Leggi - I Cistercensi

e amplificatori del suono già prodotto, acquistano una notevole importanza
« nel determinare la veste cromatica dei vari suoni; questi ultimi,
vengono 'modulati' ed acquistano sonorità e colore in virtù delle
particolari modulazioni di forma e dimensioni delle cavità sopraglottiche.
Quindi i suoni vengono ampliati e arricchiti di sovratoni o armonici,
oltre quelli già prodotti dalle vibrazioni delle corde vocali»
(2). «Il suono inizia immediatamente al termine della inspirazione
e contemporaneamente alla espirazione dell'aria. Al momento del
canto, le corde vocali si avvicinano l'una all'altra, per impedire all'aria
la regolare uscita. I margini di queste corde, quasi forzati dalla colonna
d'aria proveniente dai polmoni, vengono messi in azione, in
tensione e in vibrazione come un'ancia dell'organo. Queste flessioni e
deflessioni, producendo la vibrazione, ottengono il suono che poi viene
amplificato nella bocca, in grado più o meno elevato secondo la varia
apertura» (3). In altri termini, «le vibrazioni delle corde vocali si
comunicano alla colonna d'aria che le attraversa; questa, uscendo per
la gola, va a battere nella parete superiore e anteriore della bocca.
È qui che il suono si forma, ossia riceve il suo colore tonico e si
riveste della parola ... » (4). In questo esercizio è necessario fare attenzione
che la colonna d'aria attraversi tutta intera la gola, senza passare
per altre vie non naturali; diversamente, il suono uscirà nasale
o gutturale. «La voce deve uscire limpida e chiara, senza che passi
per il naso, né in gola si affoghi, che sono i due difetti più orribili
di un cantore» (5) e fra i più difficili ad essere corretti. Noi italiani,
come fa notare la Bagagiolo, abbiamo una lingua che non
ha bisogno né di canto gutturale né di canto nasale. Basta esercitare
la voce nel modo più naturale, perché essa sveli il suo colore e la
facilità di distendersi nei suoni acuti o nei gravi (6). Il suono deve
formarsi sempre sulle labbra e non nella gola; «questo principio, oltre
a facilitare la retta pronuncia e la precisione dell'emissione, impedisce
il suono gutturale e preserva l'apparato vocale da infiammazioni» (7).
Il suono, inoltre, va emesso a mezza voce e senza alcuno sforzo,
con dolcezza e morbidezza, con precisione e sicurezza, onde vengano
ben eseguite le varie flessioni vocali, senza stancare la laringe.
(2) J. P. BAGAGIOLO, Tecnica uoc., ].1., 1965, Venezia.
(3) TARNEAUD, Le ebani, sa cdnstruction ..., Paris 1946.
(4) P. FERRETTI, Canto Greg., Roma 1914.
(5) TOSI, Opinioni dei cantori antichi e moderni, Bologna 1723.
(6) J. P. BAGAGIOLO, Tecnica vocale ...
(7) P. ERNETTI o.s.b., Canto Greg., Venezia-Roma 1960.
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