><br />
Pellens era la sua città natale, Anversa,<br />
con la cattedrale, i quartieri vecchi,<br />
il porto, la sua gente.<br />
<br />
Quello <strong>di</strong> Louis Orr, Parigi.<br />
Non a caso l’articolo che P.-J- Angoulvent<br />
gli de<strong>di</strong>ca si intitola Louis<br />
Orr Parisien d’Amérique (1927, pp.<br />
139-141). Orr nacque nel Connecticut<br />
nel 1879. Suo padre era un noto<br />
incisore. Dopo avere frequentato<br />
vari corsi <strong>di</strong> <strong>di</strong>segno, nel 1906 vinse<br />
una borsa <strong>di</strong> stu<strong>di</strong>o con la quale andò<br />
a perfezionare la sua educazione artistica<br />
a Parigi. Il fascino della capitale<br />
francese ebbe un impatto fortissimo<br />
sul giovane artista. Per tre anni<br />
Orr frequentò l’atelier del rinomato<br />
pittore accademico Jean-Paul Laurens,<br />
poi, quando i sol<strong>di</strong> iniziarono a<br />
scarseggiare, si mise a vendere le deliziose<br />
vedute <strong>di</strong> angoli parigini che
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 43<br />
lo avrebbero reso famoso. Riuscì così<br />
a racimolare la somma necessaria per<br />
comprarsi un biglietto <strong>di</strong> ritorno per<br />
l’America, ma una volta rientrato in<br />
patria, Orr si rese conto che <strong>di</strong>segnare<br />
le città americane non gli dava alcuna<br />
sod<strong>di</strong>sfazione. Nel 1913 rientrò<br />
dunque nell’amata Parigi e vi si<br />
stabilì definitivamente.<br />
I suoi scorci parigini, cui appartiene<br />
la finissima acquaforte L’-<br />
Hotel de la Belle-Gabrielle (Fig. 2), ebbero<br />
un tale successo da indurre la<br />
Chalcographie du Louvre ad acquisirne<br />
una ricca serie, e nel 1917 gli fu<br />
affidato l’incarico <strong>di</strong> ritrarre la cattedrale<br />
<strong>di</strong> Rouen sotto ai bombardamenti.<br />
Orr amava l’energia giovane<br />
2<br />
dell’America – scrive Angoulvent –<br />
ma trovava molto più congeniale la<br />
cultura millenaria <strong>di</strong> Parigi e la sua<br />
atmosfera intellettuale e decadente.<br />
<br />
L’olandese Adriaan Lubbers,<br />
invece, si innamorò <strong>di</strong> New York, <strong>di</strong><br />
cui realizzò do<strong>di</strong>ci gran<strong>di</strong> litografie,<br />
molto varie tra loro. Ritrasse luoghi<br />
celebri della città, ma anche angoli<br />
poco noti, come quello in Le «L» à<br />
Chatham Square (Fig. 3), stretto e<br />
buio passaggio tra case affollate, solcato<br />
dai binari della ferro<strong>via</strong> aerea<br />
“L” (abbre<strong>via</strong>zione newyorkese per<br />
“Elevated Rail Road”). Sembra quasi<br />
un sotterraneo mondo ricco <strong>di</strong> vita<br />
(panni stesi, insegne luminose, camini<br />
fumanti) quello percorso dalla L –<br />
commenta Terrasse (1930, pp.30-<br />
33); un mondo che contrasta con i<br />
grattacieli immobili e sacrali come<br />
pirami<strong>di</strong> egizie che da esso si ergono.<br />
Si <strong>di</strong>rebbe un’immagine tratta dalla<br />
Metropolis <strong>di</strong> Fritz Lang.<br />
Lubbers lasciò l’Olanda spinto<br />
da un desiderio quasi ossessivo <strong>di</strong><br />
<strong>via</strong>ggiare e vedere luoghi e colori<br />
sempre <strong>di</strong>versi. Visse a lungo, e poveramente,<br />
a New York, della quale conosceva<br />
ogni angolo. Le sue litografie<br />
ne ripropongono la varietà delle<br />
superfici, dalle acque marittime pesantemente<br />
solcate dai rimorchiatori<br />
alle acque flu<strong>via</strong>li percorse dai bat-<br />
3
44 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
telli, dai cementi brillanti delle avenues<br />
alle masse informi <strong>di</strong> persone<br />
che affollano le sue vie.<br />
<br />
La splen<strong>di</strong>da litografia a colori<br />
Départs(Fig. 4) <strong>di</strong> Robert Bonfils, riprodotta<br />
nell’articolo Robert Bonfils<br />
peintre, illustrateur, relieur <strong>di</strong> Robert<br />
Burnand (1929, pp. 49-51), ritrae un<br />
vicolo buio che si affaccia su un porto<br />
francese. All’orizzonte si intravede<br />
una nave in partenza. La luce che penetra<br />
nel vicolo <strong>di</strong> sbieco, le linee che<br />
solcano il cielo, l’andamento della<br />
nave danno alla composizione una<br />
forte impressione <strong>di</strong> movimento. Il<br />
senso della prospettiva è dato dall’insegna<br />
ovale in alto a destra in primo<br />
piano, dalla figura femminile che<br />
fa capolino sulla sinistra e dai due<br />
omini all’uscita del vicolo. Al con-<br />
4<br />
trario, la maniera nera che accompagna<br />
Kiyoshi Hasegava graveur Japonais<br />
<strong>di</strong> P.-J. Angoulvent (1929, pp.<br />
83-85) ha l’atmosfera rarefatta <strong>di</strong> un<br />
villaggio dove il tempo si è fermato<br />
(Fig. 5). Un’immagine <strong>di</strong> straor<strong>di</strong>naria<br />
morbidezza: sebbene le case<br />
abbiano geometrie angolari e tetti<br />
aguzzi, la finissima trama <strong>di</strong> linee,<br />
propria dell’artista giapponese, rende<br />
l’illustrazione vellutata come vista<br />
attraverso un velo.<br />
Burnand scrive che Bonfils<br />
amava la varietà del paesaggio francese,<br />
le sue pianure, i suoi boschi, la<br />
luce delle sue campagne, i tetti delle<br />
città e ne sapeva catturare lo spirito<br />
in composizioni armoniche e decorative.<br />
Pur essendo prima <strong>di</strong> tutto un<br />
pittore, l’artista ebbe successo anche<br />
come illustratore e come legatore.<br />
L’illustrazione era per lui un elemento<br />
fondante del libro e come tale<br />
doveva fondersi armoniosamente<br />
con il suo formato, la grana della carta,<br />
la composizione delle pagine, i<br />
colori.<br />
Bonfils fu uno dei primi a utilizzare<br />
la colorazione al pochoir nella<br />
pubblicazione Clara d’Ellébeuse (Paris,<br />
Mercure de France,1912) e<br />
«sebbene abbia ora al suo attivo più<br />
<strong>di</strong> venticinque libri e albi – scrive<br />
Burnand – lavora con la creatività, il<br />
fervore e la fede <strong>di</strong> un debuttante».<br />
Angoulvent presenta Kiyoshi<br />
Hasegava come un pioniere. Nato<br />
nel 1891 a Yokohama, Hasegava stu<strong>di</strong>ò<br />
pittura all’Accademia <strong>di</strong> Tokyo,<br />
ma quando scoprì l’arte europea dell’acquaforte<br />
se ne innamorò e decise<br />
<strong>di</strong> impararne la tecnica. Poiché all’epoca<br />
in Giappone non esistevano acquafortisti,<br />
Hasegava si procurò un<br />
manuale de<strong>di</strong>cato all’incisione su rame;<br />
successivamente andò a Parigi<br />
ad approfon<strong>di</strong>re quanto appreso. Al
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 45<br />
suo ritorno in patria fondò la prima<br />
società <strong>di</strong> incisione calcografica <strong>di</strong><br />
Tokyo. Il fascino delle opere <strong>di</strong> Hasegava<br />
deriva dalla freschezza della<br />
sua visione. Amava <strong>di</strong>segnare villaggi,<br />
ma anche donne, pesci e fiori, con<br />
quella grazia squisita che è da sempre<br />
appannaggio dei migliori artisti<br />
giapponesi. Dell’occidente lo colpì<br />
soprattutto la costante sensazione<br />
che la natura fosse completamente<br />
asservita all’uomo: «Da noi un villaggio<br />
viene costruito ai pie<strong>di</strong> della<br />
montagna, che svetta inviolata. Da<br />
voi, viene costruito in cima al monte<br />
e vi si erge fiero come in un perenne<br />
atteggiamento <strong>di</strong> lotta con le <strong>di</strong>fficoltà<br />
materiali e <strong>di</strong> sfida al cielo».<br />
<br />
Satira e umorismo sono da<br />
sempre caratteristiche tipiche <strong>di</strong> un<br />
certo genere d’illustrazione francese.<br />
Eppure Byblis de<strong>di</strong>ca solo due articoli<br />
all’argomento: André Gill caricaturiste<br />
et pamphlétaire <strong>di</strong> Ch. Fontane<br />
(1928, pp. 107-110) e Le sourire<br />
de Lucien Boucher<strong>di</strong> Maurice Boissais<br />
(1930, pp. 75-82). Gill fu, secondo<br />
Fontane, il più grande tra i maestri<br />
della satira politica ai tempi della caduta<br />
del secondo Impero e dell’avvento<br />
della terza Repubblica.<br />
Poeta squisito e pittore originale,<br />
ebbe una vita romanzesca, fatta<br />
<strong>di</strong> duro lavoro e miseria, terminata<br />
nella follia. Attivo tra il 1865 e il<br />
1880, Gill iniziò la galleria <strong>di</strong> personaggi<br />
contemporanei che lo avrebbe<br />
reso immortale sul perio<strong>di</strong>co La Lu-<br />
5 7<br />
8<br />
ne. Dumas padre <strong>di</strong>sse che il suo ritratto<br />
era il più somigliante che qualcuno<br />
gli avesse mai fatto. Quando La<br />
Lune venne soppresso, Gill fondò La<br />
Lune Rousse e, successivamente, Le<br />
Bulletin de vote e La Petite Lune. La<br />
Lune Rousse contiene il meglio del<br />
geniale caricaturista, del quale Byblis<br />
riproduce la tavola Théophile Gautier,<br />
académicien, colorata a mano dal<br />
grande Jean Saudé (Fig. 6).<br />
Boissais descrive Lucien Boucher<br />
come un artista dotato <strong>di</strong> fresca<br />
immaginazione e grande senso dell’umorismo.<br />
Portava sempre con sé<br />
un blocco per gli schizzi per <strong>di</strong>segnare<br />
tutto ciò che vedeva, sentiva, pensava.<br />
Le sue illustrazioni per i Contes<br />
<strong>di</strong> Perrault (Paris, Émile Hazan,<br />
1928) sono ine<strong>di</strong>te e vivaci come<br />
quelle <strong>di</strong> un ragazzino che abbia appena<br />
letto i testi per la prima volta –<br />
scrive Boissais. Le iniziali decorate,<br />
stampate in blu, e le xilografie a colori<br />
realizzate per il Gargantua et Pantagruel<br />
<strong>di</strong> Rabelais (Paris, Émile Hazan,<br />
1930) hanno la comica esuberanza<br />
<strong>di</strong> certe vignette <strong>di</strong> Albert Dubout<br />
(Fig. 7).
