Digital Video - Coral Electronic

VERSUS
58
Versus
a bassa frequenza
dv
n.130 Febbraio 2011

La storia del subwoofer
Prima di parlare degli aspetti costruttivi, possiamo utilmente
iniziare con la definizione stessa di subwoofer e con quello
che in seguito è diventato lo standard costruttivo di questo
diffusore. Il subwoofer è un componente chiamato a riprodurre
soltanto la porzione più bassa delle frequenze della
musica o del sonoro dei film. All’inizio, i sub fecero il loro
ingresso nella sala d’ascolto perché furono tirati dentro e
resi necessari dalle dimensioni dei diffusori che si andavano
man mano riducendo. I migliori dell’epoca utilizzavano un
grosso altoparlante caricato in genere in sospensione pneumatica
e filtrato passivamente. Si trattava comunque di sub
dedicati a sistemi di altoparlanti ben precisi, motivo per il
quale erano definite a priori le caratteristiche del crossover
per ottenere un incrocio ottimale.
n.130 Febbraio 2011
Man mano i diffusori di piccole dimensioni sono diventati
sempre più di moda e quindi aumentati vertiginosamente
come numero. La varietà di modelli e di dimensioni dei satelliti
si è portata dietro una variazione notevole della risposta
riproducibile in gamma bassa a seconda dei midwoofer impiegati,
tanto che è diventato difficile, se non del tutto impossibile,
determinare una corretta frequenza di incrocio
per il crossover passivo del sub. Le prime realizzazioni senza
crossover passivo prevedevano un crossover elettronico
che aveva la possibilità di adattare le caratteristiche dell’incrocio
e che si connetteva tra preamplificatore ed amplificatori
di potenza. Immediatamente i costruttori più attenti
hanno intuito che quella era la strada da seguire, vista la
possibilità di aggiungere nel crossover elettronico anche
delle equalizzazioni che da un lato consentivano una maggiore
estensione verso il basso e dall’altro permettevano, a
dv 59
VERSUS
di Gian Piero Matarazzo

VERSUS
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parità di estensione, di ridurre le dimensioni del box. Lo step
successivo, venuto quasi subito come naturale
estensione, è stato quello di aggiungere un amplificatore interno,
in modo da svincolare il sub dal resto dell’impianto.
Comunque sia, con un crossover attivo o con un passivo il
vero tallone di Achille nella riproduzione delle basse frequenze
è costituito dall’escursione della membrana. Più la
membrana è chiamata a riprodurre frequenze basse e più si
deve muovere avanti ed indietro. Superato il suo limite costruttivo
l’emissione inizia ad essere distorta, dapprima solo
sui picchi e quindi difficilmente udibile, e poi sempre di più,
con una emissione non più proporzionale al segnale che gli
fornisce l’amplificatore. Oltre tale escursione è inutile andare,
anche se il pericolo di rotture meccaniche è raggiungibile
a potenze ancora maggiori. Investito di una importanza che
prima non aveva, il subwoofer è stato vorticosamente inghiottito
dal mercato, che ha cercato immediatamente di
adattare la produzione di questi scatoloni ai desideri degli
audiofili che richiedevano a gran voce delle dimensioni più
contenute. L’idea che a molti progettisti sembrò intelligente
fu quella di indurire le sospensioni, una operazione che ha
per diretta conseguenza la riduzione del volume di carico.
Per compensare tale modifica e riottenere quasi del tutto le
caratteristiche necessarie fu aumentata di molto la massa
della membrana, fino a giungere nelle versioni più estreme
ad oltre 350 grammi per un trasduttore da dodici pollici. Le
dimensioni dei subwoofer si sono ridotte all’inverosimile ma
oltre il limite dei quaranta litri risultava effettivamente difficile
pretendere una tenuta in potenza almeno decorosa. Il
punto debole dell’escursione è stato affrontato con grande
impegno dai progettisti di altoparlanti, tanto da rivoluzionare
da un lato il disegno del polo centrale e realizzando bobine
mobili molto alte, mentre dall’altro lato si è provveduto a
realizzare tutte le parti meccaniche collegate alla bobina in
grado di reggere ampi spostamenti in tutta linearità.
L’escursione nel giro di qualche anno si è triplicata e con essa
anche la tenuta in potenza. A questo punto il volume del
box che deve caricare il woofer è diventato una sorta di scatola,
da cucire attorno al trasduttore, e poco male se la risposta
può arrivare a malapena a 60-70 Hz: ci pensa l’equalizzatore
a fornire un boost, un rinforzo alle frequenze desiderate,
tanto l’escursione lo permette. Abbiamo allora esaltazioni
anche di 12-15 decibel alla frequenza più bassa che
vogliamo riprodurre, correzioni che pretendono però la disponibilità
di tensioni molto elevate, che possono essere fornite,
alle frequenze bassissime, soltanto da amplificatori
inusitatamente potenti. La disponibilità dei nuovi amplificatori
digitali ad altissimo rendimento ha reso possibile questo
balzo in alto della potenza disponibile, peraltro a basso costo,
con alette di raffreddamento ridottissime e con tanti
chili di trasformatore risparmiati.
Le aspettative
Prima di andare a testare tutti i subwoofer in prova cerchiamo
di valutare con attenzione le caratteristiche che un sub,
economico o costosissimo, deve o dovrebbe possedere. Gestire,
come abbiamo visto, volumi ridotti e bassissime frequenze
implica il contenimento discreto delle vibrazioni e
delle limitazioni dovute al movimento, anche minimo, delle
pareti di legno. Da un lato bisogna comunque dire che più
piccolo è il box e minori sono i rischi di “crisi” della sua struttura.
Aspettiamoci comunque dei cabinet solidi, costruiti
adottando un incollaggio attento con spessori del legno notevoli.
Per i sub di dimensioni maggiori di 15-18 litri è quasi
d’obbligo almeno un rinforzo interno, col fissaggio del trasduttore
sul pannello che in ogni caso deve essere solidissimo,
effettuato con un buon numero di viti dalla presa nel legno
certa e stabile. In un passato recente il costruttore ac-
dv
corto montava l’elettronica di potenza in un volume totalmente
chiuso per evitare che l’aria spostata dalla membrana
all’interno del diffusore insinuandosi tra i connettori di ingresso
e di uscita provocasse fischi o soffi indesiderati. Figurarsi
se il mercato poteva accettare una complicazione costruttiva
per un po’ di aria spostata. Immediatamente si sono
resi disponibili connettori a tenuta d’aria o, più recentemente,
connettori ricoperti di colla anti-trafilaggio dell’aria: problema
risolto. Anche la schermatura del complesso magnetico,
certamente abbastanza onerosa per woofer di dimensioni
notevoli, è stata del tutto abbandonata. Da un lato il tubo catodico
sta sparendo, e dall’altro possiamo notare che in genere
questo è sistemato almeno ad un metro e mezzo dalla
potenziale sorgente di disturbo non più in grado di alterare i
colori. La configurazione di carico in bass reflex tiene ancora
banco, viste le dimensioni dei trasduttori sempre abbastanza
piccole, mentre la sospensione pneumatica sembra rinascere
nelle realizzazioni più costose a causa del cessato “allarme
escursione” oggi meno pressante anche nella fascia di prodotti
economici. Attenzione però a non associare d’ufficio la
configurazione della sospensione pneumatica ad una blanda
pendenza acustica, visto che l’utilizzo di generosi passa-alto
sottosmorzati produce alla fine nei subwoofer più economici
un andamento della risposta acustica assimilabile a quella di
un bass reflex, con tutti gli svantaggi che questa scelta comporta
almeno in termini di smorzamento. Dell’elettronica di
comando e della sua evoluzione nel tempo abbiamo già parlato.
Quello che occorre notare nella valutazione di un
subwoofer amplificato, anche economico come quelli in prova
in questo Versus, riguarda la versatilità degli ingressi, delle
uscite e dei controlli. Molto spesso concentrandosi soltanto
sul dover estrarre le massime prestazioni dal subwoofer i
progettisti finiscono per dimenticare che questo tipo di diffusore
deve per forza interfacciarsi con un sistema satellite.
Personalmente aggiungo che la difficoltà da superare, che
maggiormente ci preoccupa quando connettiamo un sub a un
sistema di satelliti, riguarda proprio la scelta della frequenza
di incrocio col satellite e la differenza di fase acustica tra le
due emissioni. E qui in genere casca l’asino. Se avete dato
uno sguardo a tutti i test di subwoofer che effettuiamo sia su
Digital Video che su AUDIOREVIEW vi sarete resi conto della
notevole discrepanza tra le frequenze di taglio indicate sul
pannello di controllo e l’effettiva risposta acustica che si ottiene,
mai in linea con le indicazioni e mai troppo propensa a
scendere vicino alle frequenze di incrocio più basse. Occorrerà
allora tenerne conto quando ci saremo convinti che se la
manopola del crossover elettronico indica 60 Hz per la frequenza
di taglio probabilmente il subwoofer sta emettendo
indisturbato 90-100 Hz. Eppure non ci vuole molto a realizzare
un buon compromesso tra lettura e frequenza di incrocio.
Altra potenziale arma da poter usare è quella della fase. Una
taratura fine della fase consente un incrocio preciso ed efficace
mentre un semplice deviatore che consente solo la posizione
di zero e quella di 180 gradi anche se aiuta risolve poco.
Abbiamo già spiegato in altre occasioni che un controllo
fine della fase nel contesto di un crossover elettronico costa
più o meno quattro euro e non credo che sia una cifra che
possa mettere in crisi le aziende che producono amplificatori
per subwoofer. A proposito di questi e della realizzazione del
diffusore cercheremo di accertare la provenienza della costruzione,
con qualche indicazione del tipo “Made in Italy”
che dovremmo poter trovare magari sul pannello dell’amplificatore.
Va posta attenzione anche alla gestione degli ingressi
e delle uscite. Normalmente è possibile connettersi al sub sia
tramite uno spezzone di cavo di potenza direttamente
dall’amplificatore dei satelliti, utilizzando così un segnale di
livello elevato, sia tramite un cavo coassiale prendendo il segnale
di basso livello dal preamplificatore o direttamente dalla
sorgente. Questa seconda opzione ci consente di sganciar-
n.130 Febbraio 2011

