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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
porzione di terreno, al ne di esaltarne le bellezze naturali conservando l’e e o di
natura incontaminata.
L’este ca roman ca, ispirata alla relazione tra la natura e l’individuo, produce un
luogo dove viene costruito, inquadrato ed o erto alla visione un paesaggio che non è
né naturale né selvaggio: è il naturale ed il selvaggio che sono desun dalla pi ura di
Poussin e Lorrain, dalla le eratura arcadica preclassica, dall’archite ura dell’an chità
classica, delle rovine pi oresche e preroman che, dell’eso smo. Il tu o combinato
con e e scenogra ci e prospe ci, secondo tagli ed inquadrature studia ad hoc.
Nelle realizzazioni più estreme il giardino diventa una sorta di racconto a tema che
mescola in modo ecle co le citazioni secondo un lo condu ore comune, talvolta
quasi in un’an cipazione dei parchi tema ci di diver mento.
La presenza di sepolcri, veri o commemora vi, all’interno di questa pologia
di giardino an cipa quei temi roman ci del culto dei mor che troveranno piena
espressione nei cimiteri paesaggis ci: “Un bosche o di alberi ben dispos è bello di
per sé; ma se questo è di cipressi funebri ci a acca di più per la dolce malinconia che
sveglia in noi l’idea della caducità umana. La sensazione divien più viva e profonda, se
in mezzo a un circondario di cipressi v’è una tomba o una memoria d’un uomo celebre
o caro” 35 . Così già dal Se ecento elemen funerari quali urne, cippi, steli, obelischi,
piramidi e tempie diventano ornamen essenziali dei giardini sul modello delle
ra gurazioni arcadiche, pi oriche e le erarie.
Il giardino paesaggis co può assumere due connotazioni speci che, pi oresco e
gardenesque, che si declinano in ulteriori tecniche speci che.
Pi oresco
Nel giardino all’inglese 35 l’aspe o pi orico del verde denota l’in uenza
dell’arche po cinese/giapponese, anche se la ricerca della naturalità si a erma
per gradi. Il nesso con la pi ura e il quadro è le erale (“all gardening is landscape
pain ng” 36 ): la natura è vista so o una certa prospe va studiata e ‘incorniciata’
per il dile o del proprietario e dei suoi ospi . William Kent, archite o e pi ore, è
considerato il creatore dello s le paesaggis co intorno alla metà del Se ecento:
traendo ispirazione dalle forme ‘selva che’, ricerca contras di masse e colori,
l’irregolarità e la spontaneità unite al gusto pi orico.
Il movimento dell’osservatore e la collocazione di vedute preferenziali o a sorpresa
sono inclusi nella proge azione alla ricerca di e e scenogra ci e luminis ci, tonali
e chiaroscurali. La disposizione delle masse vegetali ed i percorsi sinuosi ed irregolari