III - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Un poeta illuminista : Meléndez Valdés
Gallego 373 e il Mor de Fuentes 374 i quali tutti riconoscevano in lui il capo di una nuova scuola
poetica, quella che l'Hermosilla definí (con termini che per lui erano dispettivi ma che per noi
valgono come indice di un esatto riferimento storico) « escuela anglo-galo-filosófico-sentimental
» 375 . Ma, penetrando nell'Ottocento, s'era verificato un mutamento nella cultura spagnola che,
allontanandosi dall'impegno illuministico, s'era andata orientando verso atteggiamenti d'evasione e
chiudendo in ricerche essenzialmente formali. L'esempio piú clamoroso nel campo della critica è
proprio quello dell'Hermosilla in cui s'assiste a un processo d'involuzione culturale verso quello che
ci pare giusto definire «neoclassicismo» e di cui l'Hermosilla stesso e il Tideo 376 sono le espressioni
limite configurate in un piccino esclusivismo retorico mentre Leandro Fernández de Moratín ne è
l'espressione migliore 377 . In tutti però si manifestava una certa intransigenza dottrinaria, vestita
di purismo nazionalistico che finiva col dare la mano a taluni moti reazionari, fra i meno vivi e
storicamente validi del Romanticismo 378 .
373 J. N. GALLEGO, Exámen del juicio crítico de los principales poetas españoles de la última era ,
in Poetas líricos del siglo XVIII , III, in B.A.E., LXVII, pp. 426-441. (N. del A.)
374 G. DÍAZ PLAJA, Introducción al estudio del Romanticismo español , Madrid, 1942 2 , p. 69
ss. (N. del A.)
375 J. GÓMEZ HERMOSILLA, Juicio crítico de los principales poetas españoles de la última era ,
Paris, 1840, p. 334. (N. del A.)
376 Di J. TIDEO viene riportato il severo giudizio su Melèndez Valdés nella prefazione dell'opera
dell'Hermosilla (J. GÓMEZ HERMOSILLA, op. cit. , pp. 168-186). (N. del A.)
377 Cfr. L. FERNÁNDEZ MORATÍN, Epístola a Andrés , in Obras , in B.A.E., II, p. 585-586.
(N. del A.)
378 Mi sembra che uno dei maggiori limiti del romanticismo spagnolo sia stata la difficoltà che
ebbe nel costruirsi un proprio linguaggio e stile. Il tema meriterebbe una specifica analisi. Comunque
appare evidente che attraverso tutto il romanticismo spagnolo è determinante l'apporto del gusto
formale neoclassico: si pensi alla importanza di un Lista ch'era di formazione classicheggiante
(cfr. H. JURETSCHKE, Vida, obra y pensamiento di A. Lista , Madrid, 1951). Del resto il
romanticismo spagnolo quando volle darsi una Poetica, s'espresse mediante un autore pure di
formazione classicheggiante come Martínez de la Rosa (cfr. F. MARTÍNEZ de la ROSA, Poética
española , Paris, 1834 2 : si può leggere in Obras , II, in B.A.E., CIL, pp. 225-395). (N. del A.)
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