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46 Donatella Bontempi PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma porzione di terreno, al ne di esaltarne le bellezze naturali conservando l’e e o di natura incontaminata. L’este ca roman ca, ispirata alla relazione tra la natura e l’individuo, produce un luogo dove viene costruito, inquadrato ed o erto alla visione un paesaggio che non è né naturale né selvaggio: è il naturale ed il selvaggio che sono desun dalla pi ura di Poussin e Lorrain, dalla le eratura arcadica preclassica, dall’archite ura dell’an chità classica, delle rovine pi oresche e preroman che, dell’eso smo. Il tu o combinato con e e scenogra ci e prospe ci, secondo tagli ed inquadrature studia ad hoc. Nelle realizzazioni più estreme il giardino diventa una sorta di racconto a tema che mescola in modo ecle co le citazioni secondo un lo condu ore comune, talvolta quasi in un’an cipazione dei parchi tema ci di diver mento. La presenza di sepolcri, veri o commemora vi, all’interno di questa pologia di giardino an cipa quei temi roman ci del culto dei mor che troveranno piena espressione nei cimiteri paesaggis ci: “Un bosche o di alberi ben dispos è bello di per sé; ma se questo è di cipressi funebri ci a acca di più per la dolce malinconia che sveglia in noi l’idea della caducità umana. La sensazione divien più viva e profonda, se in mezzo a un circondario di cipressi v’è una tomba o una memoria d’un uomo celebre o caro” 35 . Così già dal Se ecento elemen funerari quali urne, cippi, steli, obelischi, piramidi e tempie diventano ornamen essenziali dei giardini sul modello delle ra gurazioni arcadiche, pi oriche e le erarie. Il giardino paesaggis co può assumere due connotazioni speci che, pi oresco e gardenesque, che si declinano in ulteriori tecniche speci che. Pi oresco Nel giardino all’inglese 35 l’aspe o pi orico del verde denota l’in uenza dell’arche po cinese/giapponese, anche se la ricerca della naturalità si a erma per gradi. Il nesso con la pi ura e il quadro è le erale (“all gardening is landscape pain ng” 36 ): la natura è vista so o una certa prospe va studiata e ‘incorniciata’ per il dile o del proprietario e dei suoi ospi . William Kent, archite o e pi ore, è considerato il creatore dello s le paesaggis co intorno alla metà del Se ecento: traendo ispirazione dalle forme ‘selva che’, ricerca contras di masse e colori, l’irregolarità e la spontaneità unite al gusto pi orico. Il movimento dell’osservatore e la collocazione di vedute preferenziali o a sorpresa sono inclusi nella proge azione alla ricerca di e e scenogra ci e luminis ci, tonali e chiaroscurali. La disposizione delle masse vegetali ed i percorsi sinuosi ed irregolari
Parte prima. Migrazioni lessicali dall’arte dei giardini 47 Capitolo 2. Natura addomes cata: il “materiale vegetale” FIG. 2.21 - Pianta del parco pubblico di Birkenhead, 1845 ca. [da PANZINI pag. 174] FIG. 2.22 - Piramide nel giardino di Maupertuis, portale in forma di nta rovina egizia, che esprime in forme grandiose il gusto per il monumento funerario nel giardino. Proge ata da Brongniart, l’autore del Père-Lachaise. Anche il primo proge o per il cimitero parigino prevede una piramide (crematorio) a marcare la sommità della collina, ma non viene realizzata. [da CONAN tav. 55]
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