46<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
12
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 47<br />
Con Sylvan Sauvage e Jean<br />
Dulac si ritorna a quelle calcografie<br />
finemente incise che costituiscono<br />
la gran parte dell’apparato illustrativo<br />
<strong>di</strong> Byblis. Ce feu que met au cœur des<br />
filles…, stu<strong>di</strong>o per Le Bon Plaisir <strong>di</strong><br />
Henri Régnier (La Roseraie, 1929 –<br />
Fig. 8) accompagna l’articolo <strong>di</strong><br />
Marcel Valotaire Sylvain Sauvage architecte<br />
de beaux livres (1928, pp. 124-<br />
128), nel quale il critico descrive le<br />
<strong>di</strong>fficoltà del rapporto tra illustratori<br />
ed e<strong>di</strong>tori e la filosofia del libro <strong>di</strong><br />
Sauvage.<br />
Per essere un’opera d’arte, un<br />
libro deve presentare caratteristiche<br />
d’omogeneità assoluta, ideale non<br />
raggiungibile quando l’e<strong>di</strong>tore persegue<br />
il minimo rischio economico e<br />
l’illustratore la massima libertà<br />
espressiva. In questi casi l’unica soluzione<br />
possibile è che l’artista si<br />
metta in proprio, come hanno fatto<br />
Schmied, Daragnès, Jou, e Sauvage.<br />
Figlio <strong>di</strong> architetti e architetto lui<br />
stesso, Sauvage iniziò a illustrare nel<br />
1922-23, lavorando per e<strong>di</strong>tori come<br />
Mornay, Crès e Kieffer. Nel<br />
1925 pubblicò il suo primo libro<br />
prodotto autonomamente: un’e<strong>di</strong>zione<br />
<strong>di</strong> Daphnis & Chloé decorata da<br />
una serie <strong>di</strong> xilografie a colori che ottenne<br />
imme<strong>di</strong>ato successo. Il suo<br />
Can<strong>di</strong>de <strong>di</strong> Voltaire – scrive Valotaire<br />
– è uno dei libri moderni più belli in<br />
assoluto: gli stu<strong>di</strong> architettonici<br />
hanno fornito a Sauvage le basi per<br />
costruire una mise-en-page dotata <strong>di</strong><br />
equilibrio perfetto, senza tutta<strong>via</strong><br />
scadere mai nella monotonia <strong>di</strong><br />
un’unica formula.<br />
La ricerca <strong>di</strong> un’armoniosa relazione<br />
tra tutte le parti del libro –<br />
estesa alla creazione <strong>di</strong> caratteri tipografici<br />
che esprimessero lo spirito del<br />
testo (come il Grasset o l’Auriol) – fu<br />
l’obiettivo dell’e<strong>di</strong>toria francese <strong>di</strong><br />
11<br />
lusso a partire <strong>di</strong> primi anni del ‘900.<br />
Come tale ricerca si sia sviluppata e<br />
quali ne siano stati i migliori esiti lo<br />
ricorda Charles Saunier in Trente ans<br />
de bibliophilie française (1930, pp. 54-<br />
68), rassegna delle più celebri pubblicazioni<br />
dell’epoca, dalle Histoires<br />
Naturelles illustrate da Toulouse-<br />
Lautrec al Parallèlement <strong>di</strong> Bonnard.<br />
<br />
In Les tendances nouvelles de la<br />
bibliophilie (1931, pp. 33-37) Marcel<br />
Valotaire affronta invece lo spinoso<br />
argomento del rapporto tra il libro<br />
d’artista e la riproduzione fotomeccanica.<br />
«Sono veramente incompatibili?»<br />
Valotaire pone la domanda a<br />
vari illustratori dell’epoca (tra cui<br />
Georges Barbier), che si rivelano<br />
tutti più o meno favorevoli all’utilizzo<br />
delle nuove tecniche perché esse<br />
consentono <strong>di</strong> riprodurre fedelmente<br />
i loro <strong>di</strong>segni. La migliore risposta<br />
è forse quella data da Joseph Hémard:<br />
“libro d’arte” non vuol <strong>di</strong>re<br />
nulla; un libro, o è bello, o non lo è, e<br />
la meccanica non esclude né il buon<br />
gusto, né l’originalità, né, del resto,<br />
il cattivo gusto.<br />
L’articolo è illustrato da un’incisione<br />
al bulino <strong>di</strong> Jean Dulac – tratta<br />
dal suo Les Amours pastorales de<br />
Daphnis et Chloé (Chez l’Artiste<br />
1931) – che colpisce per lo splen<strong>di</strong>do<br />
contrasto tra linee forti e dettagli finissimi:<br />
le piante in primo piano (i<br />
narcisi i basso e le foglie d’albero in<br />
alto) hanno contorni spessi, l’erba e i<br />
fiori più delicati hanno contorni sottili,<br />
mentre il <strong>di</strong>segno che orna le ali<br />
degli uccellini e delle farfalle può essere<br />
apprezzato pienamente solo<br />
con una lente d’ingran<strong>di</strong>mento (Fig.<br />
9). Il fatto che tutti questi particolari<br />
siano incisi su rame li rende percepibili<br />
non solo all’occhio, ma anche al<br />
tatto – cosa che, a mio avviso, costituisce<br />
la principale <strong>di</strong>fferenza tra le<br />
tecniche <strong>di</strong> riproduzione artistiche e<br />
quelle meccaniche. Xilografia, calcografia,<br />
litografia hanno tutte una<br />
qualità materica e cromatica, una tri<strong>di</strong>mensionalità<br />
che manca completamente<br />
alle tavole in quadricromia.<br />
<br />
Il 1931 è l’annata finale <strong>di</strong><br />
Byblis, e anche una delle più attraenti<br />
dal punto <strong>di</strong> vista estetico. Contiene,<br />
tra l’altro, uno specimen a colori<br />
dell’e<strong>di</strong>zione dell’O<strong>di</strong>ssea illustrata<br />
da Schmied, che accompagna la recensione<br />
<strong>di</strong> Pierre Gusman Une nouvelle<br />
apothéose d’Homère (pp. 68-74).<br />
Gusman inneggia sia alla traduzione<br />
<strong>di</strong> Victor Bérard, illustre ellenista<br />
francese, sia al contributo grafico <strong>di</strong><br />
Schmied, «magicien de la décoration<br />
du livre».<br />
Schmied amava il Me<strong>di</strong>terraneo.<br />
Non tanto le gran<strong>di</strong> rovine <strong>di</strong><br />
cui è costellato, quanto più le sue bellezze<br />
naturali, il cielo, la luce, il mare,<br />
che erano gli stessi dei tempi <strong>di</strong><br />
Omero e Ulisse. Gli ori, i filetti d’ar-
48 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
gento, l’azzurro e lo smeraldo delle<br />
isole favolose, il rosa dei giar<strong>di</strong>ni incantati,<br />
gli arabeschi e le gemme del<br />
mare fanno <strong>di</strong> questo libro un monumento<br />
degno delle migliori biblioteche<br />
del mondo – scrive Gusman.<br />
L’articolo riproduce anche una delle<br />
tavole che servirono alla separazione<br />
dei colori e alla tiratura dei contorni<br />
delle immagini (Fig. 10).<br />
<br />
Il pezzo <strong>di</strong> Sigismond St.<br />
Klingsland sull’arte del libro in Polonia<br />
(Le livre d’art en Pologne, pp.<br />
115-120) è illustrato da ben tre tavole<br />
a colori, una delle quali riproduce<br />
la copertina <strong>di</strong> Chlopi <strong>di</strong> S. Reymont,<br />
<strong>di</strong>segnata da Kaminski (Fig. 11),<br />
9<br />
un’altra, un’illustrazione <strong>di</strong> Z. Pronaszro<br />
per 10 Ballad O Powsinogach<br />
Beskidzkich <strong>di</strong> Zegadlowich (Fig.<br />
12). Klingsland spiega come in Polonia<br />
il libro d’arte non fosse solo un<br />
prodotto <strong>di</strong> lusso, ma una vera e propria<br />
roccaforte dell’espressione artistica<br />
nazionale.<br />
Nonostante la situazione politica<br />
fosse ra<strong>di</strong>calmente <strong>di</strong>versa, anche<br />
in Francia il libro d’arte era (ed è<br />
tuttora) considerato una delle più alte<br />
manifestazioni del gusto artistico<br />
nazionale. Byblis ne fu per <strong>di</strong>eci anni<br />
l’araldo. Nel congedo finale, il fondatore<br />
e <strong>di</strong>rettore Pierre Gusman<br />
scrisse che la pubblicazione della rivista,<br />
intrapresa senza scopi <strong>di</strong> guadagno,<br />
veniva interrotta perché col-<br />
laboratori e sostenitori avvertivano<br />
l’esigenza <strong>di</strong> una pausa <strong>di</strong> riflessione<br />
prima <strong>di</strong> dare avvio a un nuovo ciclo.<br />
Con i suoi quaranta fascicoli,<br />
Byblis resta comunque un eccelso repertorio<br />
della storia del libro d’arte e<br />
delle arti grafiche antiche e moderne<br />
– <strong>di</strong>ce Gusman – e la serie <strong>di</strong> tavole<br />
originali che ne adornano le pagine è<br />
una parure unica. «Ai suoi amici,<br />
gran<strong>di</strong> e piccoli, essa è riconoscente;<br />
la sua ultima frase sarà quella del primo<br />
giorno, sempre vera: GALLIAE<br />
LIBER SEMPER FLORENS».<br />
Da internet è <strong>di</strong>sponibile una<br />
copia della rivista, completa dei suoi<br />
<strong>di</strong>eci volumi e, presumibilmente, <strong>di</strong><br />
tutte le tavole, e rilegata in mezzo<br />
marocchino: costa 20.000 euro.<br />
10
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 49<br />
BvS: il libro ritrovato<br />
<br />
Parma celebra l’augusto<br />
tipografo Giambattista Bodoni<br />
La medaglia d’onore e l’illustre scambio epistolare<br />
Tommasini, Giacomo<br />
(1768-1846).<br />
Medaglia d’onore decretata dal<br />
pubblico <strong>di</strong> Parma al celebre<br />
tipografo Gio. Battista Bodoni<br />
citta<strong>di</strong>no parmigiano. Crisopoli<br />
[i.e. Parma, Giambattista<br />
Bodoni], 1806. In folio (426x277<br />
mm); [8], LXXXIV p.<br />
Sul frontespizio medaglia<br />
incisa con il ritratto<br />
<strong>di</strong> Bodoni e il suo rovescio con<br />
l’iscrizione “CIVI. OPTIMO.<br />
DECVRIONI. SOLERTISS.<br />
ARTIS. TYPOGRAPHICAE.<br />
CORYPHAEO. ERVDITISS.<br />
EX. XII. VIRVM. PARM.<br />
DECRETO”. (Brooks, 993).<br />
Legatura coeva in marocchino<br />
marezzato con titolo e fregi in<br />
oro al dorso. Piatti inquadrati in<br />
due cornici <strong>di</strong> filetti e fregi<br />
fitomorfi in oro. Al contropiatto<br />
anteriore l’ex libris calcografico<br />
del conte Filippo Linati<br />
(1757-1837) inciso da Domenico<br />
Cagnoni (1730-1797).<br />
In fine al volume sono allegate<br />
due lettere manoscritte, la prima<br />
<strong>di</strong> Filippo Linati, la seconda<br />
<strong>di</strong> Aubin Louis Millin<br />
(1759-1818), archeologo, storico<br />
CHIARA BONFATTI<br />
e conservatore del Medagliere<br />
presso la <strong>Biblioteca</strong> Imperiale<br />
<strong>di</strong> Parigi; ad esse fa seguito<br />
la versione stampata dal Bodoni<br />
della lettera <strong>di</strong> Papa Pio VII<br />
Dilecto filio comiti Antonio<br />
Ceretoli Parmam, datata 3<br />
giugno 1807, e in<strong>via</strong>ta come<br />
ringraziamento per il dono<br />
delle medaglie fatto al Museo<br />
Vaticano (Brooks 1022).<br />
«… L’Arte si specchia<br />
nell’immago, e, valse,<br />
Dice, Costui, ch’io non varrò<br />
più tanto»<br />
Angelo Mazza<br />
bodoniana - presente<br />
nella Sala Tommaso<br />
L’e<strong>di</strong>zione<br />
Campanella della <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> - rappresenta una<br />
testimonianza degna <strong>di</strong> nota perché<br />
esemplifica l’importanza del genio<br />
dell’arte tipografica <strong>di</strong> Giambattista<br />
Bodoni e lascia tracce <strong>di</strong> quelle che<br />
furono le vicende che si intrecciarono<br />
a questa impresa e<strong>di</strong>toriale. Se<br />
l’e<strong>di</strong>zione fu data alle stampe solo<br />
nel 1806, occorre <strong>di</strong>re che l’anno determinante<br />
per l’e<strong>di</strong>tore parmense<br />
fu il 1802. L’amico e biografo Giuseppe<br />
De Lama, nella sua Vita del cavaliere<br />
Giambattista Bodoni (Parma,<br />
Bodoni, 1816), offre un chiaro quadro<br />
dei fatti che coinvolsero la città<br />
<strong>di</strong> Parma e il suo Reale Tipografo:<br />
«Quest’anno <strong>di</strong> luttuosa ricordanza<br />
ai Parmigiani per la per<strong>di</strong>ta repentina<br />
dell’ottimo loro Duca l’Infante <strong>di</strong><br />
Recto della carta con prima lettera<br />
manoscritta in<strong>via</strong>ta da Filippo Linati<br />
a Aubin Louis Millin
50 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 51<br />
A sinistra: Ritratto del Bodoni<br />
realizzato da Andrea Appiani<br />
e conservato alla Galleria Nazionale<br />
<strong>di</strong> Parma, olio su tela.<br />
A destra: Ex libris <strong>di</strong> Filippo Linati<br />
Spagna Don Fer<strong>di</strong>nando I, il quale<br />
dopo brevissima malattia chiuse, il<br />
giorno 9 ottobre, la mortale sua carriera<br />
nella Ba<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Fontevivo; quest’anno<br />
medesimo fu per Bodoni apportatore<br />
<strong>di</strong> una onorificenza, <strong>di</strong> cui<br />
altra mai non aveva solleticato più<br />
dolcemente il suo amor proprio: e<br />
qui intendo parlare della medaglia<br />
che fece lui coniare la Città <strong>di</strong> Parma»<br />
(De Lama, vol. I, p. 73).<br />
La morte <strong>di</strong> Fer<strong>di</strong>nando I indusse<br />
l’Anzianato <strong>di</strong> Parma a provvedere<br />
affinché un elogio funebre<br />
per il Duca venisse pronunciato nella<br />
Chiesa della Steccata il giorno 15<br />
<strong>di</strong>cembre dall’avvocato Uberto<br />
Giordani. E <strong>di</strong> questo episo<strong>di</strong>o il De<br />
Lama racconta: «E perché la nitidezza<br />
delle stampe perpetuasse il decretato<br />
tributo, fu poscia invitato<br />
Bodoni a mandare quell’Orazione<br />
coi proprj splen<strong>di</strong><strong>di</strong>ssimi caratteri in<br />
luce. Egli assunse l’incarico colla<br />
prontezza e coll’entusiasmo del<br />
buon Citta<strong>di</strong>no» (De Lama, vol. I, p.<br />
74). A tale invito Giambattista Bodoni<br />
rispose con le seguenti parole:<br />
«Io intraprenderò senza <strong>di</strong>lazione il<br />
lavoro a cui Voi, Signori, per or<strong>di</strong>ne<br />
dell’Anzianato mi invitate. L’e<strong>di</strong>zione<br />
del funebre elogio sarà triplice; e<br />
procurerò che il lavoro riesca non<br />
indegno nè del nome, che si vuole<br />
per esso consegnare alla posterità,<br />
nè del Pubblico che ne ha decretata<br />
la stampa. Ma una con<strong>di</strong>zione mi si<br />
