Pubblicazione - Museo d'arte contemporanea di Luzzana

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da PERICLE VA A PESCARE ed. Giunti Marzocco, 1967 nell’ultimo periodo. Attilio nasce pittore e fin da piccolo ha sempre disegnato, disegnava i cavalli partendo dagli zoccoli e si nascondeva in un piccolo sgabuzzino dove dipingeva cani San Bernardo. La sua formazione e i suoi inizi sono stati dunque nella pittura, questo ritorno gli ha consentito una libertà sganciata dal racconto, un fantasticare sul paesaggio delle città italiane, un’assimilazione dell’automobile come elemento del panorama in una vertiginosa sintesi fra il romanico delle cattedrali, il design delle lamiere e il ritmo degli alberi. Le grandi tele dipinte da Alessandra Cassinelli, la figlia dell’autore, rappresentano i personaggi protagonisti per lungo tempo di tutte le storie. È della ricerca artistica di Alessandra lo sperimentare empaticamente il tempo degli altri ed anche qui ha ripercorso con una lente di ingrandimento i disegni di Attilio e la sua montagna di tempo passata a inventare, fantasticare e disegnare raccontando. “Ho ingrandito come per avvicinarmi di più a quei personaggi che sono cresciuti con me e di cui riconosco i caratteri anche nelle persone. Un modo per avvicinarmi di più ad Attilio che mi ha fatto vedere il mondo come una possibilità di gioco e con la sua ironia mi ha dato sempre coraggio, una sorta di leggera incoscienza.” Alessandra Cassinelli e alcuni amici
IO ATTILIO... da LA CASA SULL’ALBERO ed. Giunti Marzocco, 1966 I miei dicevano che da piccolo disegnavo i cavalli cominciando dalle zampe, io non ricordo, ma se è vero dovevo essere bravino… Quello che ricordo invece sono le caricature, erano il mio pallino, le facevo ai maestri, ai professori e poi, a militare, ai miei superiori con la promessa di qualche licenza premio. Più tardi quando scoprii che c’erano quelli disposti a pagare per averla ci ho guadagnato le prime lirette. Questo tipo di disegno così immediato sintetico ed espressivo mi portò facilmente nel mondo della grafica pubblicitaria e a conoscere i lavori dei più apprezzati cartellonisti fra i quali il grande Cassandre e quelle sue raffigurazioni precise nitide ed eleganti. Avvertii subito che quel modo di esprimersi, mi apparteneva, tanto che riguardando certe tavole del mio “Pinocchio del centenario”, me lo sentivo vicino. In quel periodo mi venne chiesto da una fabbrica di giocattoli di creare qualche modello per pupazzi di stoffa e animali in peluche, ed ecco che la mia caricatura entrava nel mondo animale, e questo abbinamento doveva poi evolvere e svilupparsi nel campo dell’illustrazione per l’infanzia. Nella confezione di questi oggetti si doveva procedere all’assemblaggio dei vari pezzi che li componevano. È possibile che questo modo di procedere, abbia in qualche modo condizionato le caratteristiche dei personaggi delle mie storie, nei quali è evidente lo stesso procedimento, con forme più semplici, a volte addirittura geometriche, come nel caso di Pinocchio dove appaiono evidenti cerchio, rettangolo e triangoli. In occasione della mostra del libro per ragazzi di Bologna, avevo tappezzato le pareti dello stand con i disegni dei personaggi delle mie future storie e il Museo d’Arte Contemporanea di Luzzana - Donazione Meli
Page 1: Museo d’Arte Contemporanea di Luz
Page 4 and 5: da IL PULCINO E IL LUPO ed. Giunti
Page 6 and 7: da ANIMALI NEI PROVERBI ed. Giunti
Page 8 and 9: da SI È GUASTATA LA TIVU ed. Giunt
Page 12 and 13: da THE WONDERFULL BALL ed. Doubleda
Page 14 and 15: da L’ALLEGRO BOB ed. Giunti Marzo
Page 16 and 17: studio PINOCCHIO ed. Giunti Marzocc
Page 18 and 19: studio C’ERA UNA VOLTA UN PEZZO D
Page 20 and 21: disegno su carta, 30 x 50 cm disegn
Page 22 and 23: Organizzazione Amici del Museo Meli
Page 24: Museo d’Arte Contemporanea di Luz

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