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Parte prima. Migrazioni lessicali dall’arte dei giardini 29
Capitolo 2. Natura addomes cata: il “materiale vegetale”
monumentali. A sua volta, “il linguaggio
cimiteriale e funerario e la strategia del
silenzio ad esso associato hanno avuto un
ruolo importante nella creazione di (alcuni)
giardini o di (alcuni) parchi, in uenzando
i ritmi e fornendo le giuste pause. In
de ni va c’è stata una comunicazione fra
le due sfere che ha preso origine da una
associazione mentale stre a” 5 . Esempio
classico è la presenza di un monumento
commemora vo in uno spazio verde che
richiama alla mente pensieri di ri essione,
in un risultato originale conseguente allo
scambio di immagini e linguaggi.
Nei paesaggi funerari appartenen alla
cultura nordica, questa associazione parcocimitero
è più stre a ed è di cile dis nguere
uno spazio funerario da un giardino
pubblico: le funzioni si sovrappongono,
i fruitori si equivalgono, i con ni sono
a enua . Il cimitero, dotato degli arredi
urbani pici del giardino pubblico e talvolta
non cintato, è vissuto come uno spazio
verde colle vo dove passeggiare, sostare
e svagarsi. Pur con le diversità di approccio
concernen le tradizioni e la familiarità con
la frequentazione delle sepolture, è possibile
leggere ed apprezzare alcune di queste
contaminazioni anche nei contes italiani.
FIG. 2.1 - Tipi di siepe per i giardini inglesi, 1977. [da
VERCELLONI,tav. 177]
FIG. 2.2 - L’archite ura degli alberi. Cupressus. [da
LEONARDI, STAGI pag. 47]