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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
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Parole chiave / chiavi di le ura: memoria e paesaggio
Le parole chiave che hanno fa o da l rouge, o in questo caso l vert, durante il
percorso di Do orato di ricerca, e che compongono quindi il tolo della tesi, sono
la diade memoria/paesaggio, che si de nisce e si limita nel confronto reciproco fra
i due termini, in quanto ciascuno precisa il taglio cri co a raverso cui l’altro è stato
le o. L’elemento vegetale è il trait d’union tra i due, in special modo nel senso inteso
dalla botanica funeraria, la quale può essere de nita, sulla base dell’opera di Barallat 11 ,
come lo studio delle modalità di impiego della vegetazione all’interno dei cimiteri,
che implica considerazioni di po composi vo, a enzione ai valori simbolici delle
essenze impiegate ed al messaggio comunicato dal luogo.
Sebbene la contrapposizione natura/archite ura sia da sempre di fondamentale
importanza nell’opera edi catrice umana ed una ques one teorica di importanza
fondamentale, nel caso speci co dell’archite ura funeraria - dove la forma ha sempre
signi ca ‘altri’ e simbolici - non si tra a di un con i o, in quanto qui verde ed il
costruito si fondono, integrandosi e completandosi a vicenda. Il campo di applicazione
spazia dalla componente urbana dell’impianto alla scala minuta dell’alles mento
del singolo monumento, dall’organismo vivo alla sua versione ‘mineralizzata’, dai
ri ai luoghi - ma è sempre circoscri o alla componente celebra va, memoriale e
simbolica.
È per questo mo vo che la memoria diventa il cardine che speci ca e de nisce sia
la pologia dell’archite ura sacra, sia il ruolo svolto dall’ambiente in cui essa è inserita.
Se ne ha conferma nei neologismi ‘luoghi della memoria’ e ‘luoghi del ricordo’: oggi
il cimitero non è più visto - o almeno non solo - come deposito di cadaveri, corpi,
ossa e ceneri, ma sopra u o si con gura come deposito della memoria colle va
di una comunità, archivio della sua storia. Inoltre si torna a iden carlo, come già in
passato, con un luogo educa vo e consolatorio, di incontro e di scambio di esperienze
ed a e .
L’ars reminiscendi, l’arte della memoria 12 , ha la cara eris ca di organizzare dei
luoghi (topoi) in cui immagazzinare in modo razionale le immagini da ricordare, in
modo combinatorio. Al contrario la sovrabbondanza di informazioni già elaborate non
perme e al singolo di selezionare ed organizzare da sé una propria stru ura logica
ed abitua a dimen care, ad essere passivo e super ciale. Il cimitero è un catalogo
di vite e ricordi individuali e colle vi: l’a enzione agli elemen emozionali in grado
di riportare alla mente frammen , visioni e immagini valorizza il ruolo di memento,