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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
2. 1
Sull’arte di educare la natura
Esempio supremo della natura domata dalla mano dell’uomo, i giardini vengono
in prevalenza studia nel loro aspe o di archite ura del verde più che dal punto di
vista seman co 6 . Il giardino invece ‘parla’ al visitatore a raverso le sue componen ,
in un linguaggio connesso allo s le in cui è realizzato. Nell’approcciarsi allo studio e
all’esecuzione di un giardino è necessario tener conto del fa o che le specie arboree
richiamano forme piche di organizzazione dello spazio verde, che si rifanno ai diversi
arche pi, anche suggeri da esempi iconogra ci o le erari (emblema ci i cipressi di
Bolgheri). È noto che un lare di cipressi direzionato verso l’ingresso di un luogo
chiuso conferisca cara ere di sacralità, ma non solo: le specie commes bili rimandano
all’hortus conclusus, le bulbose ai parterres, le sempreverdi alla topiaria. Una singola
specie può suggerire e valorizzare il rapporto con il contesto: un esemplare maestoso
cara erizza una radura, un lare suggerisce profondità, una spalliera racchiude uno
spazio, e così via. Anche la scelta di specie autoctone aiuta a riconoscere il luogo,
riferendosi alla sua memoria storica oltre che rispondere ad esigenze di ada abilità.
Anche se l’idea di giardino presenta abitualmente un’immagine ‘verde’, in esso
la natura, rispe o al territorio incontaminato, è stata addomes cata dalla mano
dell’uomo e costruita per conformarsi ar cialmente in gure che risultano in ne
‘naturali’ o ‘formali’, no a forme sempre più rigide di chiaro stampo archite onico.
In alcuni casi è di fondamentale importanza anche la scelta di non-verde, quando
cercare di connotare un determinato luogo mediante la vegetazione equivarrebbe
ad ar cializzarlo e snaturarne il senso proprio (esempio pico è la piazza italiana).
Perché parlare di giardino signi ca sopra u o tra are del linguaggio simbolico delle
forme costruite, ovvero di un certo numero di elemen e della loro combinazione,
che propone signi ca ulteriori rispe o alla forma o enuta 7 .
Nell’a rontare l’approccio alla vegetazione come componente del proge o di
archite ura e paesaggis co - applicabile alla composizione tanto dei giardini quanto
dei cimiteri - si possono delineare tre scale di approfondimento della ques one, che
corrispondono ad “una gramma ca ed una sintassi che stabiliscono i modi d’uso di
ciascun elemento e le modalità di incontro di di eren geometrie; che amme ono
eccezioni, gure retoriche; che danno luogo ad una varietà assai vasta, forse non
in nita, di essioni composi ve dotate di senso” 8 . Esse sono: elemen , stru ure e
composizioni.