Pubblicazione - Museo d'arte contemporanea di Luzzana

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da THE WONDERFULL BALL ed. Doubleday & Company Inc trad. L’ALLEGRO BOB ed. Giunti Marzocco, 1968 prototipo del libro “la casa sull’albero” del quale avevo fatto stampare un certo numero di copie in modo artigianale, e altro materiale ancora: albi, giochini ecc. Debbo dire che nonostante lo stand fosse oltremodo disadorno, tutte quelle “strane figure” abbastanza inconsuete nel panorama della grafica dell’infanzia di allora: quel rigone nero che le scontornava e ne accendeva i colori, suscitavano un certo interesse nei visitatori, in uno in particolare, che entrato, si soffermò a lunga a guardare: un distinto signore con i capelli bianchi che con molto garbo mi chiese se ero io l’autore e dopo essersi congratulato si presentò, era l’editore Renato Giunti di Firenze. Attilio Cassinelli
da FAVOLE DI ESOPO ed. Giunti Marzocco, 1988 SE IL MONDO SI FORMASSE NEL SEGNO DI ATTILIO Una chiave speciale potrebbe aprire la porta di questa mostra: quella dell’umorismo. Una chiave di lettura più complessa da spiegare che da sperimentare: è tutto un mondo che ne può aprire un altro, sconfinando dal significato comunemente attribuito al concetto di umorismo, il quale si pensa indichi solo e semplicemente ciò che fa ridere. La prospettiva umoristica può rivelarsi un efficace modo di osservare e rappresentare in profondità l’opera di Attilio Cassinelli in arte Attilio, quindi di leggere, con occhi più vicini ai suoi, le «Fiabe al castello». Non a caso questa mostra finisce per capovolgere umoristicamente i ruoli: stavolta non è il pubblico più giovane ad aver forse bisogno di testi esplicativi e laboratori didattici. Non a caso la mostra squaderna umoristicamente le carte: le illustrazioni - che, per un bambino, vengono prima del testo e, per un lettore, nascono per rendere più chiare le parole - sono in molti casi esposte fuori testo e qui illustrate per iscritto, con la consapevolezza che quando l’arte riesce ad essere semplice e ancora più immediata di quanto non sia per natura, scriverne in modo adeguato si fa più complesso. Come cogliere e restituire il peso della leggerezza proprio di un genere letterario come la fiaba, di autori come Esopo, Fedro e Collodi, di un illustratore di opere per l’infanzia come Attilio? Forse dal principio, cioé dal segno, da cui l’arte stessa ha avuto inizio. È segno che forma quello di Cassinelli, per rendere vivo e visibile quel che è fatto della sostanza dell’immaginazione e resterebbe invisibile. Il segno di Attilio nasce lieve su una quadrettatura a matita del foglio, dove l’inesauribile potenzialità della fantasia prende forma, dovendo subito misurarsi con un linguaggio artistico che non è per nulla improvvisato. Così il segno diviene forma geometrica a due dimensioni, trovando «il perimetro dell’allegria, la Museo d’Arte Contemporanea di Luzzana - Donazione Meli
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Page 4 and 5: da IL PULCINO E IL LUPO ed. Giunti
Page 6 and 7: da ANIMALI NEI PROVERBI ed. Giunti
Page 8 and 9: da SI È GUASTATA LA TIVU ed. Giunt
Page 10 and 11: da PERICLE VA A PESCARE ed. Giunti
Page 14 and 15: da L’ALLEGRO BOB ed. Giunti Marzo
Page 16 and 17: studio PINOCCHIO ed. Giunti Marzocc
Page 18 and 19: studio C’ERA UNA VOLTA UN PEZZO D
Page 20 and 21: disegno su carta, 30 x 50 cm disegn
Page 22 and 23: Organizzazione Amici del Museo Meli
Page 24: Museo d’Arte Contemporanea di Luz

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