III - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Un poeta illuminista : Meléndez Valdés
Vicino a questo mondo d'idillio che vive di un preciso sentimento morale è anche il tentativo
drammatico di Meléndez Valdés: la commedia pastorale Las bodas de Camacho el rico che, su
un piano proposto da Jovellanos, Meléndez Valdés iniziò nel 1778, compose con una certa lentezza
199 e completò e rifiní per presentarla a un concorso bandito verso la fine del 1783 dalla città di
Madrid e nel quale risultò vincitore. Al successo accademico non corrispose il successo teatrale
poiché l'opera, rappresentata il 16 luglio 1784, non piacque al pubblico né fu ripresa sulle scene. Il
Colford s'è occupato della commedia per quel che concerne le sue fonti letterarie, la versificazione e
il contenuto che Meléndez Valdés trae dal noto episodio di Camacho del Don Quijote di Cervantes
(II, 20-21) e adatta al gusto del suo tempo. Il Colford non giudica riuscita quest'opera so prattutto
per il suo ritmo monotono e la lentezza dell'azione 200 . Può comprendersi come il dramma pastorale
non incontrasse il favore del pubblico quando si consideri ch'esso fu indubbiamente concepito piú
come poesia da leggersi che come azione da agire su una scena. E di ciò era certamente consapevole
Meléndez Valdés che non fece ulteriori tentativi per farla rappresentare, ma non esitò a ripubblicarla
nella raccolta delle sue poesie di Valladolid del 1797, in cui occupa l'ultima parte del II tomo, e poi
a includerla nell'edizione definitiva delle sue opere, che sarà pubblicata soltanto postuma (Madrid,
1820), ove occupa la prima parte del III volume. Tuttavia a ben osservare non si può nemmeno, a
nostro giudizio, affermare che l'opera manchi di drammaticità. Si tratta però di un dramma fatto piú di
sfumature sentimentali e rattenuto nell'espressione, qual cosa totalmente lontana dal gusto romantico
o naturalistico (onde si spiega storicamente l'abituale giudizio negativo della critica): un dramma in
cui i personaggi di origine romanzesca sono guardati dall'autore con un certo distacco, derivante dalla
consapevolezza della finzione, ma non senza umanità anche se questa non vuol mai prorompere: il
tono d'insieme è quello di un brioso gioco scenico, quasi di un ben mimato balletto (e proprio questa
funzione di balletto d'accompagnamento sembrano avere i numerosi cori che sono tutti allegri inviti
alla gioia campestre, composti con versi agili e leggeri, di ritmo ben scandito). Gli stessi personaggi di
Don Quijote e Sancho partecipano di questo carattere fondamentalmente festoso anche se Don Quijote
appare, come in Cervantes, il difensore dell'ideale della libertà di coscienza e interviene in favore di
Quiteria per ché ella si liberi dall'imposizione paterna e sposi chi ama veramente, cioè Basilio, benché
povero. A completare il caratter e festoso del componimento (non si di mentichi che il concorso era
stato bandito dalla città di Madrid per celebrare la pace del 1783 e la nascita dei principi gemelli
199 W. E. COLFORD, op. cit. , pp. 297-298. (N. del A.)
200 Ibid. , p. 300. (N. del A.)
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