conceda <strong>di</strong> porre all’onorevole impegno:<br />
con<strong>di</strong>zione che a me comandano<br />
sentimenti antichi ch’io nutro<br />
verso la Città <strong>di</strong> Parma non meno<br />
che verso il Principe estinto. Il Corpo<br />
Civico deponga da quest’istante<br />
pensiero verso me qualunque d’indennizzazione<br />
o <strong>di</strong> premio, trovandomi<br />
io largamente ricompensato,<br />
dall’onor che ricevo per così <strong>di</strong>stinta<br />
incombenza» (p. XXXVI). E l’impegno<br />
del Bodoni sfociò nella nota<br />
e<strong>di</strong>zione dell’Orazione funebre in<br />
morte <strong>di</strong> Fer<strong>di</strong>nando I (Parma, Bodoni,<br />
1803), anch’essa presente nella<br />
Sala Tommaso Campanella.<br />
Nonostante le <strong>di</strong>chiarazioni<br />
del tipografo regio, l’Anzianato si<br />
impegnò da quell’istante nel <strong>di</strong>mostrargli<br />
pubblica riconoscenza e<br />
gratitu<strong>di</strong>ne, dapprima ascrivendolo<br />
alla <strong>di</strong>stinta classe dei Piazzesi e conferendogli<br />
un <strong>di</strong>ploma <strong>di</strong> nobiltà, e<br />
poi premiandolo attraverso il conio<br />
<strong>di</strong> una medaglia d’oro nella quale<br />
l’abile incisore Luigi Manfre<strong>di</strong>ni<br />
(1771-1840) scolpì l’effige del Bodoni.<br />
In occasione <strong>di</strong> due importanti<br />
sessioni dell’Anzianato <strong>di</strong> Parma del<br />
19 febbraio e del 7 settembre 1805 -<br />
a cui presero parte anche Giacomo<br />
Tommasini e Filippo Linati (que-<br />
st’ultimo nel ruolo <strong>di</strong> Decurione<br />
Presidente) - dopo <strong>di</strong>battiti e <strong>di</strong>scussioni,<br />
vennero stabilite le iscrizioni<br />
latine da incidere sui due lati della<br />
medaglia e in altra sessione del 27<br />
luglio fu fissato a quattro il numero<br />
delle medaglie d’oro, delle quali la<br />
prima destinata a Bodoni, la seconda<br />
al Museo Napoleone <strong>di</strong> Parigi «accompagnata<br />
da lettera <strong>di</strong> quest’Anzianato<br />
al Presidente del Museo medesimo»,<br />
la terza all’Amministratore<br />
generale Moreau Saint-Méry e<br />
una simile da collocarsi nell’Archivio<br />
Civico <strong>di</strong> Parma. Furono inoltre<br />
realizzate 200 medaglie d’argento e<br />
250 in rame.<br />
In un’ulteriore sessione del 3<br />
gennaio 1806 venne or<strong>di</strong>nato che <strong>di</strong><br />
ciò si realizzasse una relazione, che<br />
fosse impressa dallo stesso Giambattista<br />
Bodoni con un’incisione<br />
raffigurante la medaglia al centro<br />
del frontespizio. E veniamo dunque<br />
all’e<strong>di</strong>zione qui considerata - della<br />
quale Bodoni stampò nello stesso<br />
anno anche un’e<strong>di</strong>zione in quarto<br />
che <strong>di</strong>fferisce solo nel formato e nell’interlineamento<br />
delle righe - che si
52 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
compone <strong>di</strong> una Relazione de’ motivi<br />
che determinarono il pubblico <strong>di</strong> Parma<br />
a decretare la Medaglia bodoniana e del<br />
modo con cui fu eseguito il decreto, alle<br />
pp. I-XXIX, e degli Atti dell’Anzianato<br />
<strong>di</strong> Parma relativi al conio della<br />
Medaglia bodoniana ed alla presentazione<br />
della medesima, alle pp. XXXI-<br />
LXXXIV.<br />
Nella Relazione, stilata dal professore<br />
e me<strong>di</strong>co ducale Giacomo<br />
Tommasini, nonché fine scrittore,<br />
una vivida descrizione della solenne<br />
cerimonia è data attraverso l’efficace<br />
narrazione dell’evento: «Preceduto<br />
da un grido commovente <strong>di</strong> gioja entrò<br />
Bodoni accompagnato <strong>di</strong>gnito-<br />
samente dai Civici Deputati e cinto<br />
intorno dagl’ingenui abitanti d’una<br />
città amica delle scienze, delle arti e<br />
della giustizia, cui egli, compieva appunto<br />
in quel giorno il trentottesim’anno,<br />
qual seconda sua patria risguardava.<br />
Terminati gli officj <strong>di</strong> reciproca<br />
urbanità, ed assiso Bodoni in<br />
seggio particolare rimpetto agli Anziani<br />
destinatogli s’alzò il Presidente,<br />
e penetrato da sentimenti che la <strong>di</strong>gnità<br />
del Consesso, la grandezza dell’atto<br />
e i voti d’un’intera Popolazione<br />
consegnati al suo labbro inspirar gli<br />
doveano, parole <strong>di</strong>sse all’alto subbietto<br />
conformi ed alla pubblica rappresentanza<br />
in esso raccolta: e nel<br />
Tavola con ritatto litografico<br />
<strong>di</strong> Giacomo Tommasini impresso<br />
a Torino dai Fratelli Doyen<br />
e inciso dal Perrin conservato<br />
in un album che raccoglie ritratti<br />
<strong>di</strong> <strong>di</strong>versi uomini illustri<br />
terminarle stesa Bodoni la mano,<br />
porse a lui la triplicata Medaglia non<br />
senza aperti segni d’una commozione<br />
che negli animi e nei volti passò <strong>di</strong><br />
tutti gli astanti. L’illustre Tipografo,<br />
l’egregio Citta<strong>di</strong>no nel ricevere così<br />
certo pegno dell’universale considerazione<br />
bagnò il ciglio <strong>di</strong> lagrime riconoscenti,<br />
ed alle coltissime espressioni,<br />
onde agl’interni moltiplici affetti<br />
dar volle uno sfogo, pronto rispose<br />
e non equivoco effetto, il più<br />
consolante universale commovimento»<br />
(p. XXVI-XXVII).<br />
E Giuseppe De Lama nella sua<br />
biografia aggiunge: «Finita l’augusta<br />
cerimonia, unica ne’ nostri Annali<br />
<strong>di</strong> Parma, e forse in quelli <strong>di</strong> più cospicue<br />
città, Bodoni partì, a tutti coloro<br />
che gli si affollavano intorno<br />
esprimendo più assai col volto che<br />
con la voce la piena de varj soavissimi<br />
affetti da cui sentivasi agitato. E in<br />
quei deliziosi istanti tutte <strong>di</strong>menticò<br />
le passate <strong>di</strong>sgrazie, e le pene, e le <strong>di</strong>sgustose<br />
gare, e gl’inciampi frapposti<br />
da taluno, vivente sotto lo stesso cielo,<br />
per arrestare i suoi progressi nell’arte;<br />
né più ebbe ad invi<strong>di</strong>are all’Ibarra,<br />
al Baskerville, e al Didot stesso<br />
l’idolatra ammirazione de’ loro concitta<strong>di</strong>ni»<br />
(De Lama, I, p. 78).<br />
Considerando ora il nostro<br />
esemplare, un valore aggiunto è dato<br />
dal fortunato caso della presenza<br />
<strong>di</strong> due documenti manoscritti <strong>di</strong> storica<br />
importanza: il primo è la copia<br />
della lettera citata a p. LVIII dell’e<strong>di</strong>zione,<br />
Atto n. 7 della sessione del
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 53<br />
27 luglio 1805, ovvero la lettera accompagnatoria<br />
del dono delle tre<br />
medaglie e <strong>di</strong> un esemplare dell’e<strong>di</strong>zione<br />
bodoniana in<strong>di</strong>rizzata alla <strong>Biblioteca</strong><br />
Imperiale <strong>di</strong> Parigi con la<br />
firma <strong>di</strong> Filippo Linati e la data <strong>di</strong><br />
Parigi 9 <strong>di</strong>cembre 1808; la seconda<br />
lettera, <strong>di</strong> tre giorni successiva, è la<br />
responsiva <strong>di</strong> Aubin Louis Millin,<br />
conservatore del Medagliere presso<br />
la <strong>Biblioteca</strong> parigina. Filippo Linati,<br />
antico possessore dell’esemplare<br />
nonché noto bibliofilo e filantropo,<br />
in quella data era membro del corpo<br />
legislativo <strong>di</strong> Francia e deputato del<br />
<strong>di</strong>partimento del Taro.<br />
<br />
A seguito si intende offrire la<br />
trascrizione del contenuto delle due<br />
missive:<br />
Paris le 9. X. bre 1808.<br />
A Monsieur Millin,<br />
Membre de l’Institut et de la<br />
Légion d’honneur, un des Conservateurs-Administrateurs<br />
de la Bibliothèque<br />
Impériale.<br />
Ph. Linati, Député du Département<br />
du Taro au Corps-Législatif.<br />
Monsieur,<br />
J’ai l’honneur de vous remettre<br />
trois médailles frapées à Parme<br />
en l’honneur de M. r Bodoni dont<br />
une est en or, une en argent et l’autre<br />
en cuivre, pour que vous veuilliez les<br />
placer à la Bibliothèque Impériale.<br />
La Ville de Parme voulut lui donner<br />
un témoignage authentique de considération,<br />
d’amour et de reconnaissance.<br />
Elle le devoit à l’Artiste célébre<br />
par le quel elle rivalise dans l’art<br />
typographique les plus grandes Villes<br />
de l’Europe: Elle le devoit au Citoyen<br />
Vertueux qui, par la pureté de<br />
ses mœurs et l’amabilité de son caractère,<br />
s’est rendu l’objet général<br />
de l’estime et del’amour de ses Concitoyens.<br />
Elle le devoit enfin au Magistrat<br />
éclairé et actif qui avoit servi<br />
avec zèle et intégrité la Patrie dans<br />
les <strong>di</strong>verses fonctions auxquelles il<br />
avoit été appellé comme Membre<br />
du Conseil Général dela Ville. C’est<br />
à ces titres que le Conseil des Anciens<br />
lui décerna une Médaille portant<br />
d’un côté son effigie, et de l’autre<br />
une inscription rappellant les<br />
motifs pour les quels elle lui fut décernée.<br />
La médaille lui fut préséntée<br />
d’une manière solemnelle le 24. février<br />
1806. Ce sera toujours avec les<br />
sentimens dela plus douce satisfaction<br />
que je me rappellerai ce jour où<br />
au milieu de tous les Membres du<br />
Conseil Général et des Anciens que<br />
j’avois l’honneur de présider, et au<br />
milieu des applau<strong>di</strong>ssemens et de<br />
l’émotion la plus vive d’une nombreuse<br />
assemblée, je remplis, au<br />
nom de la Patrie, cet hommage public<br />
dont l’expression me devent<br />
doublement chère et précieuse, et<br />
par le sentiment général que je partageais<br />
avec tous mes concitoyens,<br />
et par celui de l’amitié qui, depuis<br />
long-tems, m’attache à lui.<br />
Ce même Conseil, prévenant<br />
dès-lors, par ses vœux, l’époque<br />
heureuse à la quelle Parme devoit<br />
être définitivement réunie à la plus<br />
grande Nation du monde, et attachée<br />
pour toujours à la gloire du plus<br />
grand des héros, décreta aussi qu’une<br />
de trois Médailles seroit déposée<br />
à la Bibliothèque Impériale de Paris,<br />
que regardoit déjà comme celle de sa<br />
Capitale. J’étois chargé d’en faire<br />
l’envoi, mais plusieures circonstances<br />
m’en ont fait retarder l’exécution.<br />
Je m’aquitte maintenant d’une<br />
commission aussi honorable, vous<br />
remettant, Monsieur le Conservateur-Administrateur,<br />
en même<br />
tems, une relation imprimée par<br />
M. r Bodoni des motifs qui engagèrent<br />
le Public de Parme à lui décerner<br />
cette Médaille, car on exigea delui<br />
que, faisant taire, pour quelques<br />
momens, les sentimens de modestie<br />
qui lui sont naturels, lui-même en<br />
conservat, par ses presses, le souvenir<br />
à la Postérité. Je suis persuadé<br />
que tous les Français verront avec<br />
plaisir ce témoignage Public d’estime<br />
et d’amour que la Ville de Parme<br />
a rendu à M. r Bodoni, à cet Artiste si<br />
justement célébre, qui leur étoit déjà<br />
cher pour ses talens et ses vertus, et<br />
qui àprésent doit leur être plus chèr<br />
encore comme leur concitoyen.<br />
Veuillez bien agréer, Monsieur<br />
le Conservateur-Administrateur,<br />
les Assurances dela considération<br />
la plus <strong>di</strong>stinguée avec laquelle<br />
j’ai l’honneur d’être,.<br />
Monsieur,<br />
V. C. [non legitur]<br />
signé Linati.<br />
La risposta, su carta intestata<br />
della Bibliothèque Impériale (la<br />
parte in corsivo è a stampa):<br />
Bibliothèque Impériale<br />
Paris le 12 Decembre 1808.<br />
Aubin Louis Millin, Conservateur<br />
des Medailles de la Bibliothèque<br />
Impériale, Membre de l’Institut et de la<br />
Légion d’honneur,<br />
A Monsieur Linati, Deputé du<br />
Departément du Taro au Corps Legislatif.<br />
Monsieur<br />
j’ai reçu les trois médailles<br />
frappées à Parme en honneur de M.<br />
Bodoni dont une est en or, une en argent<br />
et l’autre en cuivre, que Vous
54 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
avez eu la bonté de me remettre<br />
pour les deposer à la Bibliothèque<br />
Impériale. J’ai également reçu le bel<br />
ouvrage relatif à cette médaille, dans<br />
lequel l’illustre Bodoni a fait preuve<br />
de ce rare talent qui lui a merité à temoignage<br />
honorable de l’estime de<br />
ses concitoyens et qui lui assure la<br />
reconnoissance et les hommages de<br />
la posterité. Je me rejouis particulièrement<br />
que Vous ayez été choisi<br />
pour deposer ce beau monument<br />
dans le depot qui m’est confié, puis-<br />
que cela me fournit l’occasion de<br />
Vous offrir l’assurance de la respectueuse<br />
considération avec laquelle<br />
j’ai l’honneur d’être.<br />
Monsieur<br />
Votre trés humble et trés<br />
obéissant Serviteur<br />
A.L. Millin<br />
<br />
Nel 1808 era dunque deputato<br />
del Dipartimento del Taro Filippo<br />
Linati. Napoleone si era imposses-<br />
A sinistra: Frontespizio dell’e<strong>di</strong>zione<br />
in-folio. Sopra: La medaglia d’oro<br />
a Giambattista Bodoni realizzata<br />
da Luigi Manfre<strong>di</strong>ni<br />
sato del Ducato <strong>di</strong> Parma, Piacenza<br />
e Guastalla già nel 1801 e quando<br />
nel 1802 morì il Duca Fer<strong>di</strong>nando I,<br />
il regno del Ducato venne affidato a<br />
Moreau de Saint-Méry. Nel 1806<br />
Napoleone lo fece sostituire però<br />
dal generale Junot e in quello stesso<br />
anno il nuovo prefetto Nardon <strong>di</strong>vise<br />
il territorio <strong>di</strong> Parma in tre<strong>di</strong>ci<br />
mairies; dal 1808 gli stati parmensi<br />
<strong>di</strong>vennero infine il Dipartimento<br />
del Taro e furono, fino al 1814, parte<br />
integrante dell’impero francese.