ci dalla qualità dell’amplificatore destinato ai satelliti ma ci
sgancia anche dal livello della pressione degli stessi, tanto
che ad ogni aumento o diminuzione del volume dell’amplificatore
occorre un nuovo riallineamento del volume del
subwoofer. La differenza tra gli ingressi ad alto e basso livello
è costituita soltanto da una rete resistiva che abbassa il livello
della tensione di ingresso proveniente dall’amplificatore
rendendola simile a quella di una sorgente. Una certa attenzione
va posta allo stadio di ingresso dell’amplificatore del
subwoofer non tanto per l’impedenza di ingresso, ormai standardizzata
e sufficientemente elevata, quanto per il rischio di
saturazione del primo stadio che può inficiare del tutto la
prestazione del sub. Se uno stadio composto da un buffer o
da un amplificatore di ingresso è sistemato prima del potenziometro
del volume può accadere che in presenza di segnali
elevati saturi distorcendo il segnale. Abbassare il volume del
sub ovviamente non serve a nulla, visto che il potenziometro
attenua un segnale già distorto al suo ingresso. Per fortuna è
n.130 Febbraio 2011
un caso oggi abbastanza raro che comunque è stato riscontrato
da un certo numero di lettori. Tutto si risolve con un attenuatore
(due resistenze) poste direttamente sul connettore
di ingresso. Nel test proveremo anche a sovrapilotare l’ingresso
dei sub in prova per notare comportamenti anomali.
Le misure effettuate riguardano la risposta in frequenza, ripresa
su tre posizioni della manopola del crossover: la minima,
la massima e quella mediana. Il comportamento dinamico
del sub è bene espresso dalla misura della MOL che ci spiega
per ogni terzo di ottava quale è la massima pressione indistorta.
Va notato che in generale il contenuto energetico delle
bassissime frequenze nel contesto di un brano musicale è
molto basso, mentre nella riproduzione degli effetti del video
una buona MOL costituisce una perfetta presentazione per
un subwoofer. Quelli che proviamo in questo Versus sono
sub di dimensioni e prezzo contenuti, motivo per il quale dovremmo
aspettarci pressioni massime comprese tra i 100 ed i
110 decibel. dv
dv 61
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE E COLLEGAMENTI VERSUS
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Indiana Line
Basso 930
Il subwoofer italiano appare contenuto
nelle dimensioni ma abbastanza pesante
con i suoi quasi tredici chilogrammi.
Le sei viti che bloccano il trasduttore
da quasi nove pollici sono fissate
direttamente nel legno ed appaiono
stranamente molto corte per questo utilizzo,
anche se presentano una presa
abbastanza gagliarda, col legno che non
si sconvolge più di tanto anche svitando
e riavvitando le viti. Il trasduttore è collegato
all’amplificatore con cavi non
troppo spessi, ma comunque lunghi
quanto basta per poter agevolmente
sconnettere i due faston polarizzati. Il
cavo è ricoperto da una guaina spugnosa
che evita movimenti “scontrollati” alle
forti variazioni di pressione interna limitando
un fenomeno apparentemente
ininfluente come il soffio generato dal
movimento dell’aria tra i cavi di collegamento.
Qualcuno ha fatto delle misure
molto complesse su questa potenziale
fonte di rumore interno ed i costruttori
più attenti si stanno uniformando. Il cabinet
è realizzato impiegando MDF a
densità elevata dello spessore di 19 millimetri,
incollato molto bene, stuccato e
verniciato nero opaco con un trattamento
abbastanza coriaceo e ben resistente
ai piccoli urti che possono verificarsi
nell’uso e nella sistemazione in
ambiente. L’interno presenta tutte le
pareti rivestite di materiale acrilico,
tranne ovviamente la base, occupata dal
woofer passivo che ha un diametro simile
a quello attivo. Probabilmente il progettista
ha rinunciato alla pur allettante
tentazione di utilizzare un woofer passivo
di dimensioni maggiori per contenere
le dimensioni definitive del subwoofer
stesso. Nonostante le dimensioni tutto
sommato contenute del volume di lavoro
è stato previsto un notevole rinforzo
al centro della struttura per bloccare sul
nascere qualunque microdeformazione
dei pannelli di MDF sotto la spinta del
trasduttore e del passivo. Per quanto
possa sembrare improbabile una deformazione
delle pareti anche di qualche
frazione di millimetro sui picchi ad alta
pressione abbassa drasticamente l’emissione
a bassissima frequenza facendo
precipitare tutta la verve di cui un
subwoofer ha bisogno, specialmente
nella riproduzione degli effetti, a volte
tanto improbabili quanto improvvisi, dei
film più coinvolgenti. Il woofer è realizzato
partendo da un cestello in lamiera
stampata accuratamente verniciato che
non mostra alcuna feritoia al di sotto
del centratore, invero abbastanza rigido,
ma che prevede un foro di decompressione
che attraversa tutto il polo
centrale, fino a fuoriuscire su un fondello
bombato la cui forma è dovuta probabilmente
alla generosa escursione e dimensione
della bobina mobile. La membrana
è realizzata in cellulosa trattata
con resine smorzanti. Per non rovinare
l’estetica, e come suggerisce una tradizione
tutta inglese, il trattamento è stato
eseguito sulla parete posteriore della
membrana. La sospensione abbastanza
generosa è in gomma mentre la cuffia
parapolvere è rigida, impermeabile e
concava. L’elettronica di potenza è capace
di 250 watt rms grazie ad un amplificatore
in classe D che non rinuncia
però ad un generoso trasformatore toroidale
ben avvitato vicino all’elettronica
di potenza. Il woofer passivo è distanziato
dal pavimento grazie a quattro
piedoni con la punta gommata che sollevano
tutta la struttura del subwoofer di
qualche centimetro. I controlli prevedono
il potenziometro per la variazione
continua della frequenza di crossover, il
deviatore che inverte la fase ed il potenziometro
del volume. Le indicazioni della
frequenza di incrocio commisurate alla
risposta acustica del sub non mostrano
una grande precisione con la sola
frequenza dei 110 Hz a cui corrisponde la
posizione mediana della manopola, che
si avvicina all’incrocio acustico verificato
dell’altoparlante. Assente ingiustificato
il controllo fine della fase. Sulla piastra
dell’amplificatore è posta la targhetta
che la identifica come prodotta
nella Repubblica Popolare Cinese. dv
CI È PIACIUTO
- Costruzione accurata
- Versatilità
- Smorzamento
NON CI È PIACIUTO
- Assenza del regolatore di fase
Carta d’identità
Marca: Indiana Line
Modello: Basso 930
Tipo: reflex meccanico
Dimensioni (LxAxP): 270x295x395 mm
Peso: 12,7 kg
Caratteristiche principali dichiarate -
Potenza amplificatore interno: 250 watt
rms - max 400 watt - classe D. Ingressi:
alto livello e basso livello. Risposta in
frequenza: 25-180 Hz. Numero delle vie:
una. Frequenze di incrocio: 40-180 Hz.
Fase: 0 o 180°. Woofer: da 220 mm.
Passivo: da 220 mm. Fusibile: 3,15 A
Distribuito da: Coral Electronic,
C.so Allamano 74, 10090 Rivoli (TO).
Tel. 011 9594455.
www.coralelectronic.com
INDIANA LINE
Basso 930
REFLEX MECCANICO
PREZZO
€ 480,00
INDIANA LINE
dv BASSO 930
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di buon livello, con un basso pulito
che sembra privilegiare la
riproduzione della musica ma
che non disdegna le frequenze
profonde dell’audio dei film.
Accurata, con un mobile solido
e afono ed una finitura notevole.
Buona la qualità globale del
sistema per un prezzo di vendita
contenuto.
Buona la prestazione in gamma
bassa. La pressione erogata
in ambiente è notevole.
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7
8
8
8

