Le traduzioni shakespeariane in Eugenio Montale e Giovanni Giudici

Gli Scrittori d'Italia – XI Congresso Nazionale dell'ADI
sommuove il sonetto shakespeariano tradotto da Montale: i sintagmi
hanno il tono alto, l’eloquenza tornita, rinascimentale, del sonetto
elisabettiano. La frangia dei capelli… come Nel sonno, Gli orecchini e Il
ventaglio sono metricamente sonetti sfocati: hanno le rime, diventate in
Montale spesso assonanze, delle tre quartine e del distico finale del
sonetto inglese del Rinascimento; e i pentametri giambici a rime
alternate conservano negli endecasillabi di Nel sonno, Gli orecchini e Il
ventaglio la stessa alternanza, mentre in La frangia dei capelli… lo
schema è ABBA, sempre col distico a rime baciate. Alquanto simile
risulta essere l’approccio con la traduzione dei Sonnets da parte dei due
poeti, con una differenza però: per Giudici resta uno scarto notevole tra
proposito e risultati, e i binari dell’espressione poetica e della traduzione
si incontrano raramente. Detto questo, le versioni giudiciane offrono
un’ulteriore conferma dell’approccio tipico del poeta al testo straniero e,
anche nella scelta dei sonetti tradotti, mostrano una forte affinità con le
tematiche della poesia della Vita in versi: la «musa malata» del sonetto
79 richiama alla memoria quella di Temporis Acti (in Il ristorante dei
morti), la similitudine con l’attore del sonetto 23 fa pensare a tanti testi
di Giudici o a un’intera silloge di versi come Prove del teatro, la lingua
legata («tongue-tied») del sonetto 85 a La ballata della lingua (in
Autobiologia) o Lingua muta (in Quanto spera di campare Giovanni),
tutti da indagare possono essere i rapporti tra il “canzoniere”
shakespeariano e un’opera come Salutz, etc. Ma la traduzione poetica
non deve “limitarsi” a riprodurre l’originale (o, come ha scritto