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 55<br />
Tavola con ritratto <strong>di</strong> Giambattista<br />
Bodoni inciso in rame da Luigi Rados<br />
su <strong>di</strong>segno <strong>di</strong> Antonio Bramati<br />
contenuto in una raccolta <strong>di</strong> ritratti<br />
intitolata Collezione <strong>di</strong> n. 215 ritratti<br />
<strong>di</strong> uomini illustri <strong>di</strong>visa in tre volumi.<br />
Il ritratto del Bodoni si trova nel<br />
Volume secondo <strong>di</strong> n. 55 che contiene<br />
filosofi, metafisici, astronomi, fisici<br />
matematici, anatomici, naturalisti,<br />
antiquari, letterati, artisti, e poeti<br />
Questo fu dunque il contesto<br />
storico nel quale si svolse la vicenda<br />
e<strong>di</strong>toriale bodoniana e il 1806 fu per<br />
Bodoni un anno da ricordare doppiamente<br />
per altri onori che gli giunsero<br />
dalla Francia poiché fu invitato<br />
a partecipare al Concorso dei Prodotti<br />
dell’Industria mandando a sua<br />
scelta quattor<strong>di</strong>ci delle sue migliori<br />
produzioni tipografiche. In questa<br />
occasione la città <strong>di</strong> Parigi decretò al<br />
Bodoni il primo premio <strong>di</strong>chiarando<br />
che «Monsieur Bodoni de Parme est<br />
un des hommes qui ont le plus contribué<br />
aux progrès que la typographie<br />
a faits dans le <strong>di</strong>x-huitième siècle,<br />
et de notre tems, ec.» (Emilio De<br />
Tipaldo, Biografia degli italiani illustri<br />
nelle scienze, lettere ed arti, Venezia,<br />
tipografia <strong>di</strong> Alvisopoli, 1835,<br />
vol. 2, p. 148).<br />
La stima che i francesi avevano<br />
per il tipografo emerge anche da un<br />
passo <strong>di</strong> Voyage en Italie <strong>di</strong> Auguste-<br />
François Creuzé de Lesser (Parigi,<br />
Didot, 1806, anch’esso in <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>) in un capitolo interamente<br />
de<strong>di</strong>catogli: «Parmi les hommes<br />
qui ont cultivé ce metier, qui est<br />
presque un art, peu méritent autant<br />
d’éloges que Jean-Baptiste Bodoni.<br />
Il faut connoître la pente presque invincible<br />
qui éloigne dans la molle<br />
Italie de toute amélioration en tout<br />
genre, pour bien apprécier le mérite<br />
d’un homme qui, dans un état sans<br />
territoire et dans une ville sans communications,<br />
est parvenu à fonder un<br />
établissement dont les productions<br />
jouissent du plus grand succès dans<br />
toute l’Europe, et balancent les réputations<br />
les mieux établies dans ce<br />
genre» (p. 42-43).<br />
Per concludere sia detto che<br />
presso la Bibliothèque Nationale <strong>di</strong><br />
Parigi si conserva ancora oggi un<br />
esemplare dell’e<strong>di</strong>zione bodoniana<br />
e una gentile risposta del <strong>di</strong>rettore<br />
del Département des Monnais, médailles<br />
et antiques, il dottor Michel<br />
Amandry, ci ha reso noto che presso<br />
il <strong>di</strong>partimento sono custo<strong>di</strong>te ancora<br />
due delle tre medaglie che furono<br />
loro donate.<br />
Bibliografia:<br />
L. Farinelli; C. Mingar<strong>di</strong> (a cura <strong>di</strong>), Giambattista<br />
Bodoni, Parma, FMR, 1989.<br />
Giuseppe De Lama, Vita del cavaliere<br />
Giambattista Bodoni, Parma, Bodoni, 1816.
56 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
BvS: rarità per veri bibliofili<br />
<br />
La raccolta savonaroliana<br />
<strong>di</strong> Piero Ginori Conti<br />
Una liaison bibliofila tra Leo S. Olschki e due nobili “piagnoni”<br />
dell’11 giugno scorso<br />
presso Bolaffi ha proposto<br />
L’asta<br />
in ven<strong>di</strong>ta una parte del<br />
patrimonio librario del noto antiquario,<br />
nonché collezionista,<br />
Carlo Alberto Chiesa (1926 –<br />
1998). In ven<strong>di</strong>ta era la raccolta bibliografica<br />
e saggistica riunita in<br />
oltre quarant’anni <strong>di</strong> attività, specchio<br />
e riflesso del modus operan<strong>di</strong><br />
del libraio milanese: le migliaia <strong>di</strong><br />
volumi riunite in più <strong>di</strong> trecento<br />
lotti tematici testimoniano infatti<br />
della cura con cui Chiesa seguiva<br />
quanto pubblicato dall’e<strong>di</strong>toria<br />
moderna, acquistando attraverso il<br />
mercato antiquario testi fondamentali<br />
non più e<strong>di</strong>ti e acquisendo<br />
fon<strong>di</strong> bibliografici <strong>di</strong> librai antiquari<br />
e gran<strong>di</strong> collezionisti.<br />
All’incanto ha partecipato<br />
anche la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>,<br />
aggiu<strong>di</strong>candosi, tra gli altri, anche<br />
il lotto n. 266, interamente de<strong>di</strong>cato<br />
alla figura <strong>di</strong> Girolamo<br />
Savonarola. Costituito da circa<br />
settanta volumi, perlopiù <strong>di</strong> e<strong>di</strong>zioni<br />
ottocentesche e moderne, il<br />
lotto presenta titoli che coprono<br />
vasti ambiti <strong>di</strong> pubblicazioni, dagli<br />
scritti del monaco ferrarese ai saggi<br />
monografici, dai cataloghi alla<br />
ARIANNA CALÒ<br />
bibliografia <strong>di</strong> Savonaroliana:<br />
molto interessanti ad esempio gli<br />
Opuscoli ine<strong>di</strong>ti <strong>di</strong> F. Girolamo<br />
Savonarola stampati probabilmente<br />
a Parigi a cura <strong>di</strong> Niccolò<br />
Tommaseo e l’e<strong>di</strong>zione fiorentina<br />
<strong>di</strong> Cesare Guasti delle Poesie…<br />
tratte dall’autografo del 1862, insieme<br />
alla prima raccolta completa<br />
delle Lettere curata e commentata<br />
da Roberto Ridolfi; e non mancano<br />
neppure le e<strong>di</strong>zioni moderne<br />
straniere (inglesi e tedesche, <strong>di</strong> cui<br />
si segnala la prima e<strong>di</strong>zione della<br />
rara Hieronymus Savonarola und<br />
seine Zeit <strong>di</strong> Andreas Rudelbach)<br />
degli stu<strong>di</strong> monografici che completano<br />
il già corposo gruppo <strong>di</strong><br />
saggi e contributi <strong>di</strong> interesse storico<br />
e critico sulla figura del frate.<br />
<br />
Importante perché arricchisce<br />
il fondo posseduto dalla Fondazione<br />
de<strong>di</strong>cato al pre<strong>di</strong>catore ferrarese,<br />
il lotto non manca però <strong>di</strong><br />
svelare ulteriori particolarità interessanti<br />
anche sul piano della bibliofilia:<br />
una parte dei volumi presenti<br />
in esso, infatti, consente <strong>di</strong> indagare<br />
i rapporti intercorsi tra un<br />
celebre stu<strong>di</strong>oso <strong>di</strong> Savonarola, un<br />
eminentissimo e<strong>di</strong>tore e uno tra i<br />
principali collezionisti fiorentini<br />
dei primi decenni del Novecento.<br />
Una porzione consistente del<br />
lotto è infatti costituita dai volumi<br />
che furono proprietà <strong>di</strong> Piero Gi-<br />
A sinistra: legatura amatoriale<br />
<strong>di</strong> Ginori Conti con piatti seminati<br />
dal suo monogramma coronato.<br />
A destra: lettere e appunti<br />
<strong>di</strong> Gonnelli, Olschki e Conti<br />
nel catalogo <strong>di</strong> Savonaroliana del 1898
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 57<br />
nori Conti, principe <strong>di</strong> Trevignano,<br />
industriale ed erede della <strong>di</strong>nastia<br />
delle ceramiche, appassionato<br />
collezionionista <strong>di</strong> libri antichi in<br />
genere e <strong>di</strong> Savonaroliana. Di una<br />
parte della sua superba collezione<br />
de<strong>di</strong>cata al religioso ferrarese rimane<br />
traccia in una serie <strong>di</strong> appunti<br />
allegati in un catalogo Olschki<br />
datato 1898 per l’asta indetta nel<br />
centenario della morte del pre<strong>di</strong>catore<br />
(Les œuvres de fra Girolamo<br />
Savonarola de l’ordre des frères Prê-<br />
cheurs né à Ferrare en 1452, brûlé à<br />
Florence le 23 mai 1498. E<strong>di</strong>tions -<br />
Traductions - Ouvrages sur sa vie et sa<br />
doctrine. Catalogue XXXIX de la Librairie<br />
ancienne Leo S. Olschki, Florence,<br />
Librairie ancienne Leo S.<br />
Olschki, 1898).<br />
<br />
Le e<strong>di</strong>zioni presenti, come<br />
annotato dallo stesso Olschki, pur<br />
non brillando per pregio estetico,<br />
sono state raccolte e pensate per un<br />
pubblico <strong>di</strong> collezionisti esperti:<br />
«La collection de livres que je mets<br />
aujourd’hui en vente avec ce catalogue,<br />
n’est pas de celles qui attirent<br />
les regards des amateurs par la<br />
choix des exemplaires et par le luxe<br />
des reliures; elle se recommande<br />
plutôt à l’attention des nombreux<br />
savants, historiens et théologiens,<br />
qui s’occupent de la vie et des œuvres<br />
de Jérôme Savonarola». Scorrendo<br />
il testo del catalogo, sorprende<br />
la quantità <strong>di</strong> annotazioni
58 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 59<br />
autografe che svelano, in rapporto<br />
ai volumi elencati, la consistenza<br />
delle e<strong>di</strong>zioni possedute da Ginori<br />
Conti; ma non solo: gli appunti, che<br />
si sono rivelati essere <strong>di</strong> mano del libraio<br />
antiquario Aldo Gonnelli, figlio<br />
del capostipite Luigi, svelano<br />
la caparbietà con la quale il conte<br />
intendeva colmare le lacune della<br />
propria biblioteca, affidandosi a un<br />
noto esperto affinchè facesse da<br />
tramite con Olschki e contrattasse<br />
la ven<strong>di</strong>ta delle e<strong>di</strong>zioni mancanti.<br />
In un biglietto autografo del<br />
nobile in<strong>di</strong>rizzato a Gonnelli, datato<br />
3 <strong>di</strong>cembre 1932, si legge infatti:<br />
«Prego segnarmi nel catalogo<br />
<strong>di</strong> Olschki i Savonarola incunaboli<br />
che io non posseggo per stu<strong>di</strong>arli<br />
e vedere se avendoli ancora<br />
l’Olschki o trovandoli altrove, è il<br />
caso <strong>di</strong> comprarli»; <strong>di</strong>ligentemente<br />
il libraio fiorentino compila l’elenco<br />
delle e<strong>di</strong>zioni possedute, e<br />
annota i desiderata del conte in una<br />
breve missiva a Ginori Conti, poco<br />
prima <strong>di</strong> rivolgersi a Olschki, che,<br />
dal canto suo, con una breve risposta<br />
dattiloscritta gela le speranze<br />
del nobile toscano: «Purtroppo<br />
non posseggo più nessuno dei numeri<br />
del mio catalogo Savonaroliano<br />
citati sul qui accluso foglietto».<br />
La collezione <strong>di</strong> incunaboli e<br />
cinquecentine del principe, a ogni<br />
modo, doveva possedere tutti i requisiti<br />
per essere degna <strong>di</strong> nota, se<br />
le richieste al celebre libraio non<br />
superavano la decina <strong>di</strong> unità.<br />
Reca traccia <strong>di</strong> un simile lavoro<br />
<strong>di</strong> confronto anche il volume<br />
contenente il Catalogo… della colle-<br />
De<strong>di</strong>che autografe <strong>di</strong> Leo S. Olschki<br />
e Ridolfi nell’e<strong>di</strong>zione delle Lettere<br />
<strong>di</strong> Girolamo Savonarola del 1936<br />
zione de’ libri relativi alla riforma religiosa<br />
del secolo XVI donata dal conte<br />
Pietro Guicciar<strong>di</strong>ni alla città <strong>di</strong> Firenze<br />
(Firenze, Pellas, 1877) e i suoi<br />
due supplementi, nei quali si riconosce<br />
ancora una volta la grafia del<br />