Il ponte di comando mostra i vari controlli disponibili. Notare gli ingressi
ad alto livello e l’ingresso LFE. Il woofer attivo è
un buon
componente, dotato
di una notevole
escursione e di una
discreta linearità.
Notare il cestello in
lamiera stampata.
n.130 Febbraio 2011
Sulla parete in basso è posizionato un woofer passivo dello stesso diametro di quello
attivo, distanziato dal pavimento tramite quattro piedoni plastici.
Il woofer passivo è
costruito sullo stesso
cestello di quello attivo.
dv 63
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE E COLLEGAMENTI VERSUS
64 dv
Mirage Omni-S10
Una parte del peso di questo
subwoofer è certamente dovuto
allo spessore del medium density
utilizzato per la costruzione del cabinet,
spessore che vale 19 millimetri, ed
in parte alle dimensioni, maggiori degli
altri sub provati. Occorre “sradicare”
otto viti dal medium density e rimuovere
una ghiera di materiale plastico
per poter appena sollevare il woofer
visto che la lunghezza del cavo sembra
essere stata decisa da uno scozzese:
sottile e cortissimo. Dopo qualche
esercizio di scioglimento riesco a mettere
mani e pinzetta sui faston ed a rimuoverli
per ottenere la completa libertà
di dare una occhiata all’interno
del box. Nonostante le dimensioni noto
che all’interno non c’è alcun tipo di
rinforzo anche se le varie assi di MDF
sono incollate molto bene tra loro, con
un ripasso di colla vinilica sopra le
giunture. Il controllo del volume assieme
al deviatore della fase ed al potenziometro
della frequenza di incrocio
sono sistemati sul frontale, una opzione
comoda che permette una variazione
della risposta certamente più comoda.
Per attuare questo spostamento
occorrerebbe che almeno cinque
cavi schermati attraversino tutto il cabinet
interno tra gli ingressi posteriori
e la piastra dell’amplificatore-crossover.
Il costruttore ha pensato bene di
realizzare un circuito stampato a parte
e di fissarlo immediatamente dietro
ai potenziometri, in modo da avere
soltanto il cavo di ingresso, quello di
uscita e quelli di alimentazione, certamente
meno inclini a catturare disturbi.
I condotti di accordo sono due ed
emettono alla base del box, distanziati
dal pavimento grazie all’utilizzo ormai
standard di quattro piedoni di plastica
con una pallina di gomma al posto della
punta. Il volume contenuto del mobile,
la frequenza di accordo probabilmente
molto bassa ed una escursione
non piccola concorrono ad avere due
condotti lunghi, molto lunghi. Calcoli
alla mano per il volume interno a disposizione
occorrerebbe un condotto
alto quanto tutta l’altezza del mobile.
Il progettista ha in realtà costruito due
condotti da ben 65 millimetri di diametro
più corti del dovuto, fermandoli a
circa cinque centimetri dalla parete
superiore. Il prolungamento virtuale
offerto dalla parete e dallo spazio che
si viene a creare tra parete e condotti
ed una leggera svasatura da entrambi
i lati abbassa notevolmente la frequenza
di accordo rendendo così possibile
il tipo di risposta desiderato. Il
rovescio della medaglia in questi casi è
dato dalla tendenza a comprimere aria
agli spostamenti più elevati della
membrana. Il woofer è realizzato partendo
da un cestello di lamiera zincata
che viene pressata per assumere una
forma stabile. Nessuna presa d’aria è
visibile, né al di sotto del centratore,
nero e rigido, né sul fondello di chiusura
del complesso magnetico. Il complesso
magnetico è blandamente controllato
nel flusso magnetico disperso
grazie ad un secondo magnete di minore
spessore del primo, incollato sul
fondello di chiusura. La membrana è
realizzata con un deposito di titanio
gassoso su una base di materiale
smorzante. Ne viene fuori un materiale
abbastanza rigido ma leggero e mediamente
smorzato. La sospensione in
gomma è un brevetto del costruttore
canadese, con una sezione non semicircolare
ma leggermente schiacciata
e dotata di alcuni rinforzi radiali. A
detta del costruttore il sistema rende
simmetrica l’emissione della membrana
con la stessa pressione emessa
quando la membrana va avanti o va indietro.
Sul magnete c’è una targhetta
che recita “Made in China”. Le indicazioni
fornite dalla manopola della frequenza
di incrocio si sono rivelate abbastanza
imprecise. Basta dare un’occhiata
a cosa emette il subwoofer per
le tre posizioni della manopola che indicano
una frequenza di incrocio di 40,
80 e 120 Hz. Sul woofer e sulla piastra
dell’elettroniche ritorna la scritta “Made
in China”. dv
CI È PIACIUTO
- Versatilità
- Impatto notevole
- Estensione
NON CI È PIACIUTO
- Assenza regolatore di fase
- Costruzione non accuratissima
Carta d’identità
Marca: Mirage
Modello: Omni-S10
Tipo: bass reflex
Dimensioni (LxAxP): 370x430x470
mm
Peso: 18,6 kg
Caratteristiche principali dichiarate
- Potenza amplificatore interno:
200 watt rms - 800 watt dinamici.
Ingressi: alto livello e basso livello.
Risposta in frequenza: 21-120 Hz.
Numero delle vie: una. Frequenze di
incrocio: 40-120 Hz - terzo ordine.
Fase: 0 o 180°. Woofer: da 254 mm
con sospensione ellittica. Fusibile:
2,5 A a 230 V
Distribuito da: MPI Electronic, Via
De Amicis 10-12, 20010 Cornaredo
(MI). Tel. 02 9361101.
www.mpielectronic.com
MIRAGE
Omni-S10
BASS REFLEX
PREZZO
€ 740,00
MIRAGE
dv OMNI-S10
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di buon livello, con una relativa
facilità di messa a punto ed
una grinta notevole.
Il mobile è ben costruito ma il
woofer è leggermente economico.
L’insieme comunque non dispiace
per estetica e versatilità.
Buona la qualità globale del
sistema per un prezzo di vendita
mediamente contenuto.
Buona la prestazione in gamma
bassa. La pressione erogata
in ambiente è sufficiente.
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7
7,5
7,6

Sul pannello posteriore troviamo soltanto gli ingressi e le uscite, mentre
i controlli sono sistemati sulla parete frontale. Gli ingressi ad alto livello sono
dotati di connettori dorati.
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Il woofer montato nel subwoofer canadese utilizza un cestello
in lamiera stampata mediamente economico. Notare l’assenza di
aperture sotto il centratore e il fondello totalmente chiuso.
dv 65
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE E COLLEGAMENTI VERSUS
66 dv
Mission MS-8
La proposta del marchio inglese
parte da una struttura in MDF dello
spessore di soli 12 millimetri.
Nonostante le dimensioni contenute è
previsto comunque un rinforzo interno
abbastanza incisivo, una tavola di legno
sottile ma larga almeno 8 centimetri,
che collega la parete superiore
a quella inferiore. Le altre pareti del
cubo sono comunque ben fissate tra
loro e ripassate nelle giunzioni con un
filo di colla. Il woofer è fissato con otto
viti conficcate direttamente nel medium
density con una tenuta notevole,
grazie anche alla buona tenuta di questo
materiale ed alla filettatura larga
delle viti. Anche in questo caso i condotti
di accordo sono due, ma con un
diametro di 53 millimetri ed una lunghezza
abbastanza limitata. Facile calcolare
che nei circa venti litri a disposizione
la frequenza di accordo supera
abbondantemente i 50 Hz, ponendo
comunque qualche problema di compressione
visto che il diametro della
sezione equivalente è poco meno di un
terzo del diametro del woofer. All’interno
non si nota assorbente incollato
alle pareti, tranne un pezzo di acrilico
attentamente ripiegato alla base e
spillato sulla parete di fondo, operazione
che consente ai cavi, molto corti,
di avere un passaggio obbligato che ne
impedisce i movimenti. L’elettronica
interna è tradizionale, con un amplificatore
in classe AB capace di circa 100
watt rms. Non una gran cosa in verità,
ma probabilmente si parte da un trasduttore
abbastanza sensibile. La manopola
del crossover elettronico è stata
sostituita da un deviatore a sei posizioni
che imposta, in linea assolutamente
teorica, altrettante frequenze
di incrocio, partendo da 35 Hz fino ad
85 Hz a step di 10 Hz. Sulla piastra
dell’amplificatore è riportata la dizione
“Designed and assembled in England”
come a dire che il subwoofer lo progettano
loro e lo montano pure, senza
che si debba sapere dove sono acquistati
i materiali. Comunque sia a noi
non interessa più di tanto la nazione di
provenienza dei vari componenti del
subwoofer, specialmente se il progetto
è valido ed il diffusore si esprime con
prestazioni elevate. Il woofer rappre-
senta un bel pezzo di ingegneria meccanica,
con un robusto cestello pressofuso
esile ed aerato, in modo che la
bobina mobile possa scambiare calore
con facilità. Sotto il centratore infatti
lo spazio a disposizione è così largo
che non solo si vede la bobina mobile
ma è possibile anche determinare in
prima battuta il valore dell’escursione
della membrana, computata, un po’ a
naso, in circa sette millimetri. Il discreto
anello di ferrite è affiancato da un
secondo magnete meno alto, incollato
sul fondello di chiusura per ridurre gli
effetti del campo magnetico disperso.
La membrana è realizzata con cellulosa
trattata, abbastanza rigida e ben
smorzata, incollata all’anello di sospensione
esterna costruito in gomma
e disegnato per poter assecondare
una discreta escursione della membrana.
La cuffia parapolvere è rigida ed
impermeabile al flusso d’aria interno,
ma a giudicare dal disegno del cestello
e del gruppo magnetico non si sente
affatto il bisogno di altri “scambiatori
di calore”. La precisione del selettore
delle frequenze di incrocio rappresenta
un simpatico gadget, visto che alla
frequenza più bassa la risposta del
subwoofer è ancora in salita mentre ai
55 Hz della posizione mediana corrisponde,
grafico alla mano, una frequenza
di incrocio quasi doppia. Alla
massima frequenza, ovvero 85 Hz, si
arrivano a sfiorare i 160 Hz di frequenza
effettiva. dv
CI È PIACIUTO
- Facilità di messa a punto
- Dimensioni
NON CI È PIACIUTO
- Assenza regolatore di fase
- Costruzione non accuratissima
Carta d’identità
Marca: Mission
Modello: MS-8
Tipo: bass reflex
Dimensioni (LxAxP): 300x300x330
mm
Peso: 11 kg
Caratteristiche principali dichiarate
- Potenza amplificatore interno: 100
watt rms. Ingressi: alto livello e
basso livello. Risposta in frequenza:
38-120 Hz. Numero delle vie: una.
Frequenze di incrocio: 35-85 Hz -
step di 10 Hz. Fase: 0 o 180°.
Woofer: da 250 mm
Distribuito da: Audio 4 & C.,
Via Polidoro da Caravaggio 33,
20156 Milano. Tel. 02 33402760.
www.audio4.it
MISSION
MS-8
BASS REFLEX
PREZZO
€ 311,00
MISSION
dv MS-8
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di medio livello, con una sufficiente
facilità di messa a punto
ed una buona grinta.
Il mobile è costruito con sufficiente
rigidità. Il woofer è realizzato
con cura ed attenzione allo
smaltimento del calore prodotto.
Il prezzo da pagare appare ben
contenuto rispetto alle prestazioni
ottenute all’ascolto.
Sufficiente la prestazione in
gamma bassa. La pressione
erogata in ambiente è discreta.
n.130 Febbraio 2011
7
7
8
6,6

n.130 Febbraio 2011
Il ponte di comando del subwoofer inglese mostra la dotazione dei comandi e la piccola
aletta di raffreddamento dell’amplificatore in classe AB con 100 watt di potenza.
Il woofer impiegato è realizzato con attenzione e cura su un cestello pressofuso.
Notare le prese d’aria sotto il centratore ed il secondo anello di ferrite posto
dietro il fondello bombato.
dv 67
VERSUS

