III - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

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Un poeta illuminista : Meléndez Valdés Lo spunto è stato certamente offerto dal ricordo del celebre passer catulliano: cioè i giochi e le affettuosità di una colomba con la donna amata dal poeta, cui egli partecipa ma che talora gli sono spunto alla gelosia o all'invidia. Non tutte le composizioni sono dello stesso livello ma ve ne sono alcune (come ad esempio le odi II, VI, XI, XIX) di straordinaria eleganza, che possono essere ricordate fra le cose migliori di Meléndez Valdés nel genere anacreontico: non condividiamo perciò il troppo severo giudizio di «monotonous» dato a queste odi dal Colford secondo il quale in esse non vi sarebbe « no evidence of any really deep feeling » 154 . Ci sembra in verità inopportuno cercare profondità di sentimenti amorosi di stampo romantico o naturalistico in queste settecentesche composizioni di genere galante. Carattere narrativo ha il ciclo di sedici odi di Galatea o la ilusión del canto d'ambiente spiccatamente urbano e salottiero. Il Colford ha indicato 155 come fonte di uno dei componimenti del ciclo (l' Oda VII: El gabinete ) 156 , Le cabinet de toilette di Parny 157 e al gusto di questo poeta francese sembrerebbe potersi accostare non una poesia soltanto ma l'intero ciclo amoroso-galante, soprattuttutto facendo riferimento alle sue Elegies e, per la disposizione narrativa, ai suoi tableaux . D'altra parte il Demerson ha trovato punti di contatto con la Nouvelle Heloïse di J. J. Rousseau, sottolineando inoltre come anche il motivo del canto che lega i componimenti fra loro (quasi sfondo e contrappunto simbolico, aggiungerei io, specie per il carattere illusorio attribuito al canto e posto in evidenza nello stesso sottotitolo della raccolta) richiami a Rousseau come fonte 158 . 154 W. E. COLFORD, op. cit. , p. 154. (N. del A.) 155 Ibid. , p. 235. (N. del A.) 156 J. MELÉNDEZ VALDÉS, in Poesías , pp. 117-118. (N. del A.) 157 E. D. DESFORGES, chevalier de PARLAY, Le cabinet de toilette in Petits poëtes français cit., II, p. 454. (N. del A.) 158 G. DEMERSON, op. cit. , p. 494. Per confermare la sua tesi il Demerson accosta i versi: Sigue en tus cantos, sigue, Vuelve a sonar de Armida Los menazantes gritos ( Poesías , p. 118) a un passo della Nouvelle Heloïse (I, cap: LII) in cui Julie dice di iniziare « chaque leçon par lire quelques octaves de Tasse » . Non condividiamo l'opinione del Demerson. Per noi, senza alcun riferimento al cit. passo di Rousseau (ove fra l'altro s'allude non al canto ma a una esercitazione di dizione per 40
Un poeta illuminista : Meléndez Valdés Non è improbabile che Meléndez Valdés conoscesse sia Rousseau che Parny e si sia liberamente ispirato alle due fonti: del resto altre se ne possono indicare, classiche 159 . A parte dunque le fonti che Meléndez sa, come sempre, trattare con estrema libertà senza perdere in genuinità, è da sottolineare la coerenza delle composizioni che non solo tematicamente si uniscono a delineare narrativamente la vicenda d'amore, dal momento dell'accendersi della passione del poeta per la cantante, alla dichiarazione, al desiderio, al piacere soddisfatto, fino ai dubbi, alle suppliche, alla delusione, all'invettiva e all'abbandono che ridona la libertà, ma sono strettamente fuse nella tonalità, quasi che il canto fosse il protagonista: un incantesimo il cui effetto a poco a poco dilegua: y amor que encendió el viento cual viento se deshizo , 160 come cioè lo spegnersi di una voce in un silenzio definitivo. bene apprendere la lingua italiana), « los menazantes gritos » si riferiscono al personaggio di Armida, appartenente al repertorio lirico della cantante. Altrove ci sono simili accenni: nell'ode I s'allude a Didone abbandonata, ad Arianna, ad Angelica, nell'ode III ancora ad Arianna e all' hechicera Armida . Del resto si tratta di personaggi frequentissimi nel teatro musicale del Settecento. Basterà ricordare che la Didone abbandonata del Metastasio fu rappresentata a Napoli per la prima volta nel 1724 con la musica di Domenico Sarro e durante il corso del secolo fu piú volte presa a soggetto da altri musicisti: inoltre si conosce una Didone di Scarlatti e una di Piccinni (1783); una Arianna compose Händel nel 1734 e una Haydn; Armida , su libretto del Quinault, ebbe la musica di Lulli nel 1686 e poi quella di Gluck, ma c'è anche una Armida del Cherubini (1782) e una di Haydn (1784), nonché un Rinaldo di Händel. Infine il personaggio d'Angelica era presente in opere come l' Orlando di Händel (1733), il Roland di Piccinni (1778) e l' Orlando paladino di Haydn (1782). (N. del A.) 159 Dell'Ode VIII della raccolta, El jilguero , il DEMERSON ( op. cit. , p. 494) dice che « rappelle étrangement le poème latin du Jesuite Strada traduit par Dorat sous le titre Le combat d'un musicien et d'un rossignol » . Si tratta di un poemetto di 58 esametri del gesuita Famiano Strada, la stessa probabile fonte del noto brano dell'usignolo del Marino ( Adone , VII, ott. 32-56). Vedi al riguardo: F. MANGO, Le fonti dell'Adone , Torino, 1891, pp. 121-128. Ed ecco un esempio di chiara reminiscenza classica: si tratta di un ricordo saffico-catulliano: Mi sangre se enardece, trémulas mis palabras, en una espesa nube, los ojos se me apagan ( Poesías , p. 117) (N. del A.) 160 J. MELÉNDEZ VALDÉS, Poesías , p. 120. (N. del A.) 41
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