III - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

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Un poeta illuminista : Meléndez Valdés chiamare 111 , uno spirito nuovo si trova però in Cadalso dove domina il tema del rifugio in campagna come ricerca di piú spontanea e ragionevole felicità, tema antico ben noto anche all'anacreontismo di Villegas, ma qui ripreso con un soffio nuovo di intima umanità. Accanto a lui dobbiamo subito porre i suoi discepoli 112 Iglesias e Meléndez Valdés. Il Rubió y Lluch giudicava superiore a Cadalso Iglesias 113 ma superiore a tutti Meléndez Valdés 114 . È certo che per opera di questi iniziatori il gusto per l'anacreontica si diffuse a Iriarte, Forner, Trigueros, Sánchez Barbero, Noroña, Cienfuegos, Nicasio Gallego e via via ad altri poeti di venendo un vero e proprio genere di moda alla fine del Settecento e principio dell'Ottocento. Meléndez Valdés ci rivela chiaramente l'idea ch'egli ebbe dall'anacreontica in una sua lettera a Jovellanos del 24 agosto 1776 115 in cui commenta una serie di composizioni «anacreontiche» che Trigueros aveva pubblicato sotto il nome di Melchor Díaz de Toledo, presunto poeta del sec. XVI, senza peraltro che la sua finzione letteraria riuscisse ad ingannare alcuno. Il giudizio di Meléndez Valdés è nettamente sfavorevole poi ché egli trova che le composizioni di Trigueros sono troppo lunghe, quasi cantilene, senza varietà musicale, e che -soprattutto- hanno un contenuto estraneo allo spirito d'Anacreonte poiché sono satiriche e moraleggianti. Meléndez Valdés voleva che l'anacreontica fosse breve, leggera e di contenuto gioioso, ricca di « amores, convites, beodeces » e pensava dovesse avere come modello solo Anacreonte, specie quello 111 N. FERNÁNDEZ DE MORATÍN, Poesías , in Obras cit., pp. 1-8. Già il RUBIÓ i LLUCH ( op. cit. , p. 162) giudicava che le 39 composizioni di Nicolás Fernandéz de Moratín che vanno sotto il nome di anacreontic he « no tienen de anacreónticas sino el nombre y el metro consagrado por el uso. Y, hablando en rigor, ni esta última circunstancia poseen, ya que algunas de ellas están escritas en los graciosos versos de cinco sílabas, tan diestramente manejado por Moratín » ed aggiungeva (p. 163) che soltanto « unas pocas parecen inspiradas por la colección griega, las restantes más bien semejan letrillas o delicados idilios que anacreónticas » . (N. del A.) 112 Vedi supra , n. 20. (N. del A.) 113 A. RUBIÓ i LLUCH, op. cit. , p. 150. (N. del A.) 114 Ibid. , p. 151. (N. del A.) 115 J. MELÉNDEZ VALDÉS, Carta a Jovellanos del 24 de agosto de 1776 , in Poesías , p. 74. (N. del A.) 34
Un poeta illuminista : Meléndez Valdés delle composizioni piú brevi, ché lo stesso Villegas gli appariva, nelle sue composizioni originali, piuttosto opaco. Egli restò fedele a questo principio anche se -e fu suo maggior merito- non si limitò a una rielaborazione dei temi meramente anacreontei ma piuttosto mirò ad impossessarsi insieme del suo spirito e della grazia del suo dettato, allargandosi a contenuti piú vari, in consonanza con il suo temperamento sensibile ( « yo tiemblo y me estremezco » ) 116 e la complessità del sentimento e del pensiero del suo tempo. In effetti non sono molte le odi di diretta imitazione: il Colford che s'è particolarmente esercitato nella ricerca e confronto delle fonti, trovava che solo un'ode, la dedica iniziale A mis lectores , deriva da Anacreonte 117 . Altre odi derivano da Orazio: De la Primavera viene da Solvitur acris hiems grata vice veris et Favoni (I, 4); A Dorila viene da Eheu fugaces, Postume, Postume (II, 14) e parte di De mis deseos s'ispira a Quid dedicatum poscit Apollinem (I, 31); due derivazioni parziali si hanno da Ovidio 118 e sparse un po' dovunque singole parziali reminiscenze. Scarso anche l'influsso diretto di Villegas 119 . Noi aggiungeremo che Meléndez s'è ricordato anche di alcuni moderni poeti francesi come ad esempio nella Ode II El amor Mariposa 120 che ha punti di contatto con L'Amour papillon del De Bernis 121 o nel ciclo poetico de La inconstancia (che analizzeremo più avanti) che trae parecchi spunti dal Parny 122 . Tuttavia in ogni caso si può notare che l'imitazione è in genere soltanto uno spunto d'avvío tematico: il contesto risulta però fondamentalmente originale e personale. 116 J. MELÉNDEZ VALDÉS, A mis lectores , in Poesías , p. 93. (N. del A.) 117 W. E. COLFORD, Juan Meléndez Valdés. A study in the transition from Neoclassicism to Romanticism in Spanish Poetry , New York, 1942, p. 145. (N. del A.) 118 Ibid. , p. 148. (N. del A.) 119 Ibid. , pp. 148-149. (N. del A.) 120 J. MELÉNDEZ VALDÉS, El Amor mariposa , in Poesías , p. 93. (N. del A.) 121 F. J. P. DE BERNIS, L'Amour papillon , in Petits poëtes français cit., I. p. 361. (N. del A.) 122 Vedi infra n. 149. (N. del A.) 35
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