View/Open - DSpace@Unipr

More documents

Recommendations

Info

40 Donatella Bontempi PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma 2. 2 Giardino formale L’immagine fortemente geometrizzata del giardino formale è costruita da un impianto del verde tra ato in modo archite onico, che a onda le sue radici nei giardini delle ville romane an che. Tramandatosi a raverso l’orto chiuso dei chiostri monas ci medievali, viene esaltato nell’Italia rinascimentale e poi barocca. Da qui è esportato in Francia da dove, dilatato ed enfa zzato secondo la grande manière, torna ad in uenzare il resto d’Europa. Con l’a ermarsi del gusto roman co e pi oresco proveniente dall’Inghilterra, cade in declino e viene limitato alla sistemazione di viali e parchi urbani. Cara eris che principali sono l’equilibrio e la compostezza che risaltano dalla composizione ordinata, che u lizza elemen ‘costrui ’ e geometrici sia nell’impianto che nelle potature, no ad assimilare la natura all’archite ura. Sono in prevalenza espresse le tema che della regolarità e proporzione, delimitatezza e chiusura, chiarezza e coerenza, rapporto fra natura ed astrazione. Sono codi ca tre pi prevalen di giardino formale: l’hortus conclusus medievale, il giardino all’italiana di origine rinascimentale e quello alla francese barocco. FIG. 2.14 Planimetria di giardino medievale: aiuole con ori, fontana, padiglioni, labirin . Gli or chiusi: a quinconce i pomari, in le parallele i verzieri, in forme libere il viridario. [da CELLINI pag. 16] FIG. 2.15 Schema assonometrico del giardino di Villa Lante a Bagnaia. allontanandosi dalla casa, passa dalla composizione formale a una più libera. [da CELLINI pag. 16] FIG. 2.16 Terrazze di Saint- Germain-en-Laye a Parigi,successione di giardini formali in grandi terrazze digradan . Rispe o alla forma italiana, acquista maggiore grandiosità, no ad espandersi nel paesaggio con visuali tendenzialmente in nite, anche radiali. [da CONAN tav. 14]
Parte prima. Migrazioni lessicali dall’arte dei giardini 41 Capitolo 2. Natura addomes cata: il “materiale vegetale” Hortus conclusus Nell’età medievale, cara erizzata dalla sensibilità verso la natura in rapporto all’arte ed all’idea di Paradiso Terrestre o allegoria della Chiesa o ancora materializzazione del Can co dei Can ci, ha origine questa conformazione 21 ad or chiusi su pianta quadrata o re angolare, per la difesa delle col vazioni pregiate, spesso commes bili. È de o pomario se con ene alberi da fru o, viridario se ospita specie sempreverdi ed herbarium se con ene ori, può avere un orto medicinale (comunemente de o orto dei semplici, che in seguito evolverà nella do a raccolta di piante rare dell’orto botanico). Essendo le dimensioni rido e, le col vazioni sono disposte in modo ordinato e razionale ed al centro c’è sempre una fontana o pozzo per irrigare. È comunemente annesso ad un monastero e dall’esterno appare solo l’alto muro di cinta che trasme e un senso di in mità e protezione, nato dalle esigenze religiose e culturali dell’uomo medievale: luogo per trovare risposte ai grandi quesi esistenziali, me e in relazione sé stessi, la natura e Dio, celebrando la prodigalità della natura a raverso il lavoro dell’uomo. Incarnando il “chiostro chiuso, immagine edenica, luogo di pace e di rifugio dai pericoli esterni, il giardino nisce per ri e ere il conce o dell’uomo ‘misura di tu e le cose’” 22 . Nel monastero, solitamente uno dei recin è des nato anche alle inumazioni dei monaci, che condividono lo spazio con le piantagioni. È celebre il cimitero pomario dell’Abbazia di San Gallo. Perdendo man mano il signi cato simbolico a favore di quello funzionale di orto con verdure e alberi da fru o o di giardino, diventa sinonimo del conce o di recinto racchiudente uno spazio privato, che in seguito si ingrandisce no a comprendere il terreno an stante la casa. All’italiana La codi cazione del giardino all’italiana 23 ha origine nella Firenze rinascimentale tra il XV e il XVI secolo quando, ispirato al platonismo, il paesaggio è goduto come natura ‘in piccolo’ e perfezionata dalla mano dell’uomo. Il giardino con ene la natura conce ualizzata, senza sen re il bisogno di espandersi per appropriarsene: il nito con ene l’in nito. L’ordine geometrico a schemi rigidi, anche nei terrazzamen e nelle potature, e la veduta prospe ca informano indi erentemente la composizione dei giardini di delizia, dei verzieri e dei fru e . Elemen archite onici e scultorei classici sono colloca nei pun focali. Cara eris ci anche le fontane e le acque specchian , le specie arboree u lizzate con intento archite onico, l’uso predominante del sempreverde simbolo della volontà di fermare il tempo. Elemen pici sono il parterre, il labirinto, il giardino segreto e quello medicinale. Man mano la parte vegetale prende il sopravvento
Page 1: Università degli Studi di Parma Di
Page 4 and 5: Il Corso di Do orato è stato frequ
Page 7: Ringraziamen Alla ne, si scrivono
Page 11 and 12: Indice Sommario V Introduzione. Con
Page 13: Introduzione CON LA MATITA IN MANO
Page 16 and 17: 4 Donatella Bontempi PAESAGGI DELLA
Page 22 and 23: 10 Donatella Bontempi PAESAGGI DELL
Page 39 and 40: Parte prima. Migrazioni lessicali d
Page 43 and 44: FIG. 2.3 Parterre del Jardin de la
Page 45 and 46: FIG. 2.4 Esempi di parterres a comp
Page 47 and 48: FIG. 2.5 Giardino misto. Una metà
Page 51: FIG. 2.9 Giardino egizio dipinto in
Page 77 and 78: FIG. 3.1 Hommage à Heincrich Tesse
Page 79 and 80: FIGG. 3.3-4 Foto aeree di cimiteri
Page 81 and 82: FIG. 3.5 Cimitero israeli co del li
Page 83 and 84: FIG. 3.8 Grave-marker di una sepolt
Page 93 and 94: Fig. 3.16 Carrellata degli elemen d
Page 103:
Parte Seconda IL DISEGNO DEL VERDE
Page 106 and 107:
94 Donatella Bontempi PAESAGGI DELL
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
100 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207:
Page 208 and 209:
Page 210 and 211:
Page 213 and 214:
Parte terza. Il Cimitero della Vill
Page 215 and 216:
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
FIG. 7.8 Ospedale della Misericordi
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
FIG. 7.16 Rilievo dell’Orto della
Page 229 and 230:
Page 231 and 232:
Page 233 and 234:
Page 235 and 236:
Page 237 and 238:
FIG. 8.1 Progressione nella costruz
Page 239 and 240:
Page 241 and 242:
Page 243 and 244:
Page 245 and 246:
Page 247 and 248:
Page 249 and 250:
Page 251 and 252:
Page 253 and 254:
Page 255 and 256:
Page 257 and 258:
Page 259 and 260:
FIGG. 8.34-35 I viali centrali vis
Page 261 and 262:
FIG. 8.41 Fotogra a del Viale alla
Page 263 and 264:
FIG. 8.52 Il viale ed il palazze o.
Page 265 and 266:
Page 267 and 268:
FIG. 9.1 “A egregie cose il forte
Page 269 and 270:
Page 271 and 272:
Page 273 and 274:
Page 275 and 276:
Page 277 and 278:
Page 279 and 280:
FIG. 9.24 Analisi dell’edicola Ba
Page 281 and 282:
Page 283:
Considerazioni conclusive CON GLI O
Page 286 and 287:
Page 288 and 289:
Page 290 and 291:
Page 292 and 293:
Page 295 and 296:
Appara . Lessico e fon 283 A.1. Glo
Page 297 and 298:
Page 299 and 300:
Page 301 and 302:
Page 303 and 304:
Page 305 and 306:
Page 307 and 308:
Page 309 and 310:
Page 311 and 312:
Page 313 and 314:
Page 315 and 316:
Page 317 and 318:
Page 319 and 320:
Page 321 and 322:
Page 323 and 324:
Page 325 and 326:
Appara . Lessico e fon 313 A.2 Rege
Page 327 and 328:
Page 329 and 330:
Page 331 and 332:
Page 333 and 334:
Appara . Lessico e fon 321 A.3 Bibl
Page 335 and 336:
Page 337 and 338:
Page 339 and 340:
Page 341 and 342:
Page 343 and 344:
Page 345 and 346:
Page 347 and 348:
Page 349 and 350:
Page 351 and 352:
Page 353 and 354:
Page 355 and 356:
Page 357 and 358:
Page 359 and 360:
Page 361 and 362:
Indice Anali co Ringraziamen p. I A
Page 363 and 364:
Indice Aali co Cimiteri aca olici:
Page 365:
Indice Aali co Capitolo 9 Memoria i
show all

View/Open - DSpace@Unipr

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?