DESCRIZIONEGENERALEECOLLEGAMENTI VERSUS
68 dv
PSB
HD8
Il piccolo, piccolissimo subwoofer canadese
si presenta come un cubo di
circa ventisei centimetri di lato che
grazie allo spessore di 19 millimetri
delle pareti in medium density mette a
disposizione del woofer da otto pollici
e dei due trasduttori passivi dello stesso
diametro un volume di circa dodici
litri, al lordo dell’elettronica di potenza
e dello spazio occupato dal driver attivo.
Inutile cercare le viti di fissaggio
del woofer, visto che quest’ultimo è
fissato dall’interno. Occorre rimuovere
la leggera piastra di amplificazione per
poter vedere il trasduttore e le sue
modalità di fissaggio. Il woofer è fissato
al pannello frontale grazie a quattro
solidi perni dalla filettatura stretta annegati
direttamente nel pannello
esternamente al diametro del driver,
che viene bloccato su un’area maggiore
della vite stessa grazie a quattro
staffe larghe su cui agiscono i bulloni.
La pressione di fissaggio è notevole,
tanto che la rimozione, con la complicità
del ridotto spazio operativo, è risultata
abbastanza complicata. Il cestello
è pressofuso con una notevole
presa d’aria al di sotto del centratore
per smaltire il calore prodotto dalla
bobina mobile che deve possedere una
escursione veramente al di fuori del
comune, almeno a guardare la bombatura
del fondello posteriore, fondello
che chiude il campo di due anelli di
ferrite sovrapposti. I passivi sono dello
stesso diametro, con un cestello di lamiera,
il centratore abbastanza rigido
e la massa centrale aggiunta per ottenere
la giusta frequenza di accordo.
L’elettronica di potenza è racchiusa
dentro una ghiera metallica, per impedire
il contatto accidentale con componenti
ancora carichi di tensione anche
dopo lo spegnimento del subwoofer.
Come indica chiaramente il pannello
posteriore si tratta di un amplificatore
Bash in classe H, capace di ben
cinquecento watt rms per una potenza
dinamica dichiarata di ben ottocento
watt e circa 1600 watt di picco. La
membrana del woofer è realizzata in
fibra impregnata per ottenere una superiore
rigidità senza perdere smorzamento
interno. La sospensione in gomma
promette una escursione notevole
dell’equipaggio mobile computata ad
occhio in circa 8 millimetri. Anche
l’escursione dei passivi è veramente
notevole. Oltre a ciò occorre notare
che i due passivi emettono in opposizione
di moto, così da annullare le sollecitazioni
impresse al cabinet. Alla base
del cabinet quattro piedoni di gomma
abbastanza cedevole assicurano
una presa decisa sul pavimento. I controlli
disponibili su questo sub rappresentano
il meglio tra tutti quelli coinvolti
in questo test. Oltre a frequenza
e livello troviamo anche un potenziometro
per la regolazione della fase che
consente una escursione di 360 gradi,
in modo da poter tarare, come poi è
stato fatto, con estrema precisione la
fase relativa tra subwoofer e satellite.
La scala delle frequenze in relazione
alla pressione effettivamente emessa
mostra come a bassa frequenza anche
il PSB presenti un errore notevole,
trattandosi di una risposta limitata in
bassissima frequenza. Oltre la frequenza
dei 50 Hz, e per la precisione
appena oltre gli 80 Hz, le indicazioni
della manopola e la curva di risposta
che il subwoofer presenta iniziano ad
andare a braccetto, fornendo un ulteriore
incremento nella facilità di interfacciamento
tra subwoofer e sistema
satellite. L’indicazione leggibile sulla
piastra dell’elettronica recita che il
progetto è canadese ma la costruzione
avviene in Cina. dv
CI È PIACIUTO
- Dimensioni
- Smorzamento
- Versatilità
- Pressione massima
NON CI È PIACIUTO
- A volte poco dinamico
Carta d’identità
Marca: PSB
Modello: HD8
Tipo: reflex meccanico
Dimensioni (LxAxP): 267x267x267
mm; volume interno: 11 litri
Peso: 11,4 kg
Caratteristiche principali dichiarate -
Potenza amplificatore interno: 500
watt rms - 800 watt dinamici - classe
H. Ingressi: alto livello e basso livello.
Risposta in frequenza: 35-150 Hz.
Numero delle vie: una. Frequenze di
incrocio: 50-150 Hz - quarto ordine
LR. Fase: regolabile da 0 a 360°.
Woofer: da 203 mm. Passivi: 2 da
203 mm
Distribuito da: Audioclub, Via Dire
Daua 2, 00199 Roma. Tel. 06
3332515 - Fax 06 96708821
info@audioclub.it - www.audioclub.it
HD8
PSB
REFLEX MECCANICO
PREZZO
€ 1018,00
PSB
dv HD8
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di buon livello, con una notevole
facilità di messa a punto
ed una buona pressione erogata.
Il mobile è costruito con cura ed
attenzione alle vibrazioni, mentre
l’amplificatore si rivela sempre
pronto ad erogare potenza.
Il prezzo da pagare è comunque
notevole anche se le prestazioni
non sono da meno.
Buona la prestazione in gamma
bassa. La pressione erogata
in ambiente è notevole.
n.130 Febbraio 2011
8
8,5
7
8

Sulla parete posteriore è sistemata la piastra con l’amplificatore BASH
ed i controlli. Notare il potenziometro con la variazione continua della fase.
n.130 Febbraio 2011
Il woofer
attivo da otto
pollici è dotato
di una escursione
notevole
e di due anelli
di ferrite incollati
tra loro.
I due woofer
passivi sistemati
ai lati
del woofer attivo
sono realizzati
su un
cestello di lamiera.
dv 69
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE E COLLEGAMENTI VERSUS
70 dv
REL
R-505
Quando si mettono le mani e lo svitatore
elettrico sul subwoofer REL si
capisce immediatamente che è quello
costruito con più cura o magari con una
minore attenzione ai costi che poi comunque
si riversa più o meno pesantemente
sul prezzo finale di vendita. Otto viti di discreto
diametro con madrevite annegata
nella struttura lignea imprigionano il woofer
da dodici pollici al suo posto. Il diffusore
comunque pesa parecchio ed appena rimosso
il trasduttore capisco pure perché.
Lo spessore delle pareti di medium density
di ben 35 millimetri non è bastato al progettista
per sentirsi a posto con la coscienza,
così ha previsto anche un rinforzo centrale
che agisce sulle quattro pareti vicine.
L’assorbente, come in quasi tutti i sub che
abbiamo provato, rappresenta una sorta
di gadget inutile, visto che il rapporto tra
le dimensioni e le lunghezze d’onda in gioco
ne rende superflua la presenza. Per la
prima volta il marchio inglese propone un
amplificatore in classe D, abbandonando,
nella R series, il tradizionale ampli in classe
AB. Il guadagno, a detta del costruttore,
sta tutto nella leggerezza, nel rendimento
e nella potenza impiegata, visto che ormai
questa tipologia di amplificatori è capace
di prestazioni notevoli, molto simili a quelle
dei modelli tradizionali. Cinquecento
watt rms assicurano sufficiente potenza al
trasduttore da dodici pollici, capace oltretutto
di una escursione meccanica notevole.
La struttura del subwoofer e dei suoi
controlli appare leggermente diversa da
tutti gli altri. Sulla piastra posteriore sono
sistemati soltanto gli ingressi, sia ad alto
che a basso livello, mentre tutta la sezione
controlli e trattamento del segnale è implementata
in un contenitore di alluminio
posto alla base del diffusore tra i quattro
piedoni che mantengono il cabinet più in
alto di almeno quattro centimetri. Il box è
completamente chiuso con una risposta in
gamma bassa caratterizzata da una pendenza
abbastanza limitata e vicina alla
teoria della sospensione pneumatica che a
bassissima frequenza presenta una escursione
quasi costante e controllata, a differenza
della configurazione bass reflex.
L’uso di una scheda separata per i controlli
poteva, magari, rendere disponibile una
regolazione fine della fase, ma purtroppo
non è così. E dire che il costruttore dichiara
di aver realizzato non un subwoofer, ma
un vero sistema capace di lavorare in
unione ad un sistema tradizionale a larga
banda estendendo la risposta alle frequenze
bassissime e capace di interfacciarsi
perfettamente con questo. Il connettore
Neutrik per il segnale di livello elevato è
accompagnato da due ingressi coassiali
per il basso livello e da un connettore per il
+1 proveniente dal decoder multicanale, il
cosiddetto canale LFE che non brilla certo
per standardizzazione sia nella pendenza
che nella frequenza di incrocio. Il woofer è
realizzato a regola d’arte, grazie ad un ampio
ed aerato cestello pressofuso che consente
un notevole smaltimento di calore
da parte della bobina mobile. Il complesso
magnetico è realizzato con due anelli di
ferrite sovrapposti prima del fondello di
chiusura posteriore, fondello che è piatto
e forato. Tutte le aperture al di sotto del
centratore sono protette da piccole grate
metalliche che limitano e gestiscono il passaggio
dell’aria. I due connettori dorati e a
molla permettono un veloce fissaggio dei
cavi, di generosa sezione e soprattutto larghi
quanto basta per rimuovere in tutta
tranquillità il trasduttore. La membrana è
trattata con resine smorzanti ed appare,
almeno al tatto, molto rigida e pesante,
mentre di converso le grosse sospensioni
in gomma mi sono sembrate molto rigide.
La cuffia parapolvere di notevoli dimensioni
è molto rigida ed assolutamente impenetrabile
dal flusso d’aria che interessa la
bobina mobile. Anche questo subwoofer
non brilla particolarmente per precisione
della scala del crossover elettronico, specialmente
a bassissima frequenza. L’intervallo
di incroci possibili va da 25 a 100 Hz,
con la posizione intermedia che dovrebbe
essere 62,5 Hz. Come possiamo vedere
dalla risposta acustica a bassissima frequenza
l’errore è elevato, ma già dalla posizione
intermedia si raggiunge una sufficiente
corrispondenza tra indicazione e
frequenze riprodotte. dv
CI È PIACIUTO
- Costruzione molto accurata
- Estensione
NON CI È PIACIUTO
- Assenza regolatore di fase
- Messa a punto a volte non immediata
Carta d’identità
Marca: REL
Modello: R-505
Tipo: cassa chiusa
Dimensioni (LxAxP): 381x425x419
mm
Peso: 26,3 kg
Caratteristiche principali dichiarate
- Potenza amplificatore interno:
500 watt rms. Impedenza/livello di
ingresso: 150 kohm/20 dB (alto
livello) - 10 kohm/40 dB (livello
linea) - 33 kohm/40 dB ingresso
LFE. Risposta in frequenza: 25-100
Hz. Numero delle vie: una. Fase: 0 o
180°. Woofer: da 300 mm ad alta
escursione. Fusibile: 2,5 A a 230 V
Distribuito da: Audio Gamma,
Via Pietro Calvi 16, 20129 Milano.
Tel. 02 55181610.
www.audiogamma.it
REL
R-505
CASSA CHIUSA
PREZZO
€ 1700,00
REL
dv R-505
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di livello elevato, con una discreta
facilità di messa a punto,
una buona pressione erogata
ed una ottima resa in
ambiente.
Il mobile è elegante e ben realizzato,
con poche vibrazioni. Il sistema
appare versatile e comodo
da usare in ambiente.
Il prezzo da pagare è notevolmente
elevato. Anche in questo
caso le prestazioni sono
comunque di livello elevato.
Buona la prestazione in gamma
bassa. La pressione erogata
in ambiente è notevole.
n.130 Febbraio 2011
8
8,5
6,5
8

