View/Open - DSpace@Unipr
View/Open - DSpace@Unipr View/Open - DSpace@Unipr
190 Donatella Bontempi PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma Singolarità Eye-catcher è il termine inglese che de nisce con esa ezza la capacità di alcuni elemen , dispos in modo peculiare in uno spazio aperto o su uno sfondo neutro, di ‘ca urare lo sguardo’ e convogliare su di sé le linee di forza del paesaggio. Cara erizza da ver calità e singolarità, i landmarks sono colloca in modo da produrre e e scenogra ci e sugges vi. Si tra a di frequente di elemen archite onici o scultorei, ma anche un albero imponente e maestoso o raro e par colare può occupare il punto focale della composizione di uno spazio aperto, ad esempio un Giardino del ricordo o a segnalare l’ingresso del cimitero, come un tempo un tasso era posto a segnalare la soglia di ogni luogo consacrato. Alla bellezza dell’immagine scultorea dell’esemplare si andranno così ad aggiungere i signi ca simbolici già vis , lega al conce o di albero, di natura, di vita. FIG. 6.24 Esemplare di cipresso nel prato dei miracoli alla Certosa di Ferrara [da FEDELI AMICI pag. 25] FIG. 6.25 Scorcio del cimitero di Baden- Ru hof: l’ingresso è segnalato da un grande albero. [da STRAPPA pag. 399] FIG. 6.26 Memoriale di Jasenovac, un grande ore s lizzato [da WIKIPEDIA] FIG. 6.27 Filare di cipressi all’ingresso della Certosa di Ferrara [da FEDELI AMICI pag. 24] FIG. 6.28 Studio per il crematorio di Gavle circondato da una foresta ad alto fusto. [da AUZELLE pag. 393] FIG. 6.29 Crematorio Baumschulenweg, Berlino, 1998. Il bosco sacro è entrato nella sala delle cerimonie. [da STRAPPA pag. 430]
Parte seconda. Il disegno del verde nell’archite ura funeraria 191 Capitolo 6. La le ura formale: scale di le ura / stru ure Iterazione “Un parco dai lari di alberi si trasforma in un’area commemora va, un paesaggio agrario italiano diviene meta di pellegrinaggi [...] linee di croci bianche si svelano all’improvviso aprendo lunghe visuali prospe che verso alte alberature che tracciano i con ni del cimitero”. L’elemento iden ca vo e sacralizzante del paesaggio può non essere puntuale. Anzi, in mol casi è proprio la ripe zione a generare un impa o visivo ed emo vo più forte: un lare lungo un viale, una cor na a orno ad un recinto, una massa boscata alta e a. Ciascuna di queste immagini richiama alla mente arche pi sedimenta nella memoria colle va quali vie o boschi sacri, ed il signi cato è ra orzato dalla carica simbolica rives ta dall’elemento vegetale. Tanto che a volte è l’archite ura medesima a rifarsi a ques modelli per enfa zzare la percezione dello spazio riservato al culto, come nel crematorio di Stoccolma.
- Page 152 and 153: 140 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 154 and 155: 142 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 156 and 157: 144 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 158 and 159: 146 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 160 and 161: 148 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 162 and 163: 150 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 164 and 165: 152 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 166 and 167: 154 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 168 and 169: 156 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 170 and 171: 158 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 172 and 173: 160 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 174 and 175: 162 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 176 and 177: 164 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 178 and 179: 166 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 180 and 181: 168 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 182 and 183: 170 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 184 and 185: 172 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 186 and 187: 174 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 188 and 189: 176 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 190 and 191: 178 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 192 and 193: 180 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 194 and 195: 182 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 196 and 197: 184 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 198 and 199: 186 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 200 and 201: 188 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 204 and 205: 192 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 206 and 207: 194 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 208 and 209: 196 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 210 and 211: 198 Donatella Bontempi PAESAGGI DEL
- Page 213 and 214: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 215 and 216: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 217 and 218: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 219 and 220: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 221 and 222: FIG. 7.8 Ospedale della Misericordi
- Page 223 and 224: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 225 and 226: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 227 and 228: FIG. 7.16 Rilievo dell’Orto della
- Page 229 and 230: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 231 and 232: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 233 and 234: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 235 and 236: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 237 and 238: FIG. 8.1 Progressione nella costruz
- Page 239 and 240: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 241 and 242: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 243 and 244: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 245 and 246: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 247 and 248: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 249 and 250: Parte terza. Il Cimitero della Vill
- Page 251 and 252: Parte terza. Il Cimitero della Vill
190<br />
Donatella Bontempi<br />
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma<br />
Singolarità<br />
Eye-catcher è il termine inglese che de nisce con esa ezza la capacità di alcuni<br />
elemen , dispos in modo peculiare in uno spazio aperto o su uno sfondo neutro,<br />
di ‘ca urare lo sguardo’ e convogliare su di sé le linee di forza del paesaggio.<br />
Cara erizza da ver calità e singolarità, i landmarks sono colloca in modo da<br />
produrre e e scenogra ci e sugges vi.<br />
Si tra a di frequente di elemen archite onici o scultorei, ma anche un albero<br />
imponente e maestoso o raro e par colare può occupare il punto focale della<br />
composizione di uno spazio aperto, ad esempio un Giardino del ricordo o a segnalare<br />
l’ingresso del cimitero, come un tempo un tasso era posto a segnalare la soglia di ogni<br />
luogo consacrato. Alla bellezza dell’immagine scultorea dell’esemplare si andranno<br />
così ad aggiungere i signi ca simbolici già vis , lega al conce o di albero, di natura,<br />
di vita.<br />
FIG. 6.24<br />
Esemplare di<br />
cipresso nel prato<br />
dei miracoli alla<br />
Certosa di Ferrara<br />
[da FEDELI AMICI<br />
pag. 25]<br />
FIG. 6.25<br />
Scorcio del<br />
cimitero di Baden-<br />
Ru hof: l’ingresso<br />
è segnalato da un<br />
grande albero.<br />
[da STRAPPA pag.<br />
399]<br />
FIG. 6.26<br />
Memoriale di<br />
Jasenovac, un<br />
grande ore<br />
s lizzato [da<br />
WIKIPEDIA]<br />
FIG. 6.27<br />
Filare di cipressi<br />
all’ingresso della<br />
Certosa di Ferrara<br />
[da FEDELI AMICI<br />
pag. 24]<br />
FIG. 6.28<br />
Studio per il<br />
crematorio di<br />
Gavle circondato<br />
da una foresta<br />
ad alto fusto. [da<br />
AUZELLE pag. 393]<br />
FIG. 6.29<br />
Crematorio<br />
Baumschulenweg,<br />
Berlino, 1998.<br />
Il bosco sacro è<br />
entrato nella sala<br />
delle cerimonie.<br />
[da STRAPPA pag.<br />
430]