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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
NOTE AL CAPITOLO 2
1 “Un giardiniere mi fa osservare come soltanto in autunno si percepisce il vero colore degli alberi.
In primavera l’abbondanza di cloro lla dona loro, a tu , una livrea verde. A se embre inoltrato, si rivelano
rives dei loro colori speci ci, la betulla bionda e dorata, l’acero giallo - arancio - rosso, il rovere colore
del bronzo e del ferro” citazione da Marguerite Yourcenar, Écrit dans un jardin, 1980.
2 Cit. da Geo ery Jellicoee in Andrea Vige , L’evoluzione del verde cimiteriale, 2006, che parla di
“manutenzione con nua, oneri eterni”. Anche Aimaro Isola in Lucia Milone, op. cit., p.120: “A me, ciò che
più interessa è giocare con questo elemento un po’ imprevedibile, che è il verde, la natura... la pianta,
capire che cosa capiterà a questo ore, se verrà mantenuto sulla terra ecc. ecc. e quindi questa miscela di
tu e queste cose ina ese è forse quello che più ci intriga”.
3 Cit. da Laura Bertolaccini, Ci à e cimiteri, 2004, citata in Milone, op. cit., pp.11-12.
4 Cfr. Luigi La ni, L’albero nei recin cimiteriali tra cultura nordica e cultura mediterranea, in A del
Convegno L’albero nell’ambiente urbano, 2007; Alessandro Del Bufalo, La porta del giardino dei silenziosi,
1992, p.39.
5 Cit. da Alessandro Del Bufalo, op. cit., p.39.
6 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., p.6, e anche Lucia Milone, op. cit., pp.48-52.
7 Cfr. Dario Banaudi, Il giardino come luogo dei simboli, in Varon, op. cit., p.39. Il vegetale non
è l’unico materiale cos tuente del linguaggio del giardino, ma si accosta alla pietra/terra, all’acqua, al
metallo per costruire un linguaggio complesso e simbolico. Ad esempio nel labirinto è più importante il
signi cato, del materiale con cui è realizzato.
8 Cit. da Bernardo Secchi, Toscana felix, in CASABELLA 536/1987 p.16 a proposito degli elemen
vegetali che connotano la campagna senese e le loro combinazioni composi ve.
9 Cfr. Lucia Milone, op. cit., pp.70-71.
10 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., p.6 e Lucia Milone, op. cit., pp.20-22.
11 I tes di riferimento sono numerosi, ad esempio M. Boriani e L. Scazzosi, Il giardino e il tempo:
Conservazione e manutenzione delle archite ure vegetali, 1992 raccoglie i contribu di diversi studiosi e
chiarisce il panorama complessivo delle problema che.
12 Anche in Pia Pera, Antonio Perazzi, Contro il giardino, 2007, si ribadisce il conce o della generosità
del giardiniere e il cambiamento di a eggiamento contemporaneo.
13 Cfr. Lucia Milone, op. cit., p.68-75 e Marisa Ma oli, Lungo il percorso dell’archite ura del
paesaggio con alcuni riferimen a esperienze di intervento urbano, in Varon, op. cit., p.67.
14 Fon : Lucia Milone, op. cit., p.34; Lucia Impelluso, op. cit., p.130-134; Arte topiaria, in www.
cupressus.it. Cfr. Margherita Azzi Visen ni, Topiaria, 2004.
15 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., pp.194-199.
16 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., pp.213-216.
17 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., p.172 e Lucia Milone, op. cit., p.38.
18 Fon : Lucia Milone, op. cit., p.33-37 e 53-55; Alessandro Del Bufalo, op. cit., p.13; Paola Caselli, Il
giardino islamico: dagli arche pi ai modelli, in Cellini e Sabella, op. cit., pp.91-97.
19 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., p.324.
20 Cfr. Lucia Impelluso, op. cit., pp.325-328.
21 Fon : Lucia Milone, op. cit., p.37 e 56; Lucia Impelluso, op. cit., pp.127; Alain Roger, op. cit., pp.29
segg; Paolo Vi a, Il paesaggio: Una storia fra natura e archite ura, 2005, pp.86-87.
22 Cit. da Lucia Impelluso, op. cit., p.6.