n.130 Febbraio 2011
Il pannello posteriore appare scarno, con i due ingressi a basso livello ed il connettore
Neutrik per gli ingressi ad alto livello. I controlli sono sistemati in un contenitore di
alluminio posto alla base del diffusore, raggiungibili ovviamente dal frontale.
Il trasduttore proposto da REL. Si tratta di un generoso altoparlante che utilizza
un cestello in pressofusione. Notare i due anelli di ferrite incollati, i connettori a
molla e dorati e il fondo piatto ma forato per la circolazione dell’aria nelle vicinanze
della bobina mobile.
dv 71
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE E COLLEGAMENTI VERSUS
72 dv
Velodyne
Impact Mini
Il subwoofer della Velodyne brilla per
le dimensioni assolutamente contenute
e per un peso discreto. La configurazione
adottata è quella del reflex
meccanico ottenuta utilizzando un driver
attivo da 165 millimetri, un po’ minuto
in verità, ed un passivo o “drone
cone” da 200 millimetri di diametro
nominale. Entrambi i trasduttori utilizzano
per la costruzione della membrana
l’alluminio anodizzato e trattato fino
a presentare un minimo smorzamento
interno che comunque nell’impiego
a bassa frequenza appare meno
importante rispetto alla massa ridotta
e alla rigidità elevata. Il woofer attivo
è fissato con sei viti dalla filettatura
larga e dal passo elevato, ideali per
conficcarsi con una certa sicurezza
nella struttura lignea. Si tratta di un
discreto trasduttore, caratterizzato
comunque da un cestello in lamiera
stampata sufficientemente aerato al di
sotto del centratore, col fondello molto
bombato e dotato di un foro di decompressione
con un diametro che ti
aspetteresti su un quindici pollici per
uso professionale. La bobina mobile è
allora di diametro notevole, prossima
ai due pollici, avvolta su un supporto
lungo che si fissa alla membrana concava
che per sua costruzione non può
essere troppo profonda. Il complesso
magnetico è realizzato con due larghi
anelli di ferrite sovrapposti di altezza
ridotta, forieri comunque assieme al
minaccioso fondello verniciato in nero
di una escursione notevole, escursione
che comunque è dovuta in parte anche
alle sospensioni in gomma di notevoli
dimensioni ma abbastanza cedevoli. Il
woofer passivo è molto simile a quello
attivo, con la massa centrale che ne
regola la frequenza di risonanza ed
una copertura realizzata con un foglio
di acrilico che probabilmente ne ottimizza
le perdite meccaniche. Lo spessore
del cabinet supera il pollice per
una rigidità che viste le dimensioni
non abbisogna di alcun rinforzo interno.
I cavi di collegamento tra elettronica
di potenza e driver appaiono di rassicuranti
dimensioni e di una lunghezza
appropriata fino alla connessione
attuata con faston polarizzati. Una
guaina in foam irrigidisce appena il
passaggio dei cavi rendendoli poco inclini
a suonare assieme al movimento
dell’aria spostata dalla membrana.
L’amplificatore interno è in classe D,
ma utilizza un trasformatore tradizionale
a lamierini di ferro, in verità un
po’ bruttino da vedere, anche per le
sue dimensioni non esaltanti, nonostante
i trecento watt rms dichiarati
dal costruttore. Tutto il cabinet è sollevato
di circa quattro centimetri grazie
a quattro piedoni di un materiale
plastico abbastanza morbido, per permettere
al woofer passivo di emettere
verso il basso. Le connessioni di ingresso
sono ad alto e a basso livello,
sia in ingresso che in uscita, ma una
occhiata al manuale d’uso ci chiarisce
immediatamente che le uscite sono
saggiamente solo passanti, senza alcun
tipo di trattamento del segnale,
trattamento che nella mia esperienza
dovrebbe essere lasciato ad un filtro
esterno, capace di adattarsi di volta in
volta alle caratteristiche di emissione
dei satelliti. I connettori di ingresso ad
alto livello sono a molla, molto pratici
ed immediati ed è assolutamente inutile
storcere il naso, visto che la corrente
circolante è veramente molto ridotta.
La precisione della manopola
dell’incrocio è anche in questo caso
assolutamente aleatoria. Le tre indicazioni
sono per 50, 80 e 200 Hz mentre
possiamo notare che al minimo la frequenza
di incrocio acustico è più che
doppia, mentre a media frequenza l’errore
si riduce appena sempre per eccesso
ed alla massima frequenza è ancora
notevole, ma questa volta per difetto.
dv
CI È PIACIUTO
- Costruzione accurata
- Dimensioni
- Smorzamento
NON CI È PIACIUTO
- Assenza regolatore di fase
- Tenuta in potenza
- Estensione in basso
Carta d’identità
Marca: Velodyne
Modello: Impact Mini
Tipo: reflex meccanico
Dimensioni (LxAxP): 254x254x305
mm
Peso: 8,4 kg
Caratteristiche principali dichiarate
- Potenza amplificatore interno:
300 watt rms. Ingressi: alto livello e
basso livello. Impedenza d’ingresso:
1,2 kohm (high level) - 65 kohm (line
level). Risposta in frequenza: 38-
140 Hz ±3 dB. Numero delle vie:
una. Frequenze di incrocio: 50-200
Hz. Fase: 0 o 180°. Woofer: da 165
mm. Passivo: 203 mm
Distribuito da: MPI Electronic, Via
De Amicis 10-12, 20010 Cornaredo
(MI). Tel. 02 9361101.
www.mpielectronic.com
VELODYNE
Impact Mini
REFLEX MECCANICO
PREZZO
€ 580,00
VELODYNE
dv IMPACT MINI
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di medio livello, con una discreta
facilità di messa a punto,
una pressione erogata sufficiente
così come la resa in
ambiente.
Il mobile è elegante, solido e ben
realizzato. Il woofer, benché di
dimensioni contenute, è costruito
molto bene.
Il prezzo da pagare è elevato
se posto in relazione alle prestazioni
offerte.
Sufficiente la prestazione in
gamma bassa. La pressione
erogata in ambiente è anch’essa
sufficiente.
n.130 Febbraio 2011
6,5
8
6,5
6,8