libraio Gonnelli che annota a margine<br />
delle e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> Savonarola in<br />
elenco il monogramma G. C. per<br />
quelle possedute dal collezionista<br />
e, a fianco, il numero progressivo<br />
del volume nella biblioteca del nobile;<br />
queste “note <strong>di</strong> possesso” sono<br />
presenti anche ne Les illustrations<br />
des écrits de Jerome Savonarole <strong>di</strong> Gustave<br />
Gruyer (Parigi, Librairie de<br />
Firmin Didot, 1879), accanto a<br />
molte delle trentatrè xilografie dell’incisore<br />
ottocentesco Pilinski che<br />
ripropongono le decorazioni originali<br />
dei testi sei e settecenteschi, e<br />
nel volume <strong>di</strong> Poesie <strong>di</strong> Ieronimo Savonarola<br />
riunite e pubblicate a cura<br />
del celebre bibliofilo e bibliografo<br />
Étienne Au<strong>di</strong>n de Rians, comparso<br />
a Firenze nel 1847 presso l’e<strong>di</strong>tore<br />
Tommaso Baracchi.<br />
<br />
La comparsa dell’e<strong>di</strong>tore Leo<br />
S. Olschki nella trattativa delle<br />
e<strong>di</strong>zioni savonaroliane, inoltre, introduce<br />
la figura <strong>di</strong> Roberto Ridolfi,<br />
nipote dello zio collezionista<br />
Ginori Conti e ultimo tassello <strong>di</strong><br />
questa singolare liaison bibliofila:<br />
ricercatore e scrittore raffinato,<br />
Ridolfi de<strong>di</strong>ca fin dagli esor<strong>di</strong> la<br />
sua lunga attività <strong>di</strong> stu<strong>di</strong>oso agli<br />
archivi <strong>di</strong> prestigiose famiglie gentilizie<br />
e alla storia culturale della<br />
sua città, Firenze. Accademico acclamato<br />
per chiara fama e <strong>di</strong>rettore<br />
dal 1944 de La Bibliofilia, compila<br />
saggi preziosi su Machiavelli e<br />
Guicciar<strong>di</strong>ni; ma è soprattutto l’e<strong>di</strong>zione<br />
del 1933 delle Lettere <strong>di</strong> Sa-<br />
vonarola a valergli un encomio solenne<br />
dell’Accademia d’Italia e a<br />
coronare un interesse scientifico<br />
già maturo: al monaco ferrarese,<br />
Ridolfi de<strong>di</strong>cherà infatti buona<br />
parte della sua produzione saggistica,<br />
scegliendo, per i contributi<br />
scientificamente più accre<strong>di</strong>tati,<br />
proprio l’e<strong>di</strong>tore Olschki.<br />
<br />
L’acquisizione del copioso<br />
lotto in asta ha consentito alla <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> <strong>di</strong> collezionare<br />
non solo la quasi totalità delle<br />
e<strong>di</strong>zioni fiorentine degli anni<br />
Trenta <strong>di</strong> Ridolfi, ma <strong>di</strong> ottenere,<br />
<strong>di</strong> quelle, gli esemplari appartenuti<br />
allo zio dello stu<strong>di</strong>oso, Piero Ginori<br />
Conti. Si tratta <strong>di</strong> esemplari<br />
estremamente pregiati, e non solo<br />
da un punto <strong>di</strong> vista e<strong>di</strong>toriale (proveniendo<br />
da tirature limitate a pochissime<br />
copie) ma il cui pregio deriva<br />
anche da elementi cari alla bibliofilia:<br />
il legame con il principe<br />
collezionista e il comune carattere<br />
<strong>di</strong> “piagnoni” - interessati cioè agli<br />
scritti <strong>di</strong> Savonarola -, sono spesso<br />
scan<strong>di</strong>ti da Ridolfi in de<strong>di</strong>che manoscritte<br />
alle prime carte dei volumi<br />
da lui curati.<br />
Al recto della prima carta<br />
bianca de Le Lettere <strong>di</strong> Girolamo Savonarola<br />
(Firenze, L. S. Olschki,<br />
1933, esemplare n. 2 <strong>di</strong> una tiratura<br />
limitata a 35 copie) si legge ad<br />
esempio la de<strong>di</strong>ca «Al mio carissimo<br />
zio Piero Ginori Conti con affetto<br />
e ammirazione per l’appassionata<br />
cura con la quale raccoglie<br />
la sua insigne e preziosa collezione<br />
<strong>di</strong> rare e<strong>di</strong>zioni savonaroliane».<br />
Nello stesso anno viene pubblicato<br />
un estratto da La Bibliofilia,<br />
<strong>di</strong>retta in quegli anni proprio da<br />
Leo Olschki, una <strong>di</strong>spensa <strong>di</strong> Poesie
60 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
ine<strong>di</strong>te <strong>di</strong> Giovanni sarto fiorentino<br />
contro il Savonarola, curata dallo<br />
stesso stu<strong>di</strong>oso fiorentino, e <strong>di</strong>retta<br />
allo zio accompagnata da una lettera<br />
manoscritta nella quale Ridolfi<br />
annuncia la «colossale importanza»<br />
del co<strong>di</strong>ce olschkiano, tale da<br />
fargli suggerire: «non dovresti assolutamente<br />
fartelo sfuggire per la<br />
tua raccolta savonaroliana».<br />
Costanti aggiornamenti sulle<br />
proprie ricerche e continui ringra-<br />
ziamenti per i contributi agli stu<strong>di</strong><br />
savonaroliani, questa la cifra del<br />
rapporto tra Ginori Conti e il nipote:<br />
è probabile che la linfa alle pubblicazioni<br />
savonaroliane <strong>di</strong> Ridolfi<br />
con Olschki siano state le e<strong>di</strong>zioni<br />
antiche possedute dallo zio (e della<br />
cui consistenza rimane traccia nei<br />
repertori e nei cataloghi già citati):<br />
ne è la prova la de<strong>di</strong>ca a stampa nell’e<strong>di</strong>zione<br />
del 1936 de Le Lettere…<br />
Nuovi contributi con un’appen<strong>di</strong>ce sul-<br />
Ex Libris del principe Piero Ginori<br />
Conti con vedutina <strong>di</strong> Firenze<br />
la questione dello pseudo-Burlamacchi<br />
e della «Vita Latina», esemplare 1 <strong>di</strong><br />
una tiratura a 10 copie: «A mio zio<br />
che gli stu<strong>di</strong> savonaroliani liberamente<br />
promuove ed attende alla<br />
sua raccolta <strong>di</strong> co<strong>di</strong>ci ed e<strong>di</strong>zioni rare<br />
delle opere del frate con amorosa<br />
passione degna <strong>di</strong> un fiorentino antico»,<br />
o ancora: «con gratitu<strong>di</strong>ne<br />
per ciò che a lui deve questo libro e<br />
per ciò che gli debbono gli stu<strong>di</strong> savonaroliani»<br />
(al recto del foglio <strong>di</strong><br />
guar<strong>di</strong>a del volume <strong>di</strong> Ridolfi Stu<strong>di</strong><br />
Savonaroliani, Firenze, L. S. Olschki,<br />
1935).<br />
<br />
Consapevole della preziosità<br />
<strong>di</strong> queste e<strong>di</strong>zioni e del prestigio riflesso<br />
alla propria collezione, Ginori<br />
Conti pone la giusta cura nel<br />
trattare la veste esteriore degli<br />
esemplari: i volumi <strong>di</strong> pregio <strong>di</strong><br />
Olschki sono a pieni margini e con<br />
barbe, come da nota del principe al<br />
legatore: «Non smarginare, neppure<br />
raffilare»; allo stesso modo<br />
Conti riveste le brossure originali<br />
<strong>di</strong> questi con legature amatoriali<br />
eleganti e raffinate: in pieno marocchino,<br />
con i piatti interamente<br />
seminati dal suo monogramma dorato<br />
e sormontato da una corona,<br />
belle al dorso.<br />
Non è forse un caso che lo<br />
stesso Olschki, nel congedare gli<br />
aggiornamenti <strong>di</strong> Ridolfi all’e<strong>di</strong>tio<br />
princeps dell’epistolario <strong>di</strong> Savonarola,<br />
lo de<strong>di</strong>chi all’industriale collezionista,<br />
«che davvero ha per i libri<br />
rari e preziosi l’amore <strong>di</strong> un principe<br />
umanista della Rinascenza».
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 61<br />
l’Erasmo: pagine scelte<br />
<br />
Antichi e moderni: Senofonte,<br />
il padre dell’oikonomía<br />
Usando Socrate, l’Economico insegna a gestire casa e cosa pubblica<br />
Per la civiltà umana è un grande<br />
bene che sia esistito Socrate,<br />
a fissare il modello<br />
dell’uomo giusto che si lasciò giustiziare<br />
per amore <strong>di</strong> giustizia; ed è<br />
altrettanta fortuna che non sussistano<br />
dubbi sulla sua realtà storica,<br />
anche se le molte facce del personaggio<br />
consegnato ai posteri dalla<br />
tra<strong>di</strong>zione <strong>di</strong>scordano in modo allarmante.<br />
Come trovare un punto<br />
d’incontro fra il <strong>di</strong>alettico che razionalmente<br />
confuta la pubblica<br />
opinione nei primi <strong>di</strong>aloghi platonici,<br />
il cauto pala<strong>di</strong>no del comune<br />
buon senso <strong>di</strong> cui racconta Senofonte,<br />
e lo spregiu<strong>di</strong>cato negatore<br />
<strong>di</strong> ogni verità assoluta che Aristofane<br />
mette in paro<strong>di</strong>a nelle Nuvole?<br />
Verrebbe quasi da supporre che,<br />
nell’immaginario ateniese fra il V e<br />
il IV secolo a.C., il suo nome fosse<br />
applicato a un tipo fittizio e stravagante,<br />
in cui gli scrittori potessero<br />
travasare ad libitum i propri estri,<br />
esasperandoli al limite del paradosso.<br />
Ma lasciamo perdere questo delirio<br />
d’ipotesi; e teniamoci all’evidenza<br />
della documentazione che<br />
impe<strong>di</strong>sce <strong>di</strong> ascrivere i tratti <strong>di</strong> un<br />
popolaresco Bertoldo al profeta<br />
DARIO DEL CORNO<br />
laico della verità che appartiene alla<br />
sapienza.<br />
<br />
Il caso limite <strong>di</strong> un Socrate<br />
poco “socratico” è rappresentato<br />
dall’Economico <strong>di</strong> Senofonte, un<br />
<strong>di</strong>alogo ripartito in due sezioni, dove<br />
il sapiente dapprima <strong>di</strong>scute con<br />
il giovane Critobulo intorno alla<br />
corretta amministrazione della casa,<br />
e quin<strong>di</strong> riferisce all’interlocutore<br />
una conversazione tenuta sull’argomento<br />
con un ricco proprietario<br />
terriero, a nome Iscomaco.<br />
Socrate si era proposto <strong>di</strong> incontrarlo<br />
perché lo considerava<br />
Scomparso nella sua Milano<br />
il 28 gennaio <strong>di</strong> quest’anno,<br />
Dario Del Corno è stato uno dei più<br />
autorevoli grecisti del nostro ’900,<br />
docente per quasi quarant’anni<br />
<strong>di</strong> Letteratura greca all’Università<br />
degli Stu<strong>di</strong> <strong>di</strong> Milano, dove ricoprì<br />
anche la cattedra <strong>di</strong> Letteratura<br />
teatrale della Grecia antica.<br />
Diresse la rivista “Dioniso” dell’Istituto<br />
Nazionale del Dramma Antico<br />
e scrisse opere per il teatro in musica.<br />
esperto <strong>di</strong> uno stile “<strong>di</strong>stinto” <strong>di</strong> vita;<br />
e dunque nel colloquio accetta<br />
<strong>di</strong> rovesciare la sua parte consueta:<br />
ossia <strong>di</strong> farsi egli stesso, seriamente<br />
e non per ironia <strong>di</strong>alettica, <strong>di</strong>scepolo<br />
<strong>di</strong> un uomo che sull’argomento<br />
ne sa più <strong>di</strong> lui. Per introdurlo al<br />
proprio sistema <strong>di</strong> convinzioni e <strong>di</strong><br />
attività, e in particolare ai ru<strong>di</strong>menti<br />
dell’agricoltura, Iscomaco<br />
s’impossessa <strong>di</strong> un artificio propriamente<br />
socratico: la maieutica,<br />
ossia la tecnica d’argomentazione<br />
me<strong>di</strong>ante domande rivolte a condurre<br />
l’interlocutore alla scoperta<br />
<strong>di</strong> verità che egli già inconsapevolmente<br />
conosce.<br />
<br />
Senofonte porta questa paradossale<br />
inversione <strong>di</strong> ruoli all’estremo,<br />
tanto che il suo Socrate finirà<br />
per ammettere stupefatto:<br />
«Ma allora l’interrogare è un modo<br />
