III - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

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Un poeta illuminista : Meléndez Valdés Española per una composizione en alabanza de la vida del campo e guadagnò il primo premio 196 . Questa lunga egloga è un po' la summa dei temi poetici che fino ad allora aveva no interessato il giovane Meléndez Valdés: l'amore, il desiderio di solitudine e riposo, la passione per il canto, il conforto dell'amicizia, il tutto ambientato e direi fuso nel paesaggio idillico che è stilizzato in forme proprie della tradizione bucolica ma che non trascura i particolari concreti di un piú preciso paesaggi o caro al cuore del poeta: l'Otea, il Tormes, cioè la felice Salamanca dell'industre ozio di Meléndez o il Betis della Siviglia che alberga l'amico lontano, il piú maturo e grave Jovellanos. Il tutto permeato da un senso di dolce compiaciuto in dugio sentimentale che non è semplice desiderio di conforto edonistico ma bisogno di ristoro morale: No aquí esperanza o miedo, Las tramas y falsías Que saben los soberbios ciudadanos . 197 Le stesse frequenti reminiscenze letterarie, soprattutto virgiliane (anche qui, come nel ensayo del 1774 c'è un movimento amebeo e c'è un preciso ricordo dell'egloga V di Virgilio nel canto di Arcadio e Batilo che gareggiano fra di loro e alla fine si scambiano doni) per dono ogni aulicità, assorbite come sono nella tonalità nuova in cui domina il profumo di una campagna còlta nella sua realtà autentica anche se attraverso il filtro di una sensibilità straordinariamente educata e scaltrita ma non certo soltanto convenzionalmente letteraria 198 . C'è invece una attenzione viva per gli oggetti e i particolari della vita rurale, accanto a un amore profondo e religioso per le belle cose della natura: il bosco, la valle, la fonte, il colle legati da una legge superiore che richiama la mitica immagine dell'età dell'oro; e se non si ripetono piú i miracoli della favola antica sopravvive però l'innocenza che dà pace e dolcezza all'anima. 196 Per le polemiche sorte su questo premio, il risentimento dello sconfitto Iriarte e la difesa di Meléndez Valdés fatta da Forner, vedi: E. COTARELO Y MORI, Iriarte y su época , Madrid, 1897, pp. 219-227. (N. del A.) 197 J. MELÉNDEZ VALDÉS, Poesías , p. 177. (N. del A.) 198 Ciò dico in aperto contrasto con il giudizio del Colford che ritiene che « the nature element that predominated is treated in an affected and melliflous manner, which at time borders on the pedantic » (W. E. COLFORD, op. cit. , p. 174) . (N. del A.) 48
Un poeta illuminista : Meléndez Valdés Vicino a questo mondo d'idillio che vive di un preciso sentimento morale è anche il tentativo drammatico di Meléndez Valdés: la commedia pastorale Las bodas de Camacho el rico che, su un piano proposto da Jovellanos, Meléndez Valdés iniziò nel 1778, compose con una certa lentezza 199 e completò e rifiní per presentarla a un concorso bandito verso la fine del 1783 dalla città di Madrid e nel quale risultò vincitore. Al successo accademico non corrispose il successo teatrale poiché l'opera, rappresentata il 16 luglio 1784, non piacque al pubblico né fu ripresa sulle scene. Il Colford s'è occupato della commedia per quel che concerne le sue fonti letterarie, la versificazione e il contenuto che Meléndez Valdés trae dal noto episodio di Camacho del Don Quijote di Cervantes (II, 20-21) e adatta al gusto del suo tempo. Il Colford non giudica riuscita quest'opera so prattutto per il suo ritmo monotono e la lentezza dell'azione 200 . Può comprendersi come il dramma pastorale non incontrasse il favore del pubblico quando si consideri ch'esso fu indubbiamente concepito piú come poesia da leggersi che come azione da agire su una scena. E di ciò era certamente consapevole Meléndez Valdés che non fece ulteriori tentativi per farla rappresentare, ma non esitò a ripubblicarla nella raccolta delle sue poesie di Valladolid del 1797, in cui occupa l'ultima parte del II tomo, e poi a includerla nell'edizione definitiva delle sue opere, che sarà pubblicata soltanto postuma (Madrid, 1820), ove occupa la prima parte del III volume. Tuttavia a ben osservare non si può nemmeno, a nostro giudizio, affermare che l'opera manchi di drammaticità. Si tratta però di un dramma fatto piú di sfumature sentimentali e rattenuto nell'espressione, qual cosa totalmente lontana dal gusto romantico o naturalistico (onde si spiega storicamente l'abituale giudizio negativo della critica): un dramma in cui i personaggi di origine romanzesca sono guardati dall'autore con un certo distacco, derivante dalla consapevolezza della finzione, ma non senza umanità anche se questa non vuol mai prorompere: il tono d'insieme è quello di un brioso gioco scenico, quasi di un ben mimato balletto (e proprio questa funzione di balletto d'accompagnamento sembrano avere i numerosi cori che sono tutti allegri inviti alla gioia campestre, composti con versi agili e leggeri, di ritmo ben scandito). Gli stessi personaggi di Don Quijote e Sancho partecipano di questo carattere fondamentalmente festoso anche se Don Quijote appare, come in Cervantes, il difensore dell'ideale della libertà di coscienza e interviene in favore di Quiteria per ché ella si liberi dall'imposizione paterna e sposi chi ama veramente, cioè Basilio, benché povero. A completare il caratter e festoso del componimento (non si di mentichi che il concorso era stato bandito dalla città di Madrid per celebrare la pace del 1783 e la nascita dei principi gemelli 199 W. E. COLFORD, op. cit. , pp. 297-298. (N. del A.) 200 Ibid. , p. 300. (N. del A.) 49
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