Alla base del cabinet è sistemato il woofer passivo dal diametro maggiore rispetto a
quello attivo. Notare la membrana concava e metallica.
n.130 Febbraio 2011
Il woofer della Velodyne è quello più piccolo del gruppo, ma è
costruito con l’attenzione e l’esperienza tipiche della Casa.
dv 73
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE E COLLEGAMENTI VERSUS
74 dv
Wharfedale
Power Cube PC 8+
La proposta di subwoofer del marchio
inglese parte da un box realizzato
in medium density da 19
millimetri ricoperto con una impiallacciatura
sottilissima ed appena in evidenza
nelle critiche giunture. Il mobile
comunque non è fatto male, con una
cura particolare posta nelle giunture
interne che sono rinforzate con dei
corti pezzi di truciolare che ne aumentano
la rigidità. Le varie pareti sono
sufficientemente incollate e tutta la
struttura appare sufficientemente rigida,
grazie anche al subvolume interno
completamente chiuso realizzato per
ospitare l’elettronica di trattamento
del segnale e di potenza, elettronica
assolutamente identica a quella vista
sulla Mission, altro costruttore inglese
che viceversa non ha ritenuto utile costruire
un box dedicato all’elettronica.
Questo subvolume comunque aiuta notevolmente
ad ottenere una struttura
rigida senza fare ricorso a rinforzi
anulari. Per rimuovere il woofer da
venti centimetri nominali occorre rimuovere
soltanto quattro viti dal passo
largo, avvitate ovviamente direttamente
nel cabinet, sopra una ghiera
plastica che ridistribuisce la pressione
di serraggio e cela alla vista la flangia
del trasduttore. Il grosso condotto di
accordo emette posteriormente con
una leggera svasatura verso l’esterno
ma una sezione assolutamente costante
all’interno, ove sarebbe maggiormente
necessaria. Il diametro è notevole,
80 millimetri, ma la lunghezza
appare abbastanza contenuta, e ciò in
un box di dimensioni contenute lascia
intendere che la frequenza di accordo
non è proprio bassa. L’interno è coibentato
con un solo piccolo foglio di
assorbente acrilico che comunque non
interagisce tenendo fermi né i cavi del
segnale che tramite due faston polarizzati
sono connessi al woofer e nemmeno
i due cavi del LED frontale che
rimangono appesi all’interno del box. Il
woofer che equipaggia il Power Cube è
un componente da otto pollici e 167
millimetri di diametro effettivo della
membrana. Il cestello è in lamiera verniciata
nera, senza alcuna feritoia sotto
al centratore per lo scambio di calore
ed un complesso magnetico tradi-
zionale, realizzato cioè con un solo largo
anello di ferrite. Il fondello bombato
preannuncia una buona escursione
con la foratura del polo centrale che
pur se non di esaltante diametro assicura
un percorso preferenziale
dell’aria che investe la bobina mobile.
La membrana è realizzata in cellulosa
lucida sul lato a vista e pesantemente
trattata sul lato posteriore, come da
classica scuola inglese. La scritta “Made
in China” probabilmente si riferisce
all’elettronica di potenza, anche in
questo caso capace di 100 watt rms in
classe AB e dotata di una piccola aletta
posteriore che comunque durante
l’uso diventa appena tiepida. Il woofer
è posizionato alla base del cabinet ed
irradia ovviamente verso il basso, distanziato
dal pavimento da quattro
piedoni di materiale plastico alti ben
cinque centimetri per evitare probabilmente
effetti di compressione ai livelli
elevati. Come per il Subwoofer Mission
la precisione del deviatore delle frequenze
di incrocio non è esaltante. A
35 Hz, la minima frequenza di incrocio,
notiamo che la risposta acustica supera
tranquillamente i 90 Hz, mentre a
55 ed a 85 Hz, che corrispondono rispettivamente
alla posizione mediana
ed a quella massima, si supera il doppio
di quanto indicato. Magari si poteva
scrivere sulla serigrafia 80, 110 e
160 Hz facendo un figurone. dv
CI È PIACIUTO
- Smorzamento
- Facilità di messa a punto
NON CI È PIACIUTO
- Assenza regolatore di fase
- Estensione in basso
- Costruzione
Carta d’identità
Marca: Wharfedale
Modello: Power Cube PC 8+
Tipo: bass reflex
Dimensioni (LxAxP): 295x345x325
mm
Peso: 10,3 kg
Caratteristiche principali dichiarate
- Potenza amplificatore interno: 100
watt rms. Ingressi: alto livello e
basso livello. Risposta in frequenza:
40-95 Hz. Massima pressione: 107
dB. Numero delle vie: una.
Frequenze di incrocio: 35-85 Hz -
step di 10 Hz. Fase: 0 o 180°.
Woofer: da 200 mm
Distribuito da: Tecnofuturo,
Via Rodi 6, 25124 Brescia.
Tel. 030 2452475.
www.tecnofuturo.it
WHARFEDALE
Power Cube PC 8+
BASS REFLEX
PREZZO
€ 290,00
WHARFEDALE
dv POWER CUBE PC 8+
COMMENTO VOTO
Prestazioni
Costruzione
Rapporto
qualità/prezzo
Misure
Di livello sufficiente, con una
discreta facilità di messa a
punto, una pressione erogata
più che buona con una resa in
ambiente notevole.
Il mobile è mediamente elegante
e costruito con attenzione alle
vibrazioni. Il woofer, pur costruito
con una certa economia,
fornisce prestazioni buone.
Il prezzo da pagare è una volta
tanto inferiore alle mie aspettative,
tanto da consigliarne
due per una prestazione raddoppiata.
Buona la prestazione in gamma
bassa. La pressione erogata
in ambiente è sufficiente.
n.130 Febbraio 2011
8
8
8,5
8

Quello che meraviglia in questa foto è senz’altro il diametro del condotto di
accordo da 85 millimetri. L’amplificatore in classe AB è capace di 100 watt rms.
n.130 Febbraio 2011
Il woofer del
marchio inglese è
realizzato su un cestello
di lamiera
stampata di disegno
abbastanza tradizionale.
Notare il fondello
bombato.
Il woofer è fissato alla base del diffusore, distanziato dal pavimento dai soliti piedoni
plastici, appena più alti della media.
dv 75
VERSUS

VERSUS
76 dv
LE PRESTAZIONI RILEVATE NEL NOSTRO LABORATORIO
Subwoofer INDIANA LINE BASSO 930.
Matricola n. 10042330
Subwoofer MIRAGE OMNI-S10.
Matricola n. 0001005
Sistema di altoparlanti MISSION MS-8.
Matricola n. MS800090R
Subwoofer PSB HD8.
Matricola n. 05460_902321
TEST RISULTATO COMMENTO E VOTO (da 1 a 10)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
La massima pressione indistorta è costretta a fare
i conti sia con l’escursione del woofer, comunque
notevole, sia con la compressione interna
all’amplificatore che si innesca con una costante
di tempo appena inferiore alla durata dell’impulso
di misura che dura 360 millisecondi. Come
possiamo vedere dal grafico i 100 dB sono raggiunti
a 50 Hz ed i 107 decibel a circa 80 Hz. La
componente che limita una MOL di livello maggiore
è la seconda armonica del doppio tono di
prova, mentre la più fastidiosa terza armonica se
ne sta ad un livello molto più basso, per salire
soltanto attorno agli 80 Hz ove il livello del segnale
di ingresso inizia ad essere elevato.
Peso convenzionale pari a 3
La MOL del subwoofer Mirage sale abbastanza
gradualmente all’aumentare della frequenza
senza fenomeni particolari di compressione. Il
livello parte da 98 decibel e sale fino a 108 decibel
alla massima frequenza riproducibile. I limiti
alla MOL sono imposti dalla seconda armonica,
con la terza che si intravede ai livelli più
alti e solo sporadicamente.
Peso convenzionale pari a 3
La MOL del subwoofer risente abbastanza poco
della lunghezza dell’impulso di eccitazione,
con un livello di pressione emessa alle bassissime
frequenze limitato dalle due seconde armoniche
del segnale di prova. Oltre i 64 Hz la
curva si impenna verso l’alto, superando i 102
decibel quando ormai siamo in gamma mediobassa.
Peso convenzionale pari a 3
Nonostante le dimensioni contenute il subwoofer
della canadese PSB esibisce una MOL di
buon livello, con un andamento abbastanza
piano al variare delle frequenze attorno ai 111
decibel che vengono raggiunti a 64 Hz. Anche
in questo caso il limite della misura viene imposto
dalle seconde armoniche dei due toni di
prova, con le terze armoniche molto più contenute
come ampiezza.
Peso convenzionale pari a 3
8
7
6
8
n.130 Febbraio 2011

LE PRESTAZIONI RILEVATE NEL NOSTRO LABORATORIO
Subwoofer REL R-505.
Matricola n. R50403510
Subwoofer VELODYNE IMPACT MINI.
Matricola n. 701911263
Subwoofer WHARFEDALE POWER CUBE PC 8+.
Matricola n. PC85002100 MP
INDIANA LINE BASSO 930
n.130 Febbraio 2011
TEST RISULTATO COMMENTO E VOTO (da 1 a 10)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
MOL
livello massimo di
uscita:
(per distorsione di
intermodulazione
totale non
superiore al 5%)
MIRAGE OMNI-S10
Tra tutti i subwoofer provati il REL è quello che
probabilmente risente di più della compressione
effettuata dall’elettronica sul segnale di ingresso,
e peraltro con una costante di tempo
notevolmente più corta. Nonostante ciò possiamo
notare come sin dal secondo terzo di ottava
il livello sia molto elevato con una predominanza
delle seconde armoniche del tono di
prova.
Peso convenzionale pari a 3
A causa delle dimensioni veramente contenute
del woofer attivo impiegato nel Velodyne Impact
Mini, che ha un diametro effettivo di circa
tredici centimetri, la MOL non appare certamente
esaltante, raggiungendo i 101 decibel ad
80 ed a 100 Hz.
Peso convenzionale pari a 3
La misura della MOL del subwoofer inglese parte
in sordina, limitata dalle seconde armoniche
del doppio tono di pilotaggio e sale con una
certa velocità dopo i 50 Hz fino a raggiungere i
114,5 decibel di pressione indistorta, il valore
più elevato di tutti i subwoofer misurati, pur
con un prezzo di vendita tra i più contenuti.
Peso convenzionale pari a 3
MISSION MS-8
8
6
8
PSB HD8
dv 77
VERSUS

VERSUS
78 dv
LE PRESTAZIONI RILEVATE NEL NOSTRO LABORATORIO
Subwoofer INDIANA LINE BASSO 930.
Matricola n. 10042330
Subwoofer MIRAGE OMNI-S10.
Matricola n. 0001005
Sistema di altoparlanti MISSION MS-8.
Matricola n. MS800090R
Subwoofer PSB HD8.
Matricola n. 05460_902321
TEST RISULTATO COMMENTO E VOTO (da 1 a 10)
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
La frequenza di accordo bassa ed il reflex meccanico
conducono ad una risposta in salita.
Man mano che la frequenza di incrocio diminuisce
la risposta si regolarizza mostrando
una buona estensione verso le basse frequenze.
Va notata la variazione della risposta passa-basso
alla frequenza di incrocio minima.
Peso convenzionale pari a 2
La risposta in frequenza di questo subwoofer
è l’unica che non abbassa il livello della pressione
al diminuire della frequenza, così che è
la sola frequenza di incrocio del crossover
elettronico che ne regola l’emissione. Possiamo
notare una buona estensione verso il basso
con i classici 20 Hz posti a -12 decibel rispetto
al riferimento dei 90 decibel di pressione
media.
Peso convenzionale pari a 2
La risposta in frequenza del Mission appare
abbastanza avara di frequenze profonde, pur
con un andamento in salita che si riallinea al
diminuire della frequenza di incrocio imposta
dal crossover elettronico. Comunque si tenti
l’incrocio le frequenze attorno ai 45-50 Hz sono
ben presenti, presentandosi addirittura come
ripple alla più bassa frequenza di incrocio.
Peso convenzionale pari a 2
La risposta in frequenza si abbassa come livello
man mano che la frequenza di incrocio si
abbassa, e lo fa con un andamento regolare ed
abbastanza preciso. Alla frequenza più bassa
di incrocio la risposta sfiora i 32 Hz con un andamento
regolare. Va notato come il passabasso
del crossover elettronico sia dotato di
una pendenza notevole.
Peso convenzionale pari a 2
8
8
8
voto finale
voto finale
7,6
7
voto finale
6,6
8
8
voto finale
n.130 Febbraio 2011

