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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
Ulteriore esempio di mediazione tra s le pi oresco e geometrico, lo Style
paysager moderne è elaborato da Thouin nel 1819 41 come l’ada amento del giardino
paesaggis co ai piccoli spazi della ci à. L’enfasi è a ribuita al percorso di cintura e
alla disposizione delle masse verdi per inquadrare cannocchiali prospe ci verso lo
spazio esterno, in una successione di vedute. Rimane però in con i o con lo s le
formale, ancora ritenuto più ada o per il giardino pubblico di piccole dimensioni
in cui l’aspe o funzionale è predominante: “non è altro che un luogo di passeggio
abbellito di col vazioni di ori e di alberature rare” 42 . In ne la promenade publique è
ancora più sempli cata, con soli lari di alberi al aven funzione di ombreggiamento
del viale des nato al passeggio.
2. 4
Bellezza sublime
La natura più rude e selvaggia incute more ma al tempo stesso risveglia sen men
di ammirazione lega alla sua grandiosità - vas tà, in nito, oscurità - so olineando
la piccolezza dell’uomo nel cosmo. A nge a sen men di paura e terrore in qualche
modo lega ad un’idea di natura maligna 43 o quantomeno indi erente alle sor
dell’uomo, quando questa si manifesta con potenza distru va. Estremizzando la
cultura roman ca, questa visione del mondo naturale è stata spesso associata a temi
funebri, come nelle ra gurazioni pi oriche di Caspar David Friedrich, ma anche
alcune pi ure di William Turner, ancora più visionarie. Spesso la natura è tra ata in
modo evoca vo piu osto che descri vo. Il sublime può essere paragonato anche
al sen mento del nulla (nihil, nichilismo 44 ) che nel ‘700 si ri e e nella le eratura
e nella statuaria, accompagnando alla morte la melanconia e idee di sparizione,
annichilimento, dispersione dell’individuo che vive solo nella memoria di chi resta.
Un “delizioso orrore”
Il sublime come categoria nasce nel Se ecento 45 ed è ispirato in primis dalle
esplorazioni delle montagne, che all’occhio dei roman ci si trasformano da ‘paese
orribile’ ed inospitale a ‘delizioso orrore’ e ‘gioia terribile’, due ossimori che ben
de niscono questo spe acolo spaventoso che a ra irresis bilmente lo sguardo. Più
la vista è terrorizzante e più a rae: il fondamento del sublime è il terrore, fascinazione
mista a repulsione che nasce nell’animo di colui che giudica da una posizione sicura
e lontana. Sono eviden le carenze di linguaggio quando si tra a di descrivere il