<strong>di</strong> insegnare!». Esattamente<br />
quello che il Socrate autentico professò<br />
per tutta la vita: e d’altra parte<br />
è <strong>di</strong>fficile immaginare qualcosa<br />
che più dell’agricoltura fosse lontano<br />
dai reali interessi <strong>di</strong> colui che<br />
nel Fedro platonico <strong>di</strong>chiara che
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 63<br />
soltanto in città trova occasioni per<br />
imparare (230 d).<br />
<br />
In questa prospettiva “a rovescio”<br />
colpisce soprattutto la grazia<br />
dell’umorismo, ancorché delicatamente<br />
<strong>di</strong>ssimulato: che poi Senofonte<br />
avesse altri e più seriosi<br />
obiettivi riguardo all’immagine<br />
del maestro, è oggetto <strong>di</strong> filologiche<br />
controversie.<br />
L’Economico è un’opera secondaria<br />
nel corpus senofonteo; e<br />
tutta<strong>via</strong> nel <strong>di</strong>alogo circolano a<br />
profusione le tonalità tipiche dell’autore:<br />
l’armonia e la misura dello<br />
stile, la chiarezza dell’argomentazione,<br />
la rappresentazione vivace<br />
<strong>di</strong> situazioni e caratteri, l’intelligenza<br />
che scopre nuove tendenze<br />
del vivere contemporaneo. Questo<br />
sguardo su una realtà in movimento<br />
si rivolge soprattutto in due <strong>di</strong>rezioni:<br />
la vita piacevole e semplice<br />
della campagna è opposta all’affannosa<br />
angustia della città in un modo<br />
che sembra precorrere la poesia<br />
bucolica dell’età ellenistica; e l’affettuosa<br />
considerazione rivolta da<br />
Iscomaco alla giovane moglie, che<br />
egli ha istruito a collaborare con<br />
lui, è un presagio della svolta sociale<br />
che per gra<strong>di</strong> accantonerà la <strong>di</strong>scriminazione<br />
in cui l’inveterato<br />
maschilismo greco tendeva a relegare<br />
la donna.<br />
<br />
Ma i meandri della storia, ri-<br />
Il mese <strong>di</strong> luglio, in Les Très Riches<br />
Heures du Duc de Berry, sec. XV;<br />
miniatura, f. 7v: particolare.<br />
Chantilly, Musée Condé<br />
flettendosi nelle trasformazioni del<br />
lessico, hanno riservato all’opuscolo<br />
senofonteo un ulteriore e più rilevante<br />
campo <strong>di</strong> anticipazione,<br />
sebbene senza alcun consapevole<br />
concorso dell’autore. La parola<br />
chiave del testo è oikonomía, ripresa<br />
nel titolo stesso (Oikonomikós, sottinteso<br />
lógos), la quale propriamente<br />
significa “amministrazione (dalla<br />
ra<strong>di</strong>ce nem-) della casa (óikos)”. In<br />
tale valore il composto è normalmente<br />
usato nel <strong>di</strong>alogo, con l’abituale<br />
estensione <strong>di</strong> óikos a in<strong>di</strong>care<br />
sia la residenza del proprietario sia<br />
la sua famiglia e l’insieme delle persone<br />
che da lui <strong>di</strong>pendono, inoltre<br />
il patrimonio e i beni immobili che<br />
gli appartengono, infine il complesso<br />
delle attività collegate con il<br />
sostentamento comune e con l’incremento<br />
della proprietà.<br />
Nonostante l’ampiezza e la<br />
rilevanza del significato, oikonomía<br />
appare tutta<strong>via</strong> un termine non frequente,<br />
almeno fino al IV secolo<br />
inoltrato. Ancora più singolare,<br />
anche nell’uso successivo, risulta la<br />
sua prerogativa <strong>di</strong> possedere una<br />
natura, per così <strong>di</strong>re, anfibia.<br />
Formalmente esso si presenta<br />
come un sostantivo astratto; ma la<br />
gamma delle sue applicazioni comporta<br />
per lo più un’accezione concreta.<br />
Con “economia” s’intende<br />
non tanto una <strong>di</strong>mensione del sapere<br />
e della realtà umana, quanto<br />
un’attitu<strong>di</strong>ne tipicamente in<strong>di</strong>viduale,<br />
che consiste nella capacità <strong>di</strong><br />
gestire una complessa serie <strong>di</strong><br />
adempimenti. Questi si estendono<br />
dai rapporti umani e gerarchici fra i<br />
membri della “famiglia”, inclusi <strong>di</strong>pendenti<br />
e schiavi, alla vigilanza sui<br />
costumi e comportamenti del<br />
gruppo, dalle attività produttive alla<br />
gestione del patrimonio e dei<br />
red<strong>di</strong>ti, infine al buon uso etico e<br />
pratico della ricchezza.<br />
In tale esercizio il buon padre<br />
e padrone metterà a partito un<br />
complesso <strong>di</strong> norme e <strong>di</strong> esperienze<br />
se<strong>di</strong>mentate in una tra<strong>di</strong>zione orale-mnemonica;<br />
ma le integrerà con<br />
l’apporto fondamentale e personale<br />
della propria autorità e intelligenza,<br />
delle sue convinzioni morali,<br />
della passione e de<strong>di</strong>zione per il<br />
ruolo che gli compete.<br />
<br />
Da un tale punto <strong>di</strong> vista, l’oikonomía<br />
antica ha una portata più<br />
estesa del corrispondente termine<br />
moderno; ma lungo tale evoluzione,<br />
al contempo, la parola ha riven<strong>di</strong>cato<br />
la sua primaria valenza<br />
astratta. In questo processo essa si è<br />
conquistata un versante estraneo<br />
all’uso greco: e attualmente “economia”<br />
in<strong>di</strong>ca il complesso delle<br />
strutture, delle attività e dei rapporti<br />
che, all’interno <strong>di</strong> sistemi politici<br />
e sociali più o meno ampi e secondo<br />
leggi sostanzialmente autonome,<br />
regolano la produzione, la<br />
<strong>di</strong>stribuzione e il consumo dei beni.<br />
Il modello scientifico dell’economia<br />
è sorto nell’ambito della<br />
società industriale, e in essa trova il<br />
suo territorio privilegiato <strong>di</strong> applicazione.<br />
Ciò non esclude che tale<br />
modello si possa riferire anche allo<br />
stu<strong>di</strong>o storico dei sistemi economici<br />
del mondo antico, fatte salve alcune<br />
premesse fondamentali: a) sia<br />
nel raggio spaziale che in quello<br />
temporale l’economia antica non<br />
presenta il carattere interrelato<br />
dell’economia moderna, bensì appare<br />
frazionata in tipologie marcatamente<br />
eterogenee; b) fra il sistema<br />
produttivo antico e quello moderno<br />
esistono invalicabili <strong>di</strong>ffe-
64 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 65<br />
A sinistra: Il mese <strong>di</strong> luglio,<br />
in Les Très Riches Heures du<br />
Duc de Berry, sec. XV; miniatura,<br />
f. 7v: particolare.<br />
Chantilly, Musée Condé<br />
A destra: Il mese <strong>di</strong> settembre,<br />
in Les Très Riches Heures du<br />
Duc de Berry, sec. XV; miniatura,<br />
f. 9v: particolare.<br />
Chantilly, Musée Condé<br />
renze, ad esempio la schiavitù oppure<br />
l’egemonia della produzione<br />
agraria; c) la documentazione sull’economia<br />
antica è in genere scarsa,<br />
e fondata su materiali in<strong>di</strong>retti.<br />
<br />
A quest’apparato <strong>di</strong> <strong>di</strong>vergenze<br />
si aggiunge il fatto che la cultura<br />
greca e romana non giunse al<br />
punto <strong>di</strong> elaborare una teoria autonoma<br />
dei fenomeni economici.<br />
Tutta<strong>via</strong> esiste qualche traccia da<br />
cui si può evincere una sia pure embrionale<br />
consapevolezza dei rapporti<br />
fra l’economia domestica e<br />
quella politica.<br />
Platone <strong>di</strong>chiara che fra la<br />
struttura <strong>di</strong> una grande proprietà<br />
familiare e il complesso formato da<br />
una piccola città non intercorrono<br />
<strong>di</strong>fferenze, e che «esiste una sola<br />
scienza <strong>di</strong> tutte queste cose» (Politico,<br />
259 c). Aristotele definisce la ricchezza<br />
come «uno strumento per<br />
l’amministrazione familiare e per la<br />
vita politica» (Politica, I. 8, 1256 b<br />
36). Nella scuola peripatetica si<br />
classificano i vari tipi <strong>di</strong> economia<br />
in quattro categorie: «regia, satrapica,<br />
citta<strong>di</strong>na, privata» (ps.-Aristotele,<br />
Economico, 1345 b 14). In tale<br />
quadro acquista particolare rilievo<br />
un’affermazione <strong>di</strong> Senofonte,<br />
attribuita a Socrate in un altro trattato<br />
de<strong>di</strong>cato al maestro: «La cura<br />
degli affari privati <strong>di</strong>fferisce dalla<br />
cura degli affari pubblici solo per<br />
quanto riguarda la quantità» (Memorabili<br />
<strong>di</strong> Socrate, III. 4. 12).<br />
<br />
Avvalendosi <strong>di</strong> questa frase,<br />
si può azzardare un’ipotesi semiseria<br />
sull’obiettivo teorico dell’opuscolo<br />
senofonteo. Grazie al suo<br />
formidabile senso della <strong>di</strong>namica<br />
storico-sociale, Senofonte seppe<br />
intuire l’importanza che l’economia<br />
statale avrebbe progressivamente<br />
acquisito; e può darsi che<br />
nell’Economico egli intendesse trasporre<br />
nella metafora dell’azienda<br />
<strong>di</strong> Iscomaco il quadro <strong>di</strong> un sistema<br />
economico <strong>di</strong> più vasta portata,<br />
ponendo l’accento sui proce<strong>di</strong>menti<br />
amministrativi e facendoli<br />
interagire con i criteri del buon<br />
governo.<br />
Il ricorso a un complesso<br />
traslato, in cui si combinassero<br />
elementi reali e intenzioni ideologiche,<br />
è la ragione strutturale e tematica<br />
<strong>di</strong> un trattato senofonteo <strong>di</strong><br />
vasto impegno come la Cirope<strong>di</strong>a; e<br />
l’immagine <strong>di</strong> un padrone giusto e<br />
aperto alla cooperazione dei sottoposti<br />
corrisponde al programma<br />
<strong>di</strong> una monarchia illuminata, che<br />
fu un altro dei modelli con cui Senofonte<br />
presagì le trasformazioni<br />
dell’Ellenismo.<br />
<br />
Alla sua mente <strong>di</strong> aristocratico<br />
e <strong>di</strong> conservatore s’adatta anche<br />
uno schema <strong>di</strong> economia statale,<br />
che fosse fondato primariamente<br />
sulla proprietà terriera.<br />
Infine, in quella che fu verosimilmente<br />
la sua ultima opera, i<br />
Poroi, ossia le Entrate dello Stato<br />
ateniese, Senofonte ha per obiettivo<br />
un’indagine sulle con<strong>di</strong>zioni<br />
della città, in cui egli adotta un’impostazione<br />
decisamente originale,<br />
fondata su un’ottica prevalente-
66 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 67<br />
A sinistra: Il mese <strong>di</strong> luglio,<br />
in Les Très Riches Heures du<br />
Duc de Berry, sec. XV; miniatura,<br />
f. 7v: particolare. Chantilly, Musée<br />
Condé. Sopra: Il mese <strong>di</strong> marzo,<br />
in Les Très Riches Heures du Duc de<br />
Berry, sec. XV; miniatura, f. 3v:<br />
particolare. Chantilly, Musée Condé<br />
mente economica, relegando gli<br />
aspetti politici a un ruolo complementare.<br />
In quest’analisi Senofonte<br />
avanza una serie <strong>di</strong> proposte rivolte<br />
al risanamento del bilancio pubblico<br />
al fine <strong>di</strong> ridurre la miseria<br />
delle masse, vera causa della precarietà<br />
politica in cui dopo la cata-<br />
strofe nella guerra peloponnesiaca<br />
versa lo Stato ateniese.<br />
Da questa serie <strong>di</strong> considerazioni<br />
alla proposta <strong>di</strong> riconoscere<br />
nell’Economico l’archetipo della<br />
trattatistica economico-politica, il<br />
passo è ov<strong>via</strong>mente lungo: ma avevamo<br />
avvertito <strong>di</strong> voler giocare<br />
con l’immaginazione...