Subwoofer REL R-505.
Matricola n. R50403510
Subwoofer VELODYNE IMPACT MINI.
Matricola n. 701911263
Subwoofer WHARFEDALE POWER CUBE PC 8+.
Matricola n. PC85002100 MP
LE PRESTAZIONI RILEVATE NEL NOSTRO LABORATORIO
n.130 Febbraio 2011
TEST RISULTATO COMMENTO E VOTO (da 1 a 10)
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
Risposta in
frequenza
con 2,83 V / 1 m
REL R-505
VELODYNE IMPACT MINI
La risposta appare regolare e ben scalata al diminuire
della frequenza imposta dal crossover
elettronico. La frequenza più bassa che può
essere riprodotta settando al minimo la frequenza
di incrocio scende al di sotto dei fatidici
20 Hz con una pendenza del passa-basso
che aumenta al diminuire della frequenza.
Peso convenzionale pari a 2
La risposta in frequenza appare, come per la
quasi totalità dei subwoofer in prova, variabile
in livello con la frequenza di incrocio imposta
dal crossover elettronico. Alla frequenza
di taglio più bassa il sistema mostra un range
operativo che va da 50 a 120 Hz, con una buona
pendenza ed una discreta regolarità.
Peso convenzionale pari a 2
Anche in questo caso la risposta in frequenza
è modulata nel livello di pressione dalla frequenza
scelta per il taglio in frequenza da parte
del crossover elettronico. L’andamento in
salita della risposta ottenuta alla massima frequenza
possibile si attenua anche in questo
caso man mano che la manopola del crossover
scende verso la minima, con una estensione
che in questo caso supera di poco i 32 Hz.
Peso convenzionale pari a 2
8
8
8
voto finale
voto finale
6,8
8
8
voto finale
WHARFEDALE POWER CUBE PC 8+
dv 79
VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE ASCOLTO E COLLEGAMENTI
VERSUS
80 dv
Premessa alla sessione
di valutazione delle prestazioni
Molti credono che in un Versus si debbano per forza
esprimere pareri granitici alla Andy Luotto: buono -
no buono. Invece non è così. Le qualità che un
subwoofer deve esprimere sono molteplici e sarebbe ingiusto
e poco indicativo stilare una classifica assoluta di ascolto.
Oggi, anno Domini 2011, credo sia poco probabile che un
costruttore metta in commercio un subwoofer che suoni
palesemente male o comunque con qualche pecca notevole.
La fascia economica poi vede una concorrenza molto forte, a
volte spietata, tra i vari costruttori e la realizzazione di un
prodotto mediocre non gioverebbe di certo né al fatturato né
all’immagine del costruttore. Si potrebbe comunque ribattere
che in un subwoofer quello che si vede è poco o niente e che
una scheda di amplificazione e trattamento OEM costa
qualche decina di euro, mentre un woofer da dieci pollici un
po’ raffazzonato ma con una escursione da almeno un
centimetro può costare anche meno. Tutto vero, ma per
questo ci sono i test e le prove che mettono a nudo tutto
quanto. Per questo test di ascolto ho sistemato i subwoofer
due alla volta tra i diffusori da stand dell’impianto satellite,
accuratamente scelto tra quelli più o meno “stabili” nella
redazione ed accuratamente filtrato sulle basse frequenze. Il
filtraggio del sistema satellite alle frequenze bassissime non
è soltanto utile ma secondo me necessario. In un sistema di
dimensioni contenute a cui si aggiunge un sub lasciare che il
midwoofer del satellite riproduca anche la gamma profonda
ne indebolisce di fatto la tenuta in potenza, con distorsioni e
colorazioni che ne fanno di certo l’anello più debole della
catena. Per poter lavorare senza queste limitazioni ci siamo
dotati di un crossover elettronico parametrico con la sola
funzione di passa-alto ed abbiamo innanzitutto filtrato con la
massima cura i due satelliti. Si tratta di due bookshelf due vie
di prestazioni medioalte, sistemati su due stand solidi e
pesanti ed attentamente posizionati in ambiente in modo da
essere in condizione di rendere al massimo delle loro
prestazioni. Per esprimere correttamente le caratteristiche
soniche di un subwoofer ed effettuare confronti validi nella
pur ridotta banda passante affidata a questo diffusore ho
suddiviso le qualità che voglio valutare ed ho selezionato i
brani in grado di evidenziarne la caratteristica desiderata. Le
caratteristiche abbastanza diverse tra gamma bassa della
musica e gamma bassa dei film di azione mi ha portato a
selezionare anche spezzoni degli effetti caratteristici dei film
più dotati da questo punto di vista, come il basso continuo di
sottofondo, esplosioni, passaggi di treni improvvisi, insomma
tutti quei suoni che dovrebbero far sobbalzare dalla poltrona,
sia per intensità che per estensione verso il basso. Le qualità
che vado cercando sono state così suddivise:
Estensione, intesa ovviamente come capacità di scendere alle
frequenze più profonde.
Smorzamento, ovvero la capacità di non presentare code
particolari o emissioni di suono oltre quello imposto
dall’amplificatore.
Punch, inteso come aggressività che non deve comunque
apparire né eccessivo né carente.
Tenuta in potenza, ovvero la capacità di emettere basse
frequenze anche a livelli sostenuti e senza eccessive
variazioni della timbrica.
Aria, una caratteristica difficile da ottenere, ovvero la capacità
di sparire del subwoofer, tanto che soprattutto nell’audio dei
film il basso profondo non sia identificabile e tenda a
confondersi nell’aria compresa tra i diffusori e l’ambiente.
Amalgama, una caratteristica che denota la scarsa
propensione del subwoofer di staccarsi dalla musica
riprodotta dai satelliti e di brillare per eccessivo
protagonismo.
Comportamento minaccioso, ovvero la capacità di farsi
sentire sia nei crescendo della musica che nelle azioni dei film
che stanno aumentando di intensità. È facile che nei
crescendo il subwoofer si faccia notare per poco
protagonismo o per eccessiva enfasi delle mediobasse man
mano che la pressione aumenta.
Completano le caratteristiche sonore altre tre valutazioni che
potrebbero essere poste in relazione alla costruzione ed alla
versatilità del subwoofer.
Facilità di messa a punto, una caratteristica legata sia alla
versatilità dei controlli che alle caratteristiche sonore del
subwoofer. Gioca ovviamente un ruolo determinante anche
l’indicazione della manopola della frequenza di incrocio
rispetto alle frequenze effettivamente riprodotte.
Vibrazioni e distorsione, ovvero la capacità di esprimere al
minimo le colorazioni dovute alla struttura lignea o alla
compressione dovuta alle dimensioni del condotto di accordo.
Fase, ovvero: più che di una valutazione si tratta di una
indicazione sulla variazione della fase per l’ottenimento delle
prestazioni migliori, almeno con i satelliti in nostro possesso,
che sono stati incrociati a 100 Hz con un andamento del passaalto
assimilabile ad un Linkwitz-Riley del quarto ordine
complessivo. Ogni subwoofer è stato preventivamente messo in
condizioni di operare al meglio con i due satelliti, sia come livello
che come frequenza di incrocio ed ovviamente di fase elettrica.
Ci siamo avvalsi per il 60 per cento delle nostre capacità
auditive, ma per la restante percentuale abbiamo chiesto aiuto
al rumore rosa ed all’analizzatore a terzi di ottava. dv
n.130 Febbraio 2010

Le impressioni di ascolto,
emozioni moltiplicate per sette
Come ho già detto la sessione è stata organizzata con
grande attenzione con due dei sette contendenti
sistemati sulla parte destra della sala di ascolto,
entrambi connessi alla rete elettrica, in attesa solo di un
segnale elettrico da amplificare. I primi due contendenti
sono stati, in un ordine del
tutto casuale, il Mirage e
l’italiano Indiana Line.
Come estensione in
frequenza i due
contendenti ricevono una
votazione
sostanzialmente pari, con
una buona sensazione di
pressione alle frequenze
bassissime e una buona
tenuta in potenza, tenuta
che per entrambi va oltre
MIRAGE OMNI-S10
la sufficienza. Lo
smorzamento appare
migliore nel sub italiano
rispetto a quello
canadese, appena meno
propenso a fermarsi
quando il segnale si
interrompe bruscamente
o decade in maniera
abbastanza veloce. Non
che sul video il Mirage sia
secondo, anzi
probabilmente sulle basse
frequenze degli effetti
INDIANA LINE BASSO 930
cinematografici il
canadese mostra una certa grinta riuscendo a camuffare al
meglio una leggera carenza di smorzamento. Nel punch poi
sembra sopravanzare leggermente il sub dell’Indiana Line,
che comunque si difende molto bene. Nell’ascolto di brani di
musica classica fortemente interessati da bordate di basse
frequenze è l’Indiana Line che a me piace di più, specie per
la correttezza timbrica e per lo smorzamento. La capacità di
sparire nel contesto della riproduzione è sempre a favore
dell’Indiana Line, col Mirage che per un verso o per l’altro
trova sempre il modo di farsi notare. Col metro della
riproduzione dell’audio dei film questo si potrebbe
addirittura rivelare come un vantaggio, ma con l’ascolto
della musica non credo che sia una caratteristica
desiderabile. Aumentando notevolmente il livello entrambi i
woofer iniziano ad irrigidirsi, nel senso che mostrano
l’avvicinarsi del raggiungimento dei propri limiti. In gamma
profonda credo che sia il Mirage che dà dei punti all’italiano,
che viceversa appare più incisivo sulle armoniche delle
percussioni. Nei crescendo di azione nel video dei film e nei
crescendo musicali entrambi i sub si esprimono bene, col
n.130 Febbraio 2010
Mirage leggermente più corposo anche se è poi l’italiano che
sembra amalgamarsi meglio con i satelliti, specialmente
nella coesistenza tra il basso ed il mediobasso riprodotto.
Come invadenza nel tessuto musicale posso dire che
l’Indiana Line a me è sembrato più discreto e rigoroso del
Mirage, che viceversa in qualche occasione è andato sopra le
righe, tanto per farsi notare. Il canadese ha funzionato
meglio col deviatore di fase spostato sullo zero mentre
l’italiano ha preferito, nel nostro interfacciamento con i
satelliti, una fase invertita. Le vibrazioni di entrambi i
cabinet sono apparse discrete, con un vantaggio leggero ma
udibile dell’Indiana Line.
Annotate per bene tutte
le sensazioni sonore e
suddivisa la votazione
ho rimosso i due
subwoofer ancora caldi
ed ho concesso la platea
alla proposta Velodyne
ed al PSB, anche perché
sono realizzati con
dimensioni simili ed
utilizzano la stessa
configurazione di carico,
ovvero il reflex
meccanico. I due
VELODYNE IMPACT MINI
piccoletti del gruppo
sono stati sistemati ad
una distanza notevole per
evitare che i due passivi
del PSB interferissero con
un ostacolo vicino,
producendo colorazioni
poco prevedibili in gamma
mediobassa. Non ci vuole
molto tempo per
accorgersi che il canadese
PSB possiede una
estensione maggiore del
Velodyne, che fa quello
PSB HD8
che può per sconfiggere le
leggi che la fisica impone ad una membrana in movimento.
Entrambi in verità appaiono molto puliti ed anche ben
smorzati senza che io possa trovare nei diversi brani musicali
ascoltati un vincitore tra i due contendenti. Il basso è
comunque riprodotto con un buon compromesso tra
estensione e smorzamento nel PSB mentre al confronto il
Velodyne arranca un po’ sull’estensione pur esibendo un
corretto smorzamento che rende l’ascolto poco affaticante e
piacevole. Entrambi i subwoofer comunque riescono a sparire
letteralmente dal palcoscenico sonoro, con l’aria che si carica
di basse frequenze attorno ai due satelliti che sembrano
estendersi fino alle frequenze più basse. L’aggressività del
dv 81
ASCOLTO VERSUS

DESCRIZIONE GENERALE ASCOLTOE COLLEGAMENTI
VERSUS
82 dv
Velodyne a volte
sembra prevalere su
quella del PSB, che in
certe occasioni appare
leggermente più
compassato, una qualità
che nell’ascolto della
musica va benissimo ma
MISSION MS-8 che preferirei meno
visibile nell’ascolto dei
film d’azione. Quando il livello delle basse sale il PSB non fatica
a seguire il segnale elettrico e si produce in alcuni crescendo
che ricordano da vicino i subwoofer più grandi sia come
dimensioni che come volume d’aria spostato. Il Velodyne non
demorde e nei crescendo a volte lancia sfide notevoli al sub
avversario, anche se un filo di armoniche inizia a trasparire sin
dai livelli medioelevati. Comunque sia entrambi i contendenti
appaiono poco invadenti nel tessuto musicale completo e
nessuno dei due ha manifestato in alcuna occasione la tendenza
a primeggiare o comunque a mettersi in mostra. Nell’uso pratico
il bilancio è ancora quasi pari per quanto riguarda la velocità
della messa a punto del sistema, col PSB che ha fornito una
prestazione leggermente meglio modellabile grazie al
potenziometro della fase che ha consentito una regolazione più
fine e precisa. Il Velodyne ha fornito prestazioni migliori con la
fase invertita, mentre il PSB con i suoi 220 gradi di regolazione
ha fornito una risposta praticamente perfetta, bene allineata
anche in fase. Dal punto di vista delle vibrazioni meccaniche
nessuno dei due contendenti ha mostrato problemi, grazie
anche alle ridotte
dimensioni, con un
leggerissimo
vantaggio per il
Velodyne che in tutte
le condizioni ha
mostrato una tenuta
dei pannelli
estremamente
WHARFEDALE POWER CUBE PC 8+
coriacea. Rimossi
anche i due sub
d’oltreoceano, ho aperto una sfida tutta inglese tra Mission e
Wharfedale invogliato dall’utilizzo da parte di entrambi i sub
della stessa elettronica di potenza. Per la messa a punto del
sistema posso dire che grazie alla “perfetta disuguaglianza” tra
la frequenza di taglio indicata dal deviatore a scatti e la risposta
ottenuta in ambiente ho dovuto per entrambi scegliere una
frequenza di incrocio molto bassa, appena 45 Hz, per ottenere
un incrocio efficace a circa 100 Hz. Eppure chiunque si è
occupato per un attimo di filtri crossover attivi sa che per
adattare un taglio elettrico ad una risposta acustica occorrono 2
equazioni 2 senza che i costi di produzione aumentino di un solo
centesimo di euro. Comunque sia dopo aver effettuato un paio
di misure mi sono reso conto che tutto è filato liscio e che in
entrambi i casi la risposta globale ottenuta era stabile ed
abbastanza rettilinea. Per entrambi i subwoofer la fase invertita
si è rivelata essere la scelta migliore. Insomma, non una
grandissima versatilità per entrambi, ma comunque una volta
settata la frequenza di incrocio giusta non ci sono troppi
MODELLO Indiana Line Basso 930 Mirage Omni-S10 Mission MS-8
ESTENSIONE 6 1/2 6 1/2 6
SMORZAMENTO 7 6 6 1/2
PUNCH 6 6 1/2 6 1/2
TENUTA 6 1/2 6 1/2 6
ARIA 6 1/2 6 6 1/2
COMPORTAMENTO
MINACCIOSO 6 6 1/2 5 1/2
BASSO INVADENTE 7 6 6 1/2
MESSA A PUNTO 6 1/2 6 1/2 7
VIBRAZIONI 7 1/2 7 5 1/2
FASE 180° 0° 180°
n.130 Febbraio 2010

problemi nel sistemare il sub e farlo andare come deve. Per tutti
e due l’estensione è simile a quella del Velodyne, non
estesissima verso la gamma bassa ma mediamente smorzata,
tanto che l’ascolto risulta abbastanza gradevole e naturale, con
qualche punto in più segnato dal Wharfedale nel
bilanciamento tra estensione e piacevolezza di ascolto. Sulle
percussioni aggressive della musica rock entrambi i diffusori
si attestano su valori notevoli, superiori a Mirage, a Indiana
Line e a Velodyne, eguagliando la caratteristica del PSB.
Ancora nella riproduzione della musica per grande orchestra
posso annotare per entrambi una buona riproduzione con
una tenuta al livello non esaltante per il Mission e
mediamente discreta per il Wharfedale, con la limitazione per
tutti e due costituita dal soffio dei condotti di accordo che si
inizia a sentire nonostante il posizionamento quando il livello
sale minaccioso e foriero di pieni
orchestrali notevoli. La tendenza a
sparire tra i diffusori è maggiormente
evidente col subwoofer Mission, anche se
il Wharfedale si difende onorevolmente e
comunque a livello degli altri sub
ascoltati finora. Avvicinandomi ad
ognuno dei due subwoofer quando suona
posso notare che il Mission vibra in
maniera più sensibile rispetto al
Wharfedale ed anche rispetto agli altri
sub testati sinora.
Ultimo e sornione sembra essere il REL,
che se la ride vedendo i suoi colleghi
n.130 Febbraio 2010
agitarsi avanti ed indietro. Per non farlo sentire solo gli metto
alle costole il PSB, che in quanto a rigore musicale ha fornito
una bella prova. Per complicare le cose affianco ad entrambi
l’Indiana Line, convinto che siano questi i tre ad entrare in
finale. Il REL fa sentire immediatamente la sua voce, con una
estensione notevole proprio in gamma profonda, lì dove in
genere una sospensione pneumatica arriva a scendere ben
bene. Anche lo smorzamento è notevole, segno tangibile che
probabilmente il progettista è stato accorto a non agire
prepotentemente con l’equalizzazione. Il punch è buono, non
come quello dei sub da diciotto pollici ma decisamente buono,
anche se la tenuta in potenza non gli fornisce una mano
strepitosa. Il basso delle percussioni appare comunque
possente e ben proposto, mentre nei crescendo della musica
classica si nota ogni tanto qualche esitazione specialmente
quando il livello è già salito parecchio.
Comunque la gamma bassa appare
abbastanza aggressiva, in linea sia col PSB
che col Mirage, con l’aggiunta dell’elevato
smorzamento. La tendenza allo sparire in
sala di ascolto è notevole, non proprio
come il Velodyne e PSB, che mi sono
sembrati quelli più invisibili, ma comunque
ad un livello abbastanza elevato. Nell’audio
dei film di azione anche il REL si lascia
coinvolgere con una emissione di
sottofondo molto possente e con una resa
alle bassissime frequenze notevole e ben
REL R-505
articolata. dv
PSB HD8 REL R-505 Velodyne Impact Mini Wharfedale Power Cube PC 8+
6 1/2 6 1/2 5 1/2 6
7 7 1/2 7 7
6 1/2 6 1/2 6 6 1/2
7 6 1/2 5 1/2 5 1/27
7 7 7 6 1/2
6 6 1/2 6 5 1/2
7 7 7 6 1/2
7 1/2 7 7 7
7 7 1/2 7 1/2 6
220° 220° 180° 180°
dv 83
ASCOLTO VERSUS