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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
Risvegliare emozioni e suscitare ri essioni
Il cimitero contemporaneo nella proge ualità più spinta si apre a sperimentazioni
archite oniche, paesaggis che ed ar s che: “il nuovo spazio della morte è fa o
di interferenze tra materia e luce, tra sperimentazione e proto pi, tra natura e
ar cio” 38 . L’ul ma metodologia di u lizzo del materiale vegetale che si riscontra
nelle recen realizzazioni presuppone la conoscenza delle potenzialità evoca ve e
comunica ve del simbolismo verde, che sfocia in un risultato che va oltre i con ni
della crea vità archite onica. Si tra a di composizioni scenogra che pensate per
comunicare una profonda impressione emo va ed a volte un e e o di straniamento
e di shock. A volte, la vegetazione non è presente in forma vivente, ma ricostruita,
pietri cata ed enfa zzata per massimizzarne l’e e o dramma co e la presenza della
pietra, dell’acqua e del fuoco richiama valori simbolici.
Soluzioni proge uali poe che e signi ca ve declinano in modo inedito l’atavica
associazione natura-sepoltura. Esemplare in questo senso è il memoriale di
Bogdanovic a Jasenovac, a forma di ore s lizzato, ingigan to a scala monumentale.
In scala più rido a, anche gli alberi di cemento incastona nel muro dei colombari di
Kienast Furstenwald comunicano analoghe sensazioni for .
In altri casi, alcuni proge s hanno portato nei loro disegni una loso a di
intervento che si può dire in simbiosi con il paesaggio in cui si inserisce, ideando
archite ure a grande scala che si mime zzano e si fondono con l’intorno naturale,
richiamandosi ad alcuni assun della Land Art. le sistemazioni paesaggis che che
prevedono scavi (anche a cielo aperto, come a oramen archeologici di necropoli
an che) e discese che diventano l’elemento genera vo della composizione
enfa zzano l’aspe o del ventre della terra 39 , in quanto rice acolo delle spoglie
mortali e “l’immagine del ritorno alla terra è reinterpretata poe camente come
scavo dentro la natura e gesto della materia rimossa per contenere il corpo: primo
segno dell’archite ura dell’uomo”. Complessità e geometrie che rivelano la forza
che sta dentro gli stra che formano il terreno e che raccontano l’arte di modellare
il suolo, incidere la terra, inglobarla e farne proge o di paesaggio. Capos pite di
questa tendenza è il cimitero di Urbino proge ato da Arnaldo Pomodoro.
Anche l’intenzionale assenza totale di vita vegetale, in una sistemazione che a
scala paesaggis ca farebbe pensare alla presenza del verde, comunica sensazioni
sconcertan . È il caso del cre o di Gibellina di Burri o del Memoriale di Berlino
di Eisenmann: in entrambi i casi è materializzata la memoria di una tragedia, sia
naturale o umana, che ha causato un devastante sconvolgimento nella vita delle
comunità coinvolte. La mu lazione della natura esprime questo sen mento e la