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52 Donatella Bontempi PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma Ulteriore esempio di mediazione tra s le pi oresco e geometrico, lo Style paysager moderne è elaborato da Thouin nel 1819 41 come l’ada amento del giardino paesaggis co ai piccoli spazi della ci à. L’enfasi è a ribuita al percorso di cintura e alla disposizione delle masse verdi per inquadrare cannocchiali prospe ci verso lo spazio esterno, in una successione di vedute. Rimane però in con i o con lo s le formale, ancora ritenuto più ada o per il giardino pubblico di piccole dimensioni in cui l’aspe o funzionale è predominante: “non è altro che un luogo di passeggio abbellito di col vazioni di ori e di alberature rare” 42 . In ne la promenade publique è ancora più sempli cata, con soli lari di alberi al aven funzione di ombreggiamento del viale des nato al passeggio. 2. 4 Bellezza sublime La natura più rude e selvaggia incute more ma al tempo stesso risveglia sen men di ammirazione lega alla sua grandiosità - vas tà, in nito, oscurità - so olineando la piccolezza dell’uomo nel cosmo. A nge a sen men di paura e terrore in qualche modo lega ad un’idea di natura maligna 43 o quantomeno indi erente alle sor dell’uomo, quando questa si manifesta con potenza distru va. Estremizzando la cultura roman ca, questa visione del mondo naturale è stata spesso associata a temi funebri, come nelle ra gurazioni pi oriche di Caspar David Friedrich, ma anche alcune pi ure di William Turner, ancora più visionarie. Spesso la natura è tra ata in modo evoca vo piu osto che descri vo. Il sublime può essere paragonato anche al sen mento del nulla (nihil, nichilismo 44 ) che nel ‘700 si ri e e nella le eratura e nella statuaria, accompagnando alla morte la melanconia e idee di sparizione, annichilimento, dispersione dell’individuo che vive solo nella memoria di chi resta. Un “delizioso orrore” Il sublime come categoria nasce nel Se ecento 45 ed è ispirato in primis dalle esplorazioni delle montagne, che all’occhio dei roman ci si trasformano da ‘paese orribile’ ed inospitale a ‘delizioso orrore’ e ‘gioia terribile’, due ossimori che ben de niscono questo spe acolo spaventoso che a ra irresis bilmente lo sguardo. Più la vista è terrorizzante e più a rae: il fondamento del sublime è il terrore, fascinazione mista a repulsione che nasce nell’animo di colui che giudica da una posizione sicura e lontana. Sono eviden le carenze di linguaggio quando si tra a di descrivere il
Parte prima. Migrazioni lessicali dall’arte dei giardini 53 Capitolo 2. Natura addomes cata: il “materiale vegetale” FIG. 2.29 - Die Toteninsel (L’isola dei mor ), Arnold Bocklin, prima versione 1880. Le versioni sono in totale cinque, molto simili fra loro, ispirate dal Cimitero degli Inglesi di Firenze, dove era sepolta la glia. [da WIKIPEDIA] FIG. 2.30 - Cemetery, Caspar David Friedrick, 1825. L’autore ha dipinto più volte il cancello di cimiteri di campagna o le rovine di una chiesa, con piccole steli e croci disseminate nell’erba o so o la neve. A volte compare anche una fossa aperta con la vanga pronta. [da PICASA]
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