68 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
Bartoli, Cosimo (1503-1572).<br />
La vita <strong>di</strong> Federigo Barbarossa, imperator<br />
romano. Di M. Cosimo Bartoli.<br />
Allo illustriss. et ecc. S. il S. Cosimo de<br />
Me<strong>di</strong>ci, duca <strong>di</strong> Firenze, et <strong>di</strong> Siena. Firenze,<br />
Lorenzo Torrentino, 1559.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione che vede poi<br />
una ristampa nel 1829, arricchita da<br />
nuove tavole.<br />
Bisaccioni, Maiolino (1582-<br />
1663). La Nave overo Novelle amorose<br />
e politiche. Del conte Maiolino Bisaccioni.<br />
Venezia, Matteo Leni & Giovanni<br />
Vecellio, 1643. 2 volumi.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione, <strong>di</strong>fficile da reperire<br />
in tutte le due parti. La Nave<br />
insieme alle opere L’albergo, L’isola, e<br />
Il porto, fa parte delle novelle scritte<br />
tra il 1637 e il 1664. L’autore, nobile<br />
<strong>di</strong> origini ferraresi ma veneziano<br />
d’adozione, fu storico, scrittore politico<br />
e letterato <strong>di</strong> gran fama. Tassoni<br />
riuscì a far mettere in prigione il<br />
Bisaccioni a causa <strong>di</strong> una polemica<br />
che seguì alle proprie Considerazioni<br />
sopra Petrarca.<br />
Bon<strong>di</strong>, Clemente (1742-<br />
1821). Orazione accademica sopra<br />
BvS: un’utopia sempre in fieri<br />
<br />
Recenti acquisizioni della<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Da un cinquecentesco Tasso illustrato al coevo successo <strong>di</strong> A. Gallo<br />
Chiara Bonfatti, Arianna Calò,<br />
Giacomo Corvaglia, Margherita<br />
Dell’Utri e Annette Popel Pozzo<br />
Maria Vergine assunta in cielo <strong>di</strong> Clemente<br />
Bon<strong>di</strong>. S.l. [i.e. Parma], s.n.<br />
[i.e. Giambattista Bodoni & Stamperia<br />
Reale], 1794.<br />
E<strong>di</strong>zione originale dell’Orazione<br />
accademica <strong>di</strong> Bon<strong>di</strong>, stampata<br />
da Bodoni a Parma con de<strong>di</strong>ca al car<strong>di</strong>nale<br />
Luigi Valenti Gonzaga. Il<br />
Brooks afferma che ne furono impresse<br />
36 copie in carta velina e l’opera<br />
fu impressa in formato in folio,<br />
mezzo real folio e in-4° grande<br />
(Brooks 566; De Lama II, p. 102).<br />
Capua, Lionardo <strong>di</strong> (1617-<br />
1695). Vita <strong>di</strong> D. Andrea Cantelmo.<br />
Scritta da Lionardo <strong>di</strong> Capoa. Napoli,<br />
Giacomo Raillard, 1693.<br />
Ritratto f.t. inciso su rame da<br />
Andrea Maglia raffigurante Andrea<br />
Cantelmo. Due tavole contenenti<br />
due elaborati stemmi. Prima e unica<br />
e<strong>di</strong>zione della biografia del nobile<br />
abruzzese Cantelmo (1598-1645),<br />
illustre capitano <strong>di</strong>stintosi in varie<br />
campagne militari, particolarmente<br />
contro i Francesi nelle Fiandre, <strong>di</strong><br />
cui <strong>di</strong>venne anche governatore generale.<br />
Le sue memorie si sono perse,<br />
ma la presente opera contiene i<br />
suoi «pareri sopra <strong>di</strong>verse materie <strong>di</strong><br />
stato e <strong>di</strong> guerra». Le informazioni<br />
sull’autore in<strong>di</strong>cano che viene ritenuto<br />
dagli storici il più grande pensatore<br />
e innovatore del regno <strong>di</strong> Napoli<br />
nel ’600. Impegnato nella ricerca<br />
e nella sperimentazione, in antitesi<br />
ai vecchi capiscuola come Aristotele,<br />
Galeno e altri, fu a capo <strong>di</strong><br />
un’accademia dal nome gli “Investiganti”.<br />
Ebbe come <strong>di</strong>scepolo Giovanbattista<br />
Vico, e fra i suoi biografi<br />
va ricordato Benedetto Croce. Era<br />
iscritto fra gli arca<strong>di</strong> <strong>di</strong> Roma col nome<br />
<strong>di</strong> Alceste Cileno. A parte la sua<br />
grossa statura <strong>di</strong> pensatore, scienziato<br />
e inventore, tutta rivolta a<br />
scuotere il giogo aristotelico, a riven<strong>di</strong>care<br />
la libertà <strong>di</strong> pensiero umano<br />
e sostenere il metodo sperimentale,<br />
Lionardo <strong>di</strong> Capua fu anche<br />
uno strenuo lottatore contro la feudalità,<br />
e avversò duramente i Mayorga<br />
Strozzi, soprattutto in occasione<br />
della rivoluzione capeggiata<br />
da Masaniello, durante la quale si<br />
portò con la folla davanti al Castello<br />
dei Cavaniglia, <strong>di</strong>chiarando decaduta<br />
la feudalità. Fu molto stimato e<br />
amico della regina Cristina <strong>di</strong> Svezia
settembre 2010 – la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 69<br />
che, come si sa, rinunciò al trono e<br />
venne in Italia. Fra le tante peripezie<br />
non mancò quella d’essere ritenuto<br />
ateo, rischiando la stessa fine che<br />
avevano fatto un po’ <strong>di</strong> anni prima<br />
Giordano Bruno e Tommaso Campanella.<br />
Fu infatti processato e assolto<br />
dopo la morte. Gamba 1836.<br />
Vinciana 1478. DBI XVIII, 257.<br />
Davila, Enrico Caterino (1576<br />
-1631). Historia delle guerre civili <strong>di</strong><br />
Francia, <strong>di</strong> Henrico Caterino Davila,<br />
nella quale si contengono le operationi <strong>di</strong><br />
quattro re Francesco II. Carlo IX. Henrico<br />
III. & Henrico IIII., cognominato il<br />
Grande. Con l’in<strong>di</strong>ce delle cose più notabili,<br />
licenza de’ superiori, e privilegi.<br />
Venezia, Tommaso Baglioni, 1630.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione. Arrigo Caterino<br />
Davila (1576-1631), militare,<br />
scrittore e storico italiano, passò alcuni<br />
anni alla corte <strong>di</strong> Parigi. Nel<br />
1599 tornò a Padova e si mise al servizio<br />
della Repubblica <strong>di</strong> Venezia. Ebbe<br />
incarichi militari che gli fruttarono<br />
ricompense e l’onore <strong>di</strong> stare vicino<br />
al Doge ogni volta che questi faceva<br />
interventi al <strong>Senato</strong>. Il Davila morì<br />
assassinato vicino a Verona, durante<br />
il <strong>via</strong>ggio da Venezia a Crema, in<strong>via</strong>to<br />
dalla Repubblica come comandante<br />
della guarnigione. Leopar<strong>di</strong><br />
nella sua Crestomazia italiana loda il<br />
Davila. Autori italiani del Seicento I, n.<br />
569.<br />
Franchetti, Gaetano. Storia e<br />
descrizione del Duomo <strong>di</strong> Milano esposte<br />
da Gaetano Franchetti e corredate <strong>di</strong><br />
XXX tavole incise. Milano, Giovanni<br />
Giuseppe Destefanis, 1821.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione <strong>di</strong> un’importante<br />
opera de<strong>di</strong>cata alla storia del<br />
Duomo <strong>di</strong> Milano, corredata da 30<br />
belle tavole che illustrano vedute e<br />
dettagli architettonici della celebre<br />
cattedrale. L’opera comprende anche<br />
un’appen<strong>di</strong>ce bio-bibliografica<br />
sugli «Architetti e Ingegneri stipen<strong>di</strong>ati<br />
dalla Veneranda Fabbrica» e<br />
una cronologia degli Arcivescovi.<br />
Gallo, Agostino (1499-1570).<br />
Le <strong>di</strong>eci giornate della vera agricoltura,<br />
e piaceri della villa. Di M. Agostino<br />
Gallo, in <strong>di</strong>alogo. Venezia, Giovanni<br />
Bariletti, 1566.<br />
L’opera, pubblicata per la prima<br />
volta nel 1564 a Brescia, conosce<br />
l’imme<strong>di</strong>ato successo, che nel Cinquecento<br />
si traduce nella ristampa<br />
abusiva, a Venezia, <strong>di</strong> una successione<br />
<strong>di</strong> e<strong>di</strong>zioni che sottraggono all’autore<br />
ogni guadagno. Costretto<br />
dalle abitu<strong>di</strong>ni dei librai veneziani,<br />
l’autore bresciano amplia, per ripubblicarla,<br />
l’opera, che si converte<br />
prima nelle Tre<strong>di</strong>ci giornate, la cui seconda<br />
e<strong>di</strong>zione porta un’appen<strong>di</strong>ce<br />
<strong>di</strong> sette giornate, che in un’e<strong>di</strong>zione<br />
successiva sono ricomposte, nel<br />
1572, secondo un piano espositivo<br />
nuovo, nelle Venti giornate. Autentico<br />
teorico delle nuove colture foraggere,<br />
Gallo propone la prima analisi<br />
razionale della tecnologia casearia<br />
lombarda, la tecnologia del formaggio<br />
grana, unica nel vastissimo panorama<br />
caseario europeo. Una prima<br />
e<strong>di</strong>zione illustrata risale al 1569.<br />
Adams G 156ss.; Brunet II, 1467;<br />
Mortimer 205 (nota).<br />
Lull, Ramón (1232/1236-<br />
1315); Bruno, Giordano (1548-<br />
1600); Agrippa, Henri Corneille<br />
(1486-1535); Valerio da Venezia<br />
(15..-1618). Raymun<strong>di</strong> Lullii Opera<br />
ea quae ad a<strong>di</strong>nventam ab ipso artem<br />
universalem, scientiarum artiumque<br />
omnium brevi compen<strong>di</strong>o, firmaque<br />
memoria apprehendendarum, locupletissimaque<br />
vel oratione ex tempore per-<br />
tractandarum, pertinent. Ut et in eandem<br />
quorundam interpretum scripti<br />
commentarii, quae omnia sequens in<strong>di</strong>cabit<br />
pagina, et hoc demum tempore<br />
conjunctim emendatiora locupletioraque<br />
non nihil e<strong>di</strong>ta sunt. Accessit Valerii<br />
de Valeriis patricii Venetiaureum in artem<br />
Lullii generalem opus: A<strong>di</strong>uncto<br />
in<strong>di</strong>ce cum capitum, tum rerum ac verborum<br />
locupletissimo. Strasburgo,<br />
ere<strong>di</strong> <strong>di</strong> Lazarus Zetzner, 1617.<br />
3 tabelle ripiegate f.t., 1 tavola<br />
xilografica nel testo e più <strong>di</strong> 60 schemata<br />
nel testo. Terza <strong>di</strong> quattro e<strong>di</strong>zioni<br />
stampate da Zetzner contenenti<br />
l’opera omnia <strong>di</strong> Lull e in realtà<br />
ristampa <strong>di</strong> quella del 1609. Contiene<br />
anche opere <strong>di</strong> Giordano Bruno:<br />
De specierum scrutinio (p. 667-680),<br />
De lampade combinatoria Lulliana (p.<br />
681-734), De progressu e De lampade<br />
venatoria logicorum (p. 737-786).<br />
Esemplare postillato da <strong>di</strong>verse mani<br />
contenente anche riferimenti all’e<strong>di</strong>zione<br />
critica lulliana curata da<br />
Ivo Salzinger nel 1721. Nota <strong>di</strong> possesso<br />
del professore <strong>di</strong> economia Johannes<br />
Beckmann (1739-1811)<br />
presso l’Università <strong>di</strong> Gottinga in<br />
data del 1787. Rogent-D. 180 und<br />
207. Palau 143.678. Salvestrini<br />
(Bruno) 3. Wellcome I, 3908. Dorbon<br />
2793. Ferguson II, 49.<br />
Machiavelli, Niccolò (1469-<br />
1527). Nicolai Machiavelli Florentini<br />
Princeps, ex Sylvestri Telii Fulginatis<br />
traductione <strong>di</strong>ligenter emendatus. ...<br />
Quibus denuo accessit Antonii Possevini<br />
iu<strong>di</strong>cium de Nicolai Machiavelli &<br />
Ioannis Bo<strong>di</strong>ni scriptis. Francoforte<br />
sul Meno, Lazarus Zetzner, 1608.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione uscita dai torchi<br />
<strong>di</strong> Zetzner. Una seconda e<strong>di</strong>zione<br />
<strong>di</strong> Zetzner viene stampata nel<br />
1622. L’opera segue la traduzione <strong>di</strong><br />
Sylvester Telius con una nuova ap-
70 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
pen<strong>di</strong>ce <strong>di</strong> Antonio Possevino.<br />
Petracchi, Celestino. Vita <strong>di</strong><br />
Arrigo <strong>di</strong> Sve<strong>via</strong> re <strong>di</strong> Sardegna volgarmente<br />
Enzo chiamato all’E[minentissi]mo<br />
e R[everen<strong>di</strong>ssi]mo signore Filippo<br />
Maria Monti della Santa Romana<br />
Chiesa car<strong>di</strong>nale meritissimo da d. Celestino<br />
Petracchi de<strong>di</strong>cata. Faenza, Ballanti<br />
& c., 1750.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione. Enzo <strong>di</strong> Sardegna,<br />
Heinrich <strong>di</strong> Sve<strong>via</strong> (1220-<br />
1272), era il figlio naturale <strong>di</strong> Federico<br />
II <strong>di</strong> Sve<strong>via</strong> e <strong>di</strong> Adelaide <strong>di</strong> Urslinghen.<br />
Fu re del Regno <strong>di</strong> Torres<br />
dal 1241 al 1272. Soprannominato il<br />
Falconetto per la grazia e il valore,<br />
amava, come il padre, la falconeria e<br />
aveva numerosi interessi culturali. Si<br />
attribuiscono comunemente a Re<br />
Enzo quattro componimenti (due<br />
canzoni, un sonetto e un frammento<br />
probabilmente <strong>di</strong> canzone), riconducibili<br />
alla tra<strong>di</strong>zione poetica della<br />
scuola siciliana, ascritti dai manoscritti<br />
che li tramandano a Rex Hentius,<br />
Rex enso, lo re Enzo. Celestino<br />
Petracchi fu un monaco celestino<br />
del Settecento noto soprattutto per<br />
la sua Storia dell’insigne Abbaziale Basilica<br />
<strong>di</strong> Santo Stefano <strong>di</strong> Bologna.<br />
Sacrobosco, Ioannes de (1195-<br />
1256). Sfera <strong>di</strong> Gio: Sacro Bosco tradotta,<br />
e <strong>di</strong>chiarata da don Francesco Pifferi<br />
Sansavino monaco Camaldolese, e matematico<br />
nello Stu<strong>di</strong>o <strong>di</strong> Siena. Al serenissimo<br />
don Cosimo Me<strong>di</strong>ci gran principe <strong>di</strong><br />
Toscana con nuove aggiunte <strong>di</strong> molte cose<br />
notabili, e varie demostrazioni utili, e <strong>di</strong>lettevoli,<br />
come nella seguente tavola si vede.<br />
Siena, Silvestro Marchetti, 1604.<br />
Ritratto dell’autore a piena pagina<br />
entro medaglione sul verso della<br />
carta a4. Numerose illustrazioni xilografiche<br />
nel testo. Prima e unica e<strong>di</strong>zione<br />
a cura <strong>di</strong> Francesco Pifferi che<br />
dal 1587 al 1588? insegnò all’Univer-<br />
sità <strong>di</strong> Pisa e dal 1600 fu docente <strong>di</strong><br />
matematica (e astronomia) a Siena.<br />
Nella prefazione ai lettori, Pifferi <strong>di</strong>chiara<br />
<strong>di</strong> presentare una versione italiana<br />
per facilitare la lettura per il<br />
pubblico con scarsa conoscenza del<br />
latino: «Rispetto alla lingua Latina,<br />
da loro poco, o nulla intesa. Ho però<br />
meco medesimo pensato <strong>di</strong> dover<br />
porger loro quell’aiuto, che per me si<br />
può il maggiore, scrivendo in questa<br />
nostra comune favella il presente<br />
trattato, o comento <strong>di</strong> essa: Poiche latinamente<br />
n’hanno con alto stile, e<br />
copiosamente scritto il M.R. padre<br />
Clavio. Il Giuntino, lo Stofelino, &<br />
altri singolari huomini». Ignora<br />
completamente la presenza <strong>di</strong> e<strong>di</strong>zioni<br />
in volgare precedenti a cura <strong>di</strong><br />
Mauro da Firenze, Danti e Giuntini.<br />
Spedalieri, Nicola (1740-<br />
1795). Ragionamento sulla influenza<br />
della religione cristiana nella società civile<br />
recitato in Arca<strong>di</strong>a per la ricuperata<br />
salute <strong>di</strong> Pio Sesto pontefice massimo da<br />
Nicola Spedalieri siciliano. Roma, Michelangelo<br />
Barbiellini, 1779.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione <strong>di</strong> questo saggio<br />
poco conosciuto nel quale Spedalieri,<br />
contestando lo spirito illuministico,<br />
<strong>di</strong>fende la religione, unico<br />
principio in grado <strong>di</strong> raggiungere gli<br />
scopi posti dagli illuministi: «Esclamano<br />
tutti concordemente, che la<br />
grande opera della Politica consiste<br />
nel congiungere, con in<strong>di</strong>ssolubile<br />
nodo, l’interesse de’ privati con quello<br />
del Pubblico. Noi sappiamo, al par<br />
<strong>di</strong> essi, quanto sia questa unione importante;<br />
cre<strong>di</strong>amo bensì <strong>di</strong> aver ragione<br />
<strong>di</strong> lagnarci, che gli umani sistemi<br />
non sieno a ciò fare valevoli» (p.<br />
IX-X). Come avrebbe infatti sostenuto<br />
nella sua opera più celebre (De’<br />
<strong>di</strong>ritti dell’uomo libri VI, 1791), «assume<br />
la <strong>di</strong>fesa del fondamento natural-<br />
mente cristiano dei <strong>di</strong>ritti dell’uomo<br />
proclamati dalla Rivoluzione francese<br />
(della quale denunzia il carattere<br />
deistico e ateo), e riconosce la sovranità<br />
popolare come fondamento del<br />
potere del governo» (Diz. Enc. It. XI,<br />
p. 542). Spedalieri, inoltre, riconosce<br />
«la liceità della deposizione del sovrano<br />
ingiusto» (DBI XXII, p. 697).<br />
Tasso, Torquato (1544-1595).<br />
La Gierusalemme liberata <strong>di</strong> Torquato<br />
Tasso con le figure <strong>di</strong> Bernardo Castello; e<br />
le Annotationi <strong>di</strong> Scipio Gentili, e <strong>di</strong><br />
Giulio Guastavini. Genova, Girolamo<br />
Bartoli, 1590.<br />
Prima e<strong>di</strong>zione illustrata con<br />
<strong>di</strong>segni <strong>di</strong> Bernardo Castello e incisioni<br />
<strong>di</strong> Agostino Carracci e Girolamo<br />
Franco, e anche prima e<strong>di</strong>zione<br />
con i commenti <strong>di</strong> Scipione Gentili e<br />
Giulio Guastavini. Esemplare con la<br />
variante presente anche nella copia<br />
Hofer: «debbiano» (canto 4, stanza<br />
1, linea 2; C2r) e «stimate» (canto 5,<br />
stanza 4, linea 1; C8v) invece <strong>di</strong> «debbano»<br />
e «stimata». Frontespizio racchiuso<br />
in bordura architettonica<br />
contenente il ritratto <strong>di</strong> Tasso in ovale<br />
e un cartiglio con vedutina <strong>di</strong> Genova.<br />
All’inizio <strong>di</strong> ciascun canto<br />
un’incisione a piena pagina, e «argomento»<br />
entro cartiglio xilografico.<br />
Legatura amatoriale in pieno marocchino<br />
oliva (firmata Charles Capé,<br />
1806-1867). Copia marginosa, appartenuta<br />
all’Earl of Mexborough e a<br />
Giovanni Treccani degli Alfieri (ex<br />
libris e timbro a secco, accompagnato<br />
da un foglio sciolto con note manoscritte<br />
italiane, probabilmente<br />
dalla mano <strong>di</strong> Giovanni Treccani,<br />
contenenti informazioni su Agostino<br />
Carracci e Bernardo Castello prese<br />
dalla Felsina Pittrice). Malvasia, Felsina<br />
Pittrice, I, 98. Mortimer Italian,<br />
494. Brunet V, 665. Adams, T243.
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Milano<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
mensile<br />
Milano<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
mensile<br />
✁<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Milano<br />
anno II<br />
n.2 – febbraio 2010<br />
Una mostra<br />
per Curzio,<br />
l’intellettuale<br />
arcitaliano<br />
Maurizio Serra<br />
La XXI Mostra<br />
del Libro Antico<br />
Andrea Bosco<br />
Speciale: la<br />
Libreria de’ Volpi<br />
Annette Popel Pozzo<br />
anno II<br />
n.1 – gennaio 2010<br />
La sòla bibliofila<br />
più nota <strong>di</strong> tutti<br />
i tempi e i nostri<br />
libri mai scritti<br />
Francesco Lumachi, Annette<br />
Popel Pozzo e Matteo Noja<br />
I cinque sensi<br />
nella lettura<br />
della Divina<br />
Comme<strong>di</strong>a<br />
Chiara Nicolini<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
mensile<br />
Milano<br />
anno II<br />
n.3 – marzo 2010<br />
Pasolini: l’affaire<br />
“Petrolio”,<br />
e una mostra<br />
<strong>di</strong> scatti e libri<br />
Luigi Mascheroni<br />
e Matteo Tosi<br />
Dopo 30 anni ,<br />
una nuova bio<br />
<strong>di</strong> Malaparte?<br />
Giordano Bruno Guerri<br />
I furti <strong>di</strong><br />
Napoleone<br />
esposti al Louvre<br />
Chiara Bonfatti<br />
Milano<br />
Versamento a mezzo bonifico intestato a “Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> - <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> 14 - Milano”<br />
presso Monte dei Paschi <strong>di</strong> Siena, agenzia <strong>di</strong> Segrate IBAN: IT 60 K 01030 20600 000001941807<br />
In<strong>via</strong>re la scheda <strong>di</strong> abbonamento unitamente a copia del bonifico effettuato al numero <strong>di</strong> fax 02.782387.<br />
Per l’attivazione dell’abbonamento farà fede la ricezione del fax compilato secondo le modalità descritte<br />
Nome<br />
Cognome<br />
in<strong>di</strong>rizzo a cui si intende ricevere la rivista<br />
telefono<br />
mail<br />
CF / Partita IVA<br />
firma<br />
Questo “bollettino” mensile è <strong>di</strong>stribuito<br />
gratuitamente presso la sede<br />
della <strong>Biblioteca</strong> in <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> 14 a Milano.<br />
Chi volesse riceverlo al proprio domicilio,<br />
può farne richiesta rimborsando<br />
solamente le spese postali <strong>di</strong> 20 euro<br />
per l’invio dei 10 numeri.<br />
la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
consento che i miei dati personali siano trasmessi ad altre aziende <strong>di</strong> vostra fiducia per in<strong>via</strong>rmi vantaggiose offerte<br />
commerciali (Legge 675/96) Barri la casella se intende rinunciare a queste opportunità<br />
mensile<br />
Milano<br />
anno II<br />
n.7 – luglio/agosto 2010<br />
La biblioteca <strong>di</strong><br />
Mario De Micheli<br />
in <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Italo Mazza, Matteo Tosi,<br />
Anna e Gioxe De Micheli<br />
I <strong>di</strong>ari del Duce:<br />
occhi su gerarchi<br />
e Gran Consiglio<br />
I libri <strong>di</strong> Borges<br />
ne raccontano<br />
vita e pensiero<br />
Matteo Noja<br />
e Laura Mariani Conti
72 la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano – settembre 2010<br />
So che la Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong><br />
<strong>via</strong> <strong>Senato</strong> ospita spesso e<strong>di</strong>tori che presentano<br />
le proprie novità o conferenze<br />
d’arte e vorrei chiedere se è eventualmente<br />
<strong>di</strong>sponibile a ospitare anche mostre<br />
esterne o se gli spazi espositivi sono<br />
esclusivo appannaggio dei materiali<br />
della Fondazione.<br />
Enrico Balboni<br />
Certo, compatibilmente con<br />
la nostra programmazione, <strong>di</strong>amo<br />
<strong>di</strong>sponibilità a valutare e succesivamente<br />
a ospitare altre iniziative,<br />
purché rientrino nell’ambito <strong>di</strong><br />
attività culturali. Le più interessanti<br />
<strong>di</strong> queste potrebbero anche<br />
essere “sposate” dalla <strong>Biblioteca</strong><br />
stessa, aiutando e partecipando alla<br />
buona riuscita dei vari eventi.<br />
Lo scorso giovedì 9 settembre ho<br />
partecipato allo spettacolo del Teatro <strong>di</strong><br />
Verdura dell’opera buffa del “Barbiere<br />
<strong>di</strong> Siviglia”. È stata per me una piacevolissima<br />
sorpresa che, pur uscendo dal<br />
canone <strong>di</strong> un teatro fatto <strong>di</strong> letture e libri<br />
in scena quale è il vostro, è riuscita a<br />
regalare freschezza e ilarità. Perché<br />
non proporre più spesso serate come<br />
questa e come quella delle bravissime<br />
Sorelle Marinetti?<br />
Giulia D’Enrico<br />
Pren<strong>di</strong>amo nota e saremo lieti<br />
<strong>di</strong> ripetere una simile esperienza<br />
qualora trovassimo risorse e pro-<br />
La pagina dei lettori<br />
<br />
Bibliofilia a chiare lettere<br />
Le vostre iniziative in BvS e la musica al Teatro <strong>di</strong> Verdura<br />
Se volete scrivere:<br />
segreteria@biblioteca<strong>di</strong><strong>via</strong>senato.it<br />
Tutti i numeri sono scaricabili<br />
in formato pdf dal sito<br />
www.biblioteca<strong>di</strong><strong>via</strong>senato.it<br />
getti particolari che possano offrire<br />
un valore aggiunto a una rassegna<br />
che, come lei stessa notava, mantiene<br />
però come proprio filo conduttore<br />
quello delle letture <strong>di</strong> testi<br />
prettamente letterari.<br />
Ho letto sul numero <strong>di</strong> luglioagosto<br />
della vostra rivista il lancio <strong>di</strong><br />
una nuova iniziativa che consente <strong>di</strong><br />
ricevere le <strong>di</strong>eci uscite annuali <strong>di</strong> queste<br />
vostre pagine in abbonamento <strong>di</strong>rettamente<br />
a casa propria. Mi chiedevo, però,<br />
se la cosa partisse già da subito o se si<br />
debba attendere il nuovo anno solare<br />
Stefano Mangili<br />
L’abbonamento gratuito al<br />
nostro “bollettino”, per cui chie<strong>di</strong>amo<br />
ai lettori <strong>di</strong> sostenere esclusivamente<br />
le spese <strong>di</strong> spe<strong>di</strong>zione è<br />
sottoscrivibile a partire da qualsiasi<br />
momento dell’anno, e sarà<br />
sempre valido per i <strong>di</strong>eci numeri<br />
successivi. Già da questo numero,<br />
comunque, ritrova la nostra proposta<br />
<strong>di</strong> sottoscrizione accompagnata<br />
da un apposito coupon con<br />
tutte le informazioni del caso.<br />
Lavoro per un piccolo museo che<br />
in passato ha ospitato più <strong>di</strong> una mostra<br />
a cura <strong>di</strong> Mario De Micheli e mi piacerebbe<br />
organizzare una sorta <strong>di</strong> retrospettiva<br />
del suo “operato” nel territorio<br />
lombardo e dell’Altomilanese in particolare.<br />
Volevo sapere se era possibile ricevere<br />
in prestito per l’occasione alcuni<br />
materiali dal fondo recentemente acquisito<br />
dalla vosta <strong>Biblioteca</strong><br />
Andrea Cavalli<br />
Di fronte al progetto <strong>di</strong> un<br />
evento ben organizzato e <strong>di</strong> buono<br />
spessore culturale, la nostra Fondazione<br />
sarà ben lieta <strong>di</strong> mettere a<br />
<strong>di</strong>sposizione i propri documenti.
MILANO: VIA MONTENAPOLEONE • ROMA: VIA CONDOTTI • FIRENZE: VIA DE’ TORNABUONI • VENEZIA: SALIZADA<br />
SAN MOISÈ SAN MARCO • NAPOLI: VIA FILANGIERI • PORTO CERVO: PIAZZETTA PORTOCERVO • TORINO:<br />
VIA ROMA • VERONA: VIA MAZZINI • BOLOGNA: VIA FARINI • IN TUTTI I NEGOZI ROCCA E IN SELEZIONATE GIOIELLERIE<br />
SHARON STONE WEARS ROSE COLLECTION - WWW.DAMIANI.COM