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254 Donatella Bontempi PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
FIG. 9.1 “A egregie cose il forte animo accendono l’urne de’ for ”, Strabucchi, disegno vincitore del concorso dell’Accademia di Belle ar di Parma, 1818. Gli ar s parmigiani non sono indi eren al fascino del roman cismo. [da ROSSI 2010, 121] Parte terza. Il Cimitero della Ville a a Parma, tra rilievo e proge o del verde 255 Capitolo 9. Memoria individuale e verde privato. Exempla Capitolo 9 Memoria individuale e verde privato. Exempla Casi toda la ora monumental puede desarrollarse con arte en la escultura funeraria, pero será mejor que no se pierdan de vista los nes expresivos y simbólicos. CELESTINO BARALLAT Y FALGUERA, 1885 Nel presente capitolo si è inteso raccogliere e comparare alcuni esempi signi ca vi di applicazione della vegetazione ai monumen funerari priva , sopra u o edicole e tombe dell’O agono monumentale, ma anche arcate e cappelle, e alle sepolture comuni. Rispe o alla scansione presentata nella sezione generale, che fa riferimento alle diverse tecniche di arte dei giardini (formale, pi oresco, sublime e retorico), si è preferito presentare un diverso modello interpreta vo che spazia dall’esemplare piantato in terra o in vaso alla sua rappresentazione: dal vivente, al dipinto, al pietri cato, con un approfondimento rela vo alle altre iconogra e che ra gurano la natura, quali rocce, acqua ed animali. Si nota come in ciascuna delle pologie sono richiamate in modo di erente e peculiare le teorie di arte dei giardini, che si ada ano alle potenzialità espressive del materiale impiegato.
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FIG. 9.1<br />
“A egregie cose<br />
il forte animo<br />
accendono<br />
l’urne de’ for ”,<br />
Strabucchi,<br />
disegno vincitore<br />
del concorso<br />
dell’Accademia di<br />
Belle ar di Parma,<br />
1818. Gli ar s<br />
parmigiani non<br />
sono indi eren<br />
al fascino del<br />
roman cismo. [da<br />
ROSSI 2010, 121]<br />
Parte terza. Il Cimitero della Ville a a Parma, tra rilievo e proge o del verde 255<br />
Capitolo 9. Memoria individuale e verde privato. Exempla<br />
Capitolo 9<br />
Memoria individuale e verde privato. Exempla<br />
Casi toda la ora monumental puede desarrollarse con arte en<br />
la escultura funeraria, pero será mejor que no se pierdan de<br />
vista los nes expresivos y simbólicos.<br />
CELESTINO BARALLAT Y FALGUERA, 1885<br />
Nel presente capitolo si è inteso raccogliere e comparare alcuni esempi signi ca vi<br />
di applicazione della vegetazione ai monumen funerari priva , sopra u o edicole e<br />
tombe dell’O agono monumentale, ma anche arcate e cappelle, e alle sepolture comuni.<br />
Rispe o alla scansione presentata nella sezione generale, che fa riferimento<br />
alle diverse tecniche di arte dei giardini (formale, pi oresco, sublime e retorico), si<br />
è preferito presentare un diverso modello interpreta vo che spazia dall’esemplare<br />
piantato in terra o in vaso alla sua rappresentazione: dal vivente, al dipinto, al<br />
pietri cato, con un approfondimento rela vo alle altre iconogra e che ra gurano la<br />
natura, quali rocce, acqua ed animali. Si nota come in ciascuna delle pologie sono<br />
richiamate in modo di erente e peculiare le teorie di arte dei giardini, che si ada ano<br />
alle potenzialità espressive del